人物名片：欧阳桑，上世纪60年代出生于景德镇，13岁随父学艺逐渐领悟陶瓷艺术创作，并于1980年起师承江西省书协主席，中国工艺美术大师傅周海先生门下学习书法、绘画。2008年又拜中国工艺美术大师熊钢如先生门下学习，探索陶瓷艺术。现为中国工艺美术家学会会员，女陶艺家协会副会长，江西省工艺美术大师，现就职于江西省陶瓷研究所。从事陶瓷艺术创作三十余年，在继承传统的基础上勇于创新，并以绘画性、装饰性、工艺性为主导。潜心研究青花艺术，别开新路，自成风貌，综合运用雕刻与青花混水的表现手法，赋形造象、寓情寄意、突破传统，使作品显现出一种浑厚、庄重、明快、灵动的艺术特色。既有泼墨国画的韵味，又有工写结合的艺术风采，个性鲜明，作品如人，充分表现出陶瓷青花艺术作品的魅力和感染力，深得各界人士的喜爱。所创作作品多次在国内外获奖，得到专家的一致好评。
艺术成就：1992年作品《水莲情》获“青春杯大奖赛”一等奖 1993年作品《春江水暖》获“中国瓷都———景德镇第四届国际陶瓷节”三等奖 1996年作品《山神》“中国景德镇‘中日陶艺展’”入选奖 1997年作品《夏》获“近春陶艺展”二等奖。 1998年作品《春鸣》陈列于中南海紫光阁收藏。同年，作品《荷韵》获“中国瓷都———景德镇第九届国际陶瓷节”三等奖。 1999年作品《荷花》获“中国瓷都———景德镇第十届国际陶瓷节”二等奖。 2001年《早夏》获景德镇千年妇女画展一等奖。同年，作品《花魂》入选第一届全国陶瓷艺术与设计展。 2002年《慧》获上海第四届（国家级）中国工艺大师博览会金奖。 2003年《春归》获杭州第四届（国家级）中国工艺大师博览会金奖。 2006年《清荷风韵》被中国美术馆收藏。 2007年《荷韵清香》被韩国美术馆收藏。
我对欧阳桑的印象很深，早在六年前，在一次活动中见过她，如今六年过去了，岁月并没有在她的身上留下任何印记。她依旧是那样年轻，衣着品位没变，发型没变。她身上由内而外散发着艺术家的自信气质，整个人的精神状态非常饱满。说心里话，对于采访欧阳桑我是抱着挑战的态度去的，因为早有耳闻，她不接受任何媒体的采访，给人很另类的感觉。几经周折见到了她，人是需要沟通的，我被她独特的见地，对艺术、对人生、对亲友的那份率真、坦诚、执着所折服，由衷地说：“能像你这样简单地生活真好！”
慈父
欧阳桑对自己的童年记忆不是很深。唯一对自己的评价就是“木”，她对我重复着这个“木”字，为的是让我真的相信。因为是家中的老大，又体弱多病，因此，深得长辈们的疼爱。那时从她身上表现不出任何与众不同或有天资的地方。她不善于在父母面前表现，甚至不会和弟弟妹妹争宠。放学后就钻进图书馆看些古文化的书籍，当时根本看不懂，就连多年后，自己对当时的举动仍然感到不可思议。她就是喜欢独享自己的那份宁静，除了和自己玩以外，最高兴的事就是听父亲讲些三国、红楼梦的故事。末了陪父亲练练书法，父亲赞许的目光，是对欧阳桑最好的嘉奖。父亲是个普通工人，书法只是他的爱好而以。也许他喜欢这个大女儿，也和女儿与他有着相同的爱好有关吧。由于从小在书法方面打下坚实的基础，这对欧阳桑今后的艺术生涯有着决定性的作用。父亲有着很好的做坯手艺，进厂后，欧阳桑喜欢关注父亲一丝不苟的工作状态。当然，对女儿的安排父亲是周到且合理的，父亲采取换艺的形式，和厂里一个同事进行手艺传授的交换。让女儿学习艺术设计，自己则教对方的儿子学习做坯。这样一个性格的女儿也许只有从事独立完成的艺术才能有造诣、完全不善交际应酬将来一定很难处理人际关系，肯定不适合做营销和管理之类的工作。事实上多年以后欧阳桑的成就足以证明父亲当时的抉择是正确的。
恩师
说到恩师傅周海，欧阳桑很激动，喉咙开始哽咽，眼睛里噙着泪水。她动情地说：“恩师就是我的再生父母，他改变了我的一生。没有恩师就没有我的今天。现在我每取得一点进步，就想最早告诉他，可惜他已经不在了。” 1980年，欧阳桑18岁，刚参加工作，由于出色的表现被厂方推荐到南昌工艺美术研究所进修，正是这样一个机会有幸结识江西省书协主席、中国工艺美术大师傅周海。傅周海一看到欧阳桑的作品就很震惊，他看出欧阳桑作品的俊逸和洒脱，笔锋的沉稳和大气。这根本不像是一个小姑娘的作品，一看就是有书法功底的苗子。如果说现在的欧阳桑是千里马的话，那傅周海就是发现这匹宝马的伯乐。伯乐看到千里马自然也是很兴奋的，从此他把欧阳桑寸步不离地带在身边六年之久。这六年中，他们师徒两人走遍了祖国名山，他们的足迹撒遍祖国的大江南北。他们冬季在庐山看雪、雨季在三清山写生、春季在雾源观景……这六年使欧阳桑的眼界大大地提高，这六年不仅是欧阳桑走进艺术之门的一个很好的开端，同时也是奠定艺术基础最关键的几年。这六年中，傅周海将自己的学识毫无保留地教给欧阳桑，为了提高欧阳桑的艺术修养，他推荐了不少名书、著作让欧阳桑读，其中有《美学》《艺术哲学》等等。