陶瓷琢刻，历数千载。以远古抟泥之粗刻，而先秦陶范之精雕;魏晋后，委火千度，胎体坚致，金声玉振，扣击铮然。而陶瓷刻饰益多:有上林之针挑，铜川之半刀，磁州之剔刻，浙闽之蓖划。竹刀铜锥，或铁钩银划，或宛转圆融，笃静悟初，诸形俱现，皆累世窑工刻楮之传也。宋明以来，茶禅一味，泥壶盛行;后有龚春、大彬者，始作紫砂之列谱，后人多有增衍:为西施、为掇球、为石瓢、为笑櫻，云云，形制之丰，蔚为大观。清人有善书画金石者，饰刻诗画于素壶之上，未尝非清赏雅玩之一端也。方家共制，骊驾并辔，遂有曼生彭年之珠璧。由之，紫砂泥壶形制之卒擅始全。
江安康宁，川渝名耆也，工版刻而擅刀木。曩昔尝刳盈丈之大木，为人物、花鸟、草虫，大匠运斤，游刃有余，享嘉誉于海内。期年游历宜兴，见泥壶形妙，宝之，遂以月余营作得陶刻壶二十余柄，盖骏马、黍叶、莲蓬之属也。康宁之刀木造形，素以平刀直刻控其形骨,辅以角刀蓖线盈其皮肉，此康氏木刻之精要也。今刻诸于陶器，较之硬木，其质酥松，尤需凝神敛气，须臾草就，非累功难成也。观康宁所刻之骏马，遍阅历代陶瓷图谱亦难见相似者也，兼汉马之雄健，晋马之秀骨，唐马之丰硕。鬃扬蹄疾，勾头挺腹，超摅绝夫尘辙，驱骛迅于灭没，乃续骁腾之雄姿也。马伏波有言:行天莫如龙，行地莫如马;康宁刻马，得龙马形神之妙谛也。今观坊间紫砂陶刻，媚俗者众,立异者寡;铭文多循字匠之故常，描画难脱十翼之窠臼。康宁善谋满幅布局，而今舍其全豹，专注一斑。是以由博返约，扫庸弱之气，树雄奇之姿，以刀木之音续朱陶雅韵，亦为幸事也矣。
壶凭画贵，画随壶传，初心方寸，可以复观，康宁陶刻，当有拥麾名动之期也。壬寅暮春河曲永生补记。