清代，我国制瓷业已达到一个较高水平，景德镇设御窑厂，专烧宫廷用瓷。由于雍正、乾隆等皇帝对宋代名瓷十分青睐，宫廷不仅大量收藏宋代流传下来的名窑瓷器，而且还命景德镇御窑厂进行仿制。在仿制过程中，以仿钧最为成功。史料记载，雍正七年(1729)三月，景德镇御窑厂还曾派人来禹州调查钧窑器釉料配制方法。这说明，在清朝宫廷的重视下，仿钧获得了较大成功，禹州的钧窑可能仍有少量烧制者，但传统技艺已经失传，与宋元时期的钧瓷已不可同日而语。
清代晚期(1879)，神垕陶瓷艺人开始研究恢复失传三百多年的钧瓷技艺。以卢氏、郗氏、王氏家族为代表的陶瓷艺人，以氧化钴为着色剂，在日用瓷的大窑内搭烧。而后又在天青器上创烧抹红，加彩新工艺。卢氏后代还在釉料中加入铜的成分，采用焐火方法，用风箱炉小窑高温烧制小件钧瓷，并获得成功。这种炉钧烧成技术因出自卢家，也称卢钧。清光绪三十年（1904），禹州知州曹广权闻知外商重金收购古钧瓷，组织了官商合办的钧兴公司，雇用当地钧瓷艺人烧制钧瓷。清宣统三年（1911），知州韩某也再次兴建钧窑瓷业公司。但这一时期的钧瓷尽管造型规整，工艺考究，但釉色单调，难与古钧瓷相比。
民国时期，战乱频仍，钧瓷发展更是举步维艰。卢氏后人卢天福50岁时，因家贫无力授徒，当时的省长田文烈还饬令禹州知事邀集殷商富户筹议集股。民国19年（1930），禹县县长王桓武也曾开办陶瓷职业学校，希望扩大钧瓷生产，但因试烧屡遭失败，王桓武以藏奸保密为名，将卢广华关进监狱，钧瓷再度停产。
清末至民国时期的现状，使钧瓷的发展举步维艰。因此，釉色和造型都无大的发展。这一时期的器型主要是：碗、盆、碟、壶、杯、洗、鼎、乳钉罐、折边盘、帽筒、绣墩、螭头香炉、八卦方瓶、花鼓式大瓶、花尊、寿桃、佛手等。一些瓶、炉颈肩部有龙、凤、虎头、狮头、异兽等耳饰。口颈微有变化，以荷口为代表。在工艺操作上，仍以手工为主，拉坯、雕刻、捏形，鲜有胎模，整体作品厚重、坚实。胎断面呈灰黄或灰白色。卢钧胎面呈灰白或深灰色，不少有变形、底足炸裂及窑粘现象。
这一时期，釉色因烧成制度的不同呈现出较大的变化。在日用瓷窑内搭烧，采用氧化焰气氛烧制的钧瓷，釉色多呈青、绿色，以天青、豆青、冬青、粉绿、瓜皮绿、麦芽绿、孔雀绿、铜绿为多，偶有红色调，但发色沉稳、暗浊，而在钧瓷窑内烧制的色泽较为鲜艳。用风箱小炉（卢钧小窑），在还原焰气氛下烧制的钧瓷，呈天青、天蓝、海棠红、朱砂红、玫瑰红、玫瑰紫、葡萄紫等色，其精上制品，五彩灿烂，玉润晶莹，可与宋钧媲美。