孙立新喜欢“金利来”，他也梦想着他能踏上金利来创始人曾宪梓先生的“后尘”，将“孙公窑”打造成与其不相伯仲的品牌。
孙立新，何许人也？景德镇民窑博物馆副馆长、江西省工艺美术大师、市民间文艺家协会副主席，他还是陶瓷世家“孙公窑”第四代传人。
这一年，对他而言，有两大利好消息传出，一是他本人在前段时间刚入选“中国十大民间艺人”；二是其作品《江南春晓》瓷灯喜摘“第九届中国民间文艺山花奖·民间工艺美术作品奖”。
在这个步入不惑之年的新派陶瓷艺术家眼里，“景德镇要复兴必须经过两场革命：一个是思想革命，提高工匠对世界、对市场、对生存方式的认识；另一个是工业革命，即原材料的改良和工业化生产。”
授于父命秉承家学
孙立新13岁时，其父孙同鑫将尚处懵懂时期的他领进了红旗瓷厂，他也成为厂子里年纪最小的工人。
父亲对他的管教方式很有点“棍棒教育”的影子，时至今日，孙立新还是能清晰地刻画出父亲怒目圆睁的形象。
印象最深的是，每逢他在练习的时候，父亲就会悄悄绕到他背后，偷偷地猛抽他的笔。
如果练得不认真、不使劲，笔会很容易被父亲抽走，几个“螺丝”便敲在头顶上。
倘若发现他在练习时，偷空与其他学徒聊天，父亲更是会火冒三丈，抄起凳子就砸过来。
父亲的指引使他走上了陶瓷的道路，然而严密的监督与苛刻的管教却让他们的关系日渐疏离。为了缓和父子关系，更为了让儿子接受更好的艺术熏陶，在孙立新１７岁那年，他被辗转引荐给了一位影响他一生的人———国家级工艺美术大师傅周海。
在孙立新看来，傅周海如禅师一般的教诲“点醒”了他。傅周海教育他，要提高自己，必须要和“高手”过招，也许结局会有失败，但在这种过招较量当中，却能受益匪浅。
这种思想一直指引着孙立新，所以在1993年“瓷厂改制”，他和他的父亲双双下岗之后，他不满足于坐在家里依靠一点工资度日“那简直就是在扼杀生命力”的境遇，毅然果断地走到外地寻找新世界。
外面的世界很精彩
他选择了深圳作为新的起点。经过4年 的磨砺，他也完成了华丽的转身。
孙立新感慨：在深圳的日子虽然很苦，但现在回望，却发现那是最快乐的一段时间。
他把在深圳打工时期的自己比喻成海绵，“不断偷学人家先进的管理、工艺和生产方式”。
4年中，他做过家装，搞过陶瓷设计，为酒店、高尔夫球场设计陶瓷摆件，还当过包工头，换过很多工作，唯一没有中断的就是绘画。
深圳作为当时改革开放的最前沿，这里的瓷器市场开始发生微妙的变化，日用瓷器不再垄断市场，那些拥有很高艺术价值的现代陶瓷正在悄然走进寻常百姓家。发现这种变化后，孙立新开始制作一些现代陶艺，每个月做四五件。
那时他的一般收入都有三四千元，这在当时可不算小数目。然而，在1998年，他还是带着从深圳打工赚来的第一桶金回景德镇创办了“孙公窑”陶瓷研究所。孙立新说：“这和内心深处的‘景德镇情结’有关。”
从“孙荣记”到“孙公窑”
“孙公窑”的前身是叫“孙荣记”，始于1884年，是由孙立新曾祖父孙洪元创立。
为了能将祖辈创造的这个“口碑”转换成“品牌”，孙立新便筹划着通过法律将“孙荣记”注册。
在这当中，孙立新的祖母给了他两点建议。一是，“孙荣记”在《周易》当中属“半凶半吉”的词汇，而后来在文化大革命中，将孙家打成了资本家加地主的成分更让其祖母相信这是块“倒霉”的招牌；二是，后辈应该创造自己的招牌，不应该仰仗老祖宗留下的东西。 遵循祖母的建议，孙立新将“孙荣记”更名为“孙公窑”，并于2002年注册。
欲将“孙公窑”打造成一个陶瓷研发基地的孙立新从一开始，便在管理当中引入了深圳的管理模式，哪道工序出了问题，由负责这道工序的师傅担责，即“问责制”。这项改革几乎遭到所有员工的强烈反对，请来的师傅干不到几天就要辞职，以致瓷厂连续两年亏损。
但他还是要坚持，因为改革需要前卫的思想，而前卫的思想需要坚持才能付诸实践。
偶然的机缘
此次获得“第九届中国民间文艺山花奖·民间工艺美术作品奖”的《江南春晓》瓷灯实际上是他20年前的作品。
在孙立新民窑博物馆的办公室里，我们见到了这根造型优美、画面清新的瓷灯。
孙立新说，如果没有那一场意外，他送去参加山花奖评选的其实是一件叫《高山流水》的瓷板画。
这其中有一个小故事。
当时山花奖的评选地是在长春，孙立新的作品在运输中，恰逢北方的洪灾，车子在途中动弹不得。
情急之中，他想到还有一件作品寄于北京的朋友家中，于是火速赶到北京将那件作品取回送到长春参选。
那件瓷器就是《江南春晓》瓷灯。整个画面是用釉下五彩绘制，内容为山水画。
其实，今年已是孙立新第二次获得全国山花奖。2007年，他与父亲孙同鑫联袂创作的一块青花瓷版画也获得了该项殊荣。
而山花奖的获得并非易事，它是经中宣 部批准，由中国文学艺术界联合会和中国民间文艺家协会联合主办的文艺大奖，与电影“百花奖”、电视“金鹰奖”、戏曲“梅花奖”、舞蹈“荷花奖”等同属我国文艺界的最高奖项，是中国民间文艺的最高奖。今年我省只有孙立新和新余市的一位艺人获选。
不仅要有创意而且要推广有创意的产品
宗教、新闻、音乐、电视剧都是孙立新所热衷的，他很反感有些人只专注自己领域而漠视其他方面的态度，“只有吸收各方面的营养，才能创作更好的作品，只有信息量多了，画的东西才会更好。”每个时代的东西都要涵盖每个时代的特征，是孙立新的又一观点，而当今时代的特征是工艺的综合装饰、装饰手法的多样性。
景德镇目前的陶瓷主要是作坊经营的模式，为什么期间收入的差别会相差甚远呢？孙立新说，瓷器卖得不好，是因为POSE摆得不对。每件瓷器的画面都有形态，如何画出形态优美的画面，就需要不断地尝试和创新。传统技艺我们需要传承，但是要取其精华，现在已经不需要每个人都成为“博物馆”，新时代的艺术工作者更需要将古代的技艺加以创新。
不过，孙立新同时也说，新产品不完全是开发问题，我市目前已经有一些有很好创意的瓷器，如何将这些新产品推广起来更具有现实意义。