第二，其中可推知当时作者年龄的有：胡夔75岁、王少维56岁、李子商53岁、程门44岁、汪介眉28岁。可见他们的年龄差距很大，显然是老中青三代人。
另外，根据程言为程门之子，以及俞子明作品的起止年限为同治十年至民国六年，汪章则是同治十一年至光绪三十一年，可知程言、俞子明、汪章三人与汪介眉一样，应该同属于青年一代。
第三，其中金品卿、汪介眉、程言、俞子明、汪章、程南山诸人的早期雅瓷，其书画显而易见的都尚未完全成熟，可见他们尚处于模仿学习阶段。因此，他们此时可称之为雅瓷学生。其中成绩最好、进步最快的，唯独金品卿一人。例如金品卿同治九年的墨彩四爱图人物方瓶，他只是负责绘画，而题诗及落款均由他人代笔。这件作品的书法与绘画水平，有天壤之别，大概此时金品卿的书法并不好，所以连他本人的落款都由他人代劳。但是，金品卿真无愧是官窑中的魁首，经过三四年的雅瓷学习，我们再看他同治十三年的红梅镂空帽筒，可谓诗书画印俱佳，不但是雅瓷中的经典之作，也是文人画中的典范之作。可见几年之间，就成绩惊人（从同治十年至光绪二年，曾有四件作品署有“品卿金诰学画”字样）。
第四，其中唯有程门、胡夔二人见于县志记载。可见其在晚清画坛有一席之地，尤其是在皖南、景德镇一带，颇有名望；其他人，除了程门之子程言见于县志记载以外，都名不见经传。
胡夔，工画山水、人物、花鸟及牛，安徽歙县人。他是雅瓷中唯一辈分最高的新安著名画家，直到晚年75岁才开始绘瓷，因而雅瓷作品并不多，流传下来的也只有一件75岁的绘瓷作品。他的传世作品多见于国画，81岁和84岁时，还有国画作品传世。由他“画于昌江官廨南窗之下”的绘瓷作品来看，可断定他应是官窑当时特别延聘的文人画家，主要为官窑培养雅瓷画工。
程门，字雪笠，号笠道人，安徽黟县人。他本是个“咸同时名噪大江南北”的新安画家，曾游艺于江浙一带，以才气被张鸣柯赏识，写进他著的《寒松阁谈艺琐录》里。程门不仅“画尤精妙绝伦”，还能诗词，中年以后“又擅奇能为绘瓷”，从而名动京师，并且成为雅瓷的开创者和领袖人物。其瓷画作品年限为同治四年至光绪十五年。程门的学生很多，如他的哲嗣程言、程盈，以及云舫、程万年、汪友棠等人，影响所及，至为深远，后来的汪友棠学生马庆云、何明谷、钱仙槎、周筱松等，都是程门一派的传人。在早期三大家中，程门的伪作也很多，而金、王二人的伪作却十分罕见。由上可知，程门的名声和影响远远大于王少维、金品卿二人。虽然金、王二人成就很大，但其影响甚至还不如后起之秀周友松、任焕章、汪友棠、仙槎等人。
第五，其中唯有金品卿、王少维可确定为真正的官窑画师。金品卿，名诰，号新安樵者、黟山樵子，又号松岩外史，安徽黟县人。工山水、人物、花鸟、草虫。其作品年限为同治九年至光绪十八年。金品卿为人博学多才，很得王凤池（江西地方官员）的赏识。奇怪的是，金品卿是“御厂两支笔”之首，也是早期雅瓷三大家之一，但《黟县四志》记载了程门父子及汪友棠、何明谷等人的绘瓷事迹，却没有金品卿的任何记载。这大概是金品卿原本官窑画师出身，并非真正的文人画家的缘故吧？因为旧时文人在提倡文人画方面，往往借以抬高士大夫阶层的绘画艺术，鄙视民间画工及院体画家。在此背景下，民间艺人和官窑画工，在旧时都是一种贱业，故而被社会轻视。因此，他们几乎名不见经传，尽管雅瓷是文人画风格，名位仍旧卑微。
王少维，名廷佐，号画饼书生，安徽泾县人。工人物、山水、花鸟及猴。其作品年限为同治十二年至光绪十三年。王少维年轻时候，本是一个书生，后来进入官窑以绘瓷谋生，故号曰画饼书生。由其作品中的“吴人”、“如皋”等印来看，可知他原籍是江苏如皋。王少维与金品卿一样，很得王凤池的赏识，曾多次定制和品评他的雅瓷。今人（原御窑总办后人）有王少维、金品卿为御窑两支笔，并以金品卿为第一笔的传说，是可信的。