时幻影粉彩鱼乐图瓶，画面采用横带式构图，清晰的月影映在水草中，几道泛起的涟漪将水草荡起，几尾游鱼追逐月影而来，尾鳍翻摆，游姿优雅。线条柔婉飘逸，极富动感。底红彩方框“陶雅斋”篆款。时氏有“鱼痴”之称，所画游鱼，或红彩，或墨彩，皆具有清淡高雅之风。
张洛山粉彩鱼藻图瓷板，构图有邓碧珊之风，绘有一尾鳜鱼两尾鲢鱼。鳜鱼由上向下游来，一鲢鱼尾鳍摇摆向上游去，似乎在追逐水中的月影。另一尾鲢鱼匿在水草中。右下角为大片面的水草，水面上有浮萍点点。此作鳜鱼墨笔鲺鳞，鲢鱼晕色丰富，锦鳞片片。与邓氏不同的是水面以淡彩染水波涟漪。左上方墨书“巨口细鳞状如龙，桃花三月正肥初。天涯怀得家乡味，除却松江总不如。张洛山画”及红彩朱文“洛山”方章一枚。“除却松江总不如”句巧借晋人张翰在洛阳作官，见秋风起，想念家乡苏州味美的鲈鱼，便弃官回乡的典故，读来虽有画外之音，但颇有品味之处。
何洁一粉彩鱼跃图瓷板，构图有邓氏之风，绘画工细。左题“禹门应有三级浪，一转身来便化龙”诗句。
徐家振粉彩金鱼笔洗，以金鱼装饰瓷器始于清嘉庆，金鱼喻金玉满堂之意，吉祥色彩浓郁，嘉庆以后成为鱼藻图中的主角，但晚清金鱼多色彩较重，造型不甚准确，头尾过于夸张，而水藻亦较为单薄。此画面两尾金鱼一上一下，色彩一深一浅，造型生动活泼。以墨彩点睛，颇为传神。水草以墨笔虱成，上罩以水绿，浮萍点点，茂密葱郁。左上方墨书“徐家振敬绘”及红彩白文方章一枚。
徐氏擅长水族，尤其是螃蟹皴染得法，富有质感。
徐家振1938年粉彩螃蟹笔洗，洗心以墨彩绘芦苇丛，以细密的墨线勾描滩涂，三只肥硕的螃蟹在滩上横行，墨彩绘壳背，浅褐彩染前边的大钳状螯，毛茸茸的质感强烈。上题“水痕秋落蟹螯肥，林和靖句，戊寅舂暮……徐家振敬绘于浮梁陶校”及红彩方章一枚，右下角亦有一红彩方章。底红彩“乐山珍藏”篆款。明李时珍《本草纲目·介一．蟹》：“蟹，横行甲虫也。外刚内柔，于卦象<离>。骨眼蜩腹，哐脑鲎足，二螯八跪，利钳尖爪，壳肥而坚，有十二星点。雄者脐长，雌者脐团。腹中之黄应月盈亏。其性多躁，引声噗沫，至死乃已。”以蟹为瓷器纹饰并不广泛，明代中晚期及清代早期见有此纹饰，但造型较为夸张，写实味道不浓。
民国时以马为瓷器纹饰较为少见，张志汤则一花独秀。
张志汤粉彩云锦呈才图瓷板，构图一如其传统风格，极为严谨，上为淡墨皴点复罩青绿的山峦。勾点皴染的密林前是两匹膘肥体壮的骏马，一正一背，一红一黑，造型准确，形象生动，设色自然真实，尤其鬃毛及肌肉的皴擦极富质感。为张氏精品之一。马是明清两代常见的瓷器装饰纹样之一，但多有名无实，缺形少神。以清代艺术水平最佳的康熙马来讲，虽造型优美，略有形神，但画工不精，缺乏西洋绘画中的立体感，皮毛多饰以各色斑点，而晚清时的马纹则更下一等，身上多为斑块状，艺术水平不高。
民国时亦见有此类风格的作品，黑地彩粉八骏图瓶便是其中之一。
猫蝶谐音“耄耋”，为传统吉祥纹样之一。民国时较为常见，以方云峰造谐较深。
方云峰猫蝶图双桃耳瓶，画面正中山石之上二猫戏蝶，下为盛开的牡丹。猫的绘画加入西洋素描技法，使皮毛的质感强烈。底红彩方框“陶艺珍品”篆款，为方氏任教于浮梁陶瓷职业学校时精品之一。