动物纹饰
民国时期饰有动物纹饰的器物较多，不仅有陈设瓷、日常生活用瓷、文房用具，而且大量的瓷板亦以动物为题材，这里所讲的是狭义上的动物，即以走兽和水生动物为主。民国动物题材广泛，有龙、凤、狮子、虎、鹿、牛、马、羊、犬、猴、兔、猫、松鼠、四灵、鱼、蟹、蛙等。与民国人物题材不同的是动物纹饰均为传统题材，因明清两朝，特别清朝动物纹饰题材之广匪夷所思，凡地上跑的，水里游的皆可入画，并且还有杜撰出来的动物，故民国动物纹饰创新极罕。但在构图及画法上却有继承、有创新。继承者多表现在构图形式上，如明清之团龙、团凤等。创新者多表现在绘画技法上，如走兽皮毛皴擦的质感，并以此形成其典型的时代特征。
民国时期从事动物题材装饰的艺人不及从事花鸟、人物、山水题材装饰的艺人多，艺术水平有高下之分。大体上可以分为以下几种：首先是以“珠山八友”为代表的艺人，他们多成名于1930年以前，具有较高的艺术造诣，作品多为达官贵人所定购。如邓碧珊所绘鱼藻设色柔和，笔法工细人微，具有明显的日本写实画风。又方云峰的鹿、猫，工而不板，于传统笔墨中加入西洋素描技法。再张志汤的马，用笔工整，虽多仿郎世宁而别有新意。他们的作品，代表了民国时期瓷器动物装饰的最高成就。其次是成名略晚于前者，或承家学，或得名师真传的艺人，如得邓碧珊真传的张沛轩，所绘游鱼不逊乃师，又如一生画虎而有“毕老虎”之誉的毕渊明，有“鱼痴”之谓的时幻影等，他们的作品亦有很高的艺术成就，惟名气略逊于前者，其作品也可人民国一流之列。再次是一般瓷业公司及有实力的铺号仿前朝之作，虽纹饰构图及画法没有新意，但绘制精湛，加之胎釉细腻，亦代表了民国时期瓷器装饰及烧造水平。如南昌新中华出品的团龙团凤餐具。又如一些署前朝款识的仿古器物等。最后是一般红店出品的日常生活用瓷，纹饰绘画虽不精湛，但较少粗制滥造之作，如青花龙凤纹碗、盘，红彩狮子纹帽筒等。民国时期动物纹饰从整体水平上看，艺术成就高于同时期的山水及人物纹饰。
民国时期，鱼藻纹较为盛行，这与人们企盼丰衣足食、年年有余的心理有关。以邓碧珊的艺术成就最高。其弟子张沛轩及时幻影等人亦有神来之笔。
青花粉彩鱼藻纹笔洗，外口沿以蓝料绘回纹及如意云头纹，近足处绘有变形蕉叶纹，足外墙绘八组朵花卷草纹。洗心正中为一轮淡彩月影，下方两尾游鱼在追逐水中月影，一汪水草以赭墨勾描，上罩以水绿。全图虽无一笔水波涟漪，但有池水如境的情趣。右上墨书“邓碧珊画”及红彩朱文“碧珊”方章一枚，底有红彩朱文“汪氏家藏之珍”篆款。
粉彩鱼跃生趣图瓷板，构图疏朗大方，正中为一尾由上而下翻转的游鱼，中间为一丛碧草，—卜部水藻之中有五尾游鱼昂头上跃，动感极为强烈。游鱼以浓淡不一的墨色勾描渲染，鳞光点点，极富层次，下方游鱼的色彩亦有浓淡之别，从而表现出远近层次。水藻勾墨染绿，笔调细腻，笔趣优雅。左上墨书“生趣都从笔底开，翻身一跃胜春雷。天公有意施霖雨，为济西江涸泽来。时在己巳舂月铁肩子邓碧珊画于珠山客邸”及红彩白文“邓氏”方章一枚。鱼纹因“鱼”“余”谐音，故为历代瓷器使用最多的纹样之一，尤其是明清两朝历代均有表现，但表现力及艺术成就均不及邓氏。即便是素有盛誉的明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐，也只能是以绘画的线条清晰，色彩的亮丽，刻画的细腻著称，而不及邓氏鱼纹之活，格调之清新，而晚清鱼纹则以鱼鳞密布，类如剪纸为特征，艺术成就去邓氏甚远。邓氏自幼生长在鄱阳湖畔，对各种鱼类的生活习性及形态特征极为了解，甚至水藻的粗细也因急水与静水而有不同，小河小港才有浮萍，而鲤鱼的鳞片从头到尾大致有36片等。所以，他笔下的鱼藻真实、生动而活泼。
张沛轩粉彩鱼藻图瓷板，构图与乃师常见的上下法不同，采用左右构图法，两尾鳜鱼在浮萍水草间戏耍，左边一尾体态轻盈，右边一尾神态沉着。鱼鳞以浓淡不同的墨点虱成，虽明暗层次不甚清晰，但随意之中见质感。赭墨勾勒之外以浅绿渲染，虽无涟漪，但水草游鱼尽得碧池之韵味。左上方墨书“不风仍荡荡，无水亦悠悠。寄语烟波里，渔翁莫过求。张沛轩画于昌江客邸”及红彩白文“画”、“印”方章二枚。