王少维参与雅瓷的创作比较晚，始于同治十二年，即从56岁开始，直到70岁为止。据此可知，王少维与文人画家胡夔不同，胡夔是官窑聘请的雅瓷老师，而他却不是，王少维加入雅瓷创作的原因，很可能是因为他此时年纪已高，已不太适宜绘制精致的官窑瓷器，所以才改绘雅瓷的。从这一角度来看，金品卿与王少维之间亦有分别。金品卿显然是最先奉命参与雅瓷创作的，他有可能比王少维的年龄小不少，甚至也有比王少维、程门还要晚一辈的可能。从他们存世作品的数目上，似乎也可说明这一点。据笔者统计，王少维存世作品大约有80件左右，金品卿大约170件，程门为310件左右。由此可见，也许是由于金品卿年龄小、精力强，所以他的作品数量是王少维一倍。至于他比程门少了将近一倍，而是因为金品卿为贡瓷画师，自当以绘制官窑贡瓷为主，雅瓷的创作只不过是兼职而已。程门由于不是御用画师，可以不受拘束地进行书画创作，加之程门中年以后又以绘制雅瓷为主，是专门的雅瓷画家，所以其作品自然要比金品卿多得多。
第六，其中杨芝泉、荫堂二人为地方官员。杨芝泉，又名春芳，有多件雅瓷作品传世，但据笔者考证，他应为雅瓷的定制者和持赠人，并非雅瓷的作者（参见拙文《胡夔与芝泉瓷画初探》，《陶瓷科学与艺术》2011年第6期）。荫堂，又名杨培。有关他的雅瓷，仅见两件：一件是他光绪十年定制的金品卿花鸟瓷板；另一件是同治十二年的鼻烟壶（真伪可疑），上绘墨彩兰草及山水，题款写“王者之香也。癸酉仲夏赠丹臣五弟大人台玩，兄荫堂涂之。”此作书画水平一般，尤其是书法笔力不足，不似官员之笔，况且底足也不自然。
第七，其中俞芝恬、黎碧珊、小柳、方作材、圣宇、玉堂作品最为罕见。俞芝恬作品，仅见一件墨彩《事事如意》水仙盆，款署“同治庚午（9年）花朝，芝恬手制于珠山旅次。”白文印：“之田”（见上海拍卖行有限公司2004年春季拍卖会）。俞芝恬（1821——1861），原名培墩，“字芝恬，亦作芝田，金匮（今江苏无锡）人。官乐平知县。工诗、画，尤喜填词，有‘海棠红得可人怜’句，人以俞海棠呼之，著《艺云词》五卷。——《清朝书画家笔录》”黎碧珊，斋号黎云山房，其作品仅见一件同治十年的山水、花鸟方水盂。小柳作品，仅见一件同治十一年的四方温酒壶。可惜的是外壶已失，内壶也只见到两面书法：一面是“忽来一阵催花雨，锦带桥头尽泊船”“一片冰心在玉壶”；另一是“壬申（同治11年）季冬上浣，小柳书”“□府老伯大人清赏，侄圃荪敬赠”。书法优美畅达，似应出自书家之笔。方作材，又名黄峰、朗南，其作仅见同治十二年的行草提壶。他的书法，独具面目，不同寻常，也是一位书法高手。圣宇，仅见一件同治十二年的人物帽筒，书画俱佳，同样是难得一见的雅瓷高手。玉堂作品，也仅见一件同治十二年的仕女茶杯。不同的是，虽然釉彩属于早期的浅绛彩，但画风及底款“大清同治年制”，都源自典型的民窑同光彩。可见玉堂本是一个民窑画工。
第八，其中程友石、张锡祜、卅六峰人出现较早。三人之中，尤以程友石、张锡祜二人之作，清幽雅致，颇有文人画意趣。程友石，原名鋕，又名光鋕，安徽休宁人。其作品底款有：竹溪轩作、友石山房、玉茗山庄、醉月轩制、乐陶陶等。工山水、人物、花鸟，尤其喜画墨彩兰、竹及浅绛彩梅花。他的作品年限为同治八年至光绪十七年。俞子明、周友松、程南山及汪友棠的书法，都曾受其影响。如同治十三年和光绪二年，俞子明所作花鸟帽筒和人物瓷板，书法完全出自程友石而略显笔力不足；光绪二十六年（庚子），汪友棠所写魏体行书，似有出蓝之誉。由于程友石作品出现较早，不但作品雅韵天成，功力深厚，且影响较大，所以他可能是官窑礼聘兼授雅瓷的文人画家。
张锡祜，能诗善书，工墨梅。他的作品，十分罕见，其作品仅见如下两件：
（1）墨彩瓷板，上题：“老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满地，始知明月是前身（此为金农画梅诗）。时为同治己巳（同治8年）画于景德镇，子和主人赏玩。”押有“几生修到”“晋印”“子和”三印。（疑是张锡祜之作）
（2）墨彩瓷板，上题：“半窗明月影扶疏，客里情怀诗酒娱。他日有缘重到此，梅花再写两三株。同治甲戌（同治13年）秋日定占先生司马大人嘱画并请两正，弟张锡祜。”下押朱文印不辨，压脚印为“几生修得到”。