青瓷奇葩--略论龙泉窑的“金玉满堂”

　　青瓷是指以铁为着色的原料，在窑中1300℃以上的高温下还原烧制，而得到从青白色到暗绿色一系列浓淡不同的釉色。由于釉色取决于釉本身的组成，含铁量、釉层厚度和烧制温度以及燃料性质的不同，使我国南北方烧制的青瓷在风格上迥然不同，从而形成了南方青瓷与北方青瓷两大瓷系。
　　解放以来，从全国范围内出土大量实物中我们可以知道，成熟瓷器首创于越窑，许多专家学者对此都有一致定论。因此，我们可以看出越窑是我国瓷器的发源地。在长达一千多年的瓷业史中，越窑青瓷以其精湛的工艺、端庄优雅的造型、晶莹透剔的釉色，得到人们的青睐。晋称之为“缥瓷”，唐称之为“秘色瓷”，宋时有“类玉、类冰”的美誉。不但是广大劳动人民日常生活中不可缺少的用具，同时也成了皇亲国戚、达官贵族的生活用具。许多文人墨客纷纷称赞。徐寅《贡余秘色茶盏》一诗曰：“捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江濆”。皮日休《茶瓯》诗云：“邢客与越人，皆能造兹器。园似月魂堕，轻如云魄起”。在国外，欧洲人称龙泉青瓷叫“雪拉同”即青瓷可以与身着美丽青色衣裳的主人翁雪拉相媲美。
　　越窑自东汉创窑至南宋初，在长达千余年的历史长河中，开创了我国的青瓷窑系，在我国瓷业史上留下了光辉的一页。
　　在社会政治、经济发展及行业竞争等各种复杂的条件下。至北宋中期越窑逐渐走向衰落，而被龙泉窑所代替。龙泉窑也就成了浙江青瓷连续发展的纽带。
　　龙泉县位于浙江南部，北与云和、松阳、遂昌三县接壤，东南与福建省毗邻。其窑址在今龙泉大窑、金村一带。从地形上来看，丛山耸峙，林木茂密，有取之不竭的丰富的燃料资源，有优质的瓷土，加上港叉纵横，水上交通也较便利。这一切，对龙泉窑的飞速发展奠定了一个良好的物资基础。
　　由于我对龙泉窑青瓷颇感兴趣，经常往来于江浙一带。一次偶然的机会，我结识了杭州市江干区检察院金志伟先生，金先生酷爱陶瓷，数十年如一日，收集了数千计的越窑瓷片。走进其房间，架上、柜上、床下到处是瓷片，琳琅满目，令人目不遐接。其中有一片无边，六片有边，四瓣双弧连边形的的一片。从字体来看，以颜、柳楷书为本的有六片，篆体的二片。楷书庄重大方且清新活泼，篆书则显得古朴典雅。经再三多方面的考证，确认属于北宋龙泉窑的产品。象一次性发现数量这么多、品种这样齐全的龙泉窑“金玉满堂”青瓷，实属罕见，这对研究龙泉窑的性质、贡瓷等方面提供了有力的实物证据。
　　宋人庄季裕在《鸡肋篇》中说：龙泉窑“出青瓷，谓之秘色，钱氏所贡，盖出于此。宣和中，禁廷制样需索，益加工巧”。龙泉窑继越窑而发展起来，并且全盘继承了越窑的制瓷传统和工艺，从产品风格及烧制技术来看，都承师于越窑。所以从这些瓷片来看，胎质细密，釉汁透明，淡青中微显灰色，是北宋时龙泉窑典型的特征。
由于龙泉窑的制瓷工艺直接继承了越窑，其产品足以与越窑产品乱真，故许多外国专家学者都把龙泉窑瓷器鉴定为越窑瓷器，这就使我不得不考虑，龙泉窑在当时是否也烧制贡瓷。到钱弘俶时代，朝廷贡奉加重，光靠余姚上林湖烧制贡瓷是难以应付的，因而龙泉窑也就成了烧制贡瓷的重要窑场。
　　吴越亡后，北宋统治者对浙江的青瓷十分重视，太平兴国七年（公元982年）赵光义派殿前承旨赵仁济监理越州窑务，这对龙泉窑的发展无疑是极为有利的。根据这些瓷片的瓷质及字体款式内容等多方面分析，应为贡奉之瓷。首先从字体上来看，无论是楷书，或者篆书，均书写工整端庄，颇有法度。（其中一瓷片篆书“金玉满堂”之满字，可能是古“影”（满）字的伪字，暂存疑，待考）。