王凤池《桑落村中访友图》浅绛瓷板
王凤池《桑落村中访友图》浅绛瓷板上的七绝诗
历史有时候微妙得让人难以琢磨，如果不是20世纪末兴起来的浅绛彩瓷热，可能王凤池会永远湮没在历史烟尘中而鲜为人知。虽然他是饱学的翰林，虽然他也曾做过四品知府，但这些都不足以让他显赫。在浅绛彩瓷热兴起之前，他也只是在《明清进士题名碑录索引》《清代翰林传略》和《兴国州志》里有简单的记载。他的诗虽然写得很好，但他的诗集也鲜为人知。因为在中国浩如烟海的历史文化中，毕竟翰林太多了，知府太多了，诗人也太多了，王凤池的学名、官名和诗名既上不了电视剧，也进不了“百家讲坛”，他无法让后人去追逐。但是让他自己都想不到的是，在他去世一个世纪之后，他的浅绛彩瓷作却让他声名鹊起，他的名字与当年在景德镇画浅绛彩瓷的程门、金品卿、王少维并列在一起，成为晚清“浅绛彩瓷四大家”，其作品价格也一路飚升，几与清三代官窑接近。细细想来，王凤池的声名顿显，也属历史必然，因为翰林、知府或是能诗善画者虽多，但同时工瓷绘者却又寥寥，尤其是翰林瓷绘家，在中国历史上，可能除了王凤池，还找不出第二人。因此，当我十年前拿到王凤池《昌江日对黄山图》浅绛瓷板的时候，我就深知这件作品对于王凤池，对于中国瓷本绘画史的重要价值。
一
十年前的春天，在南昌，在瓷友傅瑞交先生的陪同下，拜访江西省文物店创始人之一，《瓷板画珍赏》的作者赵荣华先生。在赵先生的客厅里品黄山毛峰，于茶烟氤氲中听他温文尔雅地谈浅绛彩瓷，谈“珠山八友”，那真是一种高华典丽的享受。就是那一次，承赵先生介绍，我拿到了《昌江日对黄山图》浅绛瓷板，第一次感受王凤池这个人。
王凤池(1824-1898)，字兆木，号丹臣、敬庵，别号福云小樵，斋名福云堂、福云山房、兰亭后轩、观棋后樵等。湖北兴国州丰叶里王志村(今湖北阳新县浮屠镇王志村)人。他赋性聪慧、才思敏捷，17岁即府试夺冠，35岁乡试中举，41岁中进士，点翰林院庶吉士，47岁授翰林院编修。1875年，51岁时以知府分发江右。江右即江西饶州府，辖景德镇、上饶、鄱阳等地。后又署南康府事、九江知府。他任内勤于政事，不留遗案，深得民心。擅诗画，通文史，经常到白鹿洞书院讲史传经，曾续修《兴国州志》，著有《福云堂诗稿》。正是在知府任上，他与景德镇御窑厂画师金品卿、王少维相识，并过从甚密，其间创作了大量瓷绘作品。而今留下来的，有他自己独立创作的，也有和金品卿、王少维合作的，《昌江日对黄山图》则是他的独立之作。
《昌江日对黄山图》瓷板作于光绪三年(1877年)，高42厘米，宽31.5厘米，瓷质细腻，背板平滑，是典型的金品卿、王少难作品中常见的御窑厂专供瓷板。画面上水岸隔湖，近峰高耸，远山如黛。傍岸一舟，舟上竹蒿插水。岸边乔木参天，绿荫匝地，树丛中隐一院落。近景处，一蓝袍高士正拄杖沿岸向山中而行。画面左上书法题七言绝句：“桑落村中酒一觥，八年未见米颠兄。昌江日对黄山谷，画里诗间说曼卿。”诗后题跋：“丁丑夏日临匡庐盆浦之谱，以奉小鸿仁兄大人映正。丹臣弟王凤池寄意。”题款长形引首章，阳文“恩水画”。款后为阴文“王氏”章和阳文“丹臣”章。这件瓷板不仅尺幅阔大，且画得精致而文气十足，层层绿意，鲜活轻倩；青山秀嶂，怡神悦目，整个画面构图清晰明快，生动而活脱，于随意处显功夫，颇得文人山水画之神韵。尤其是近景之树，画得极为简净，枝干老道，树叶以方形墨彩点染，神完气足。
更为难得的是瓷板上的题诗写得灵动而呈才情，书法也自然飘逸，可谓诗书画俱佳，从中不难见出翰林才情。当是王凤池浅绛彩瓷画的代表作。
中国的翰林虽然不在少数，但翰林的独特身份，却无法不让人恭敬。中国自唐代设立翰林制以来，一直沿用到清末。翰林院号称“玉堂清望之地”，翰林不仅是士子中的佼佼者和以文采名世的清贵职位，同时也是政治型的知识分子，皇帝的文学侍从官。一旦选为翰林，就像唐人韦处厚在《翰林院厅壁记》一文中所写的那样：常在君相之侧“指踨中外之略，谋谟帷幄之秘”，时人誉为“天上人”。杜甫曾在《赠翰林张四学士垍》诗中写道：“翰林逼华盖，鲸力破沧溟。天上张公子，宫中汉客星。”尊崇翰林之风气一直从唐代延续到清末。王凤池能够跻身翰林院中，不管是智慧还是才情，自然非同凡响，而诗书画之才更是他作为翰林的雕虫小技。