元青花的装饰技法
我国青瓷色料装饰技法的使用最早可追溯至汉代。当时窑工们为了使器物更具观赏性，开始尝试使用含铁量高的矿物质进行釉下彩装饰。在这其中，唐代长沙窑、唐二彩就用多色矿物彩料装饰，而宋代磁州窑、吉州窑的釉褐料彩绘技法则表现得更为突出。但受限于材料、技术条件以及其他客观因素，以上窑口在彩瓷烧制中存在局限性，这使得其装饰艺术效果远不如元代青花瓷器。
早期元青花装饰主要以花卉为主，辅助纹也较为简浩明了。中期在早期纹饰的基础上大量使用荷莲、凤穿牡彤、云龙、牡丹、杂宝、如意等民间吉祥纹样来装饰器物，民俗史化内涵的表现较为深厚。晚期的元青花装饰进入了挖掘装饰艺术效果阶段，其突出表现是窑工们将古代在宣纸上表现的国画技法成功地运用在瓷坯上，充分运用分水技法把钻料的艺术感染力渲染得淋漓尽致。其表现手法多样，所绘画的远山近景层次分明，人物刻画生动传神、比例得当，运笔与早中期相比照更加飘逸自如。晚期的元青花充分体现出了景德镇窑工们的高超绘画水准，元青花装饰艺术的表现力达到了巅峰。
元青花成型工艺
元代青花的独特性不仅体现在渲染青花料的艺术效果方面，而且在成型上探索出的生产工艺流程也比以往更为独特、复杂，所以对器物的造型也提出了更高的要求。
为了适应产品生产，景德镇瓷工在以往简单的拉、捏等主要成型工艺的基础上，增加了接、镶、托、镂、堆、贴、塑等复杂多变的成型工艺。如大件元青花至少由五段拼接成器，器身分上、中、下三段拉坯成型，后用胎浆对接成器身，瓶底、瓶口做好后再运用托、抖、接工艺分别成型于预留位置，大件元青花的拉坯痕迹尤其明显。
工艺上的求新和突破，赋予了元青花大件器物的生命力，而大件器物又给予了青料施展独特装饰艺术效果的空间。正因为如此，稳健大方的气魄尽显元青花的艺术魅力。