陶瓷是一个整体，材质、器形、工艺、装饰都较完美才能算佳作，因此我非常注重成型。注浆成型在以往都认为它是批量生产的一种成型方法，对它的质疑之词也很多。而我认为如果这种工艺有其不可替代的优点，能帮助我很合适地表达出我所感得的，我不问别人有没有这样做过，也不问这样做是不是很艰难，我也要按照自己的想法坚持下来。
“艺术是诉诸感情的”，我认为艺术的价值是传递一种感动，而不能简单片面的分析哪种体裁是否高贵，哪种材料是否高贵，哪种方法是否高贵一类的事。注浆工艺它的优点在于器型通体均匀，且能制出任意复杂外形和大型薄壁的造型，做到很薄时在灯光下温润透亮，有类玉的效果。 醴陵釉下彩瓷质细腻，用布料来比喻它就像丝绸，如果在丝绸上镶嵌地毯的装饰会让人感觉不协调。手工拉坯产品一般手感较重，目前大家很推崇，但很少认真推敲到是否与装饰、材质结合的恰当。
手工拉坯是数千年传承下来的一种优秀古老的成型方式，这种方法适用于圆形器皿。但也有它的不足。其一，大件器皿多是数段相接而成，而接口处能感觉出有不平整。其二，手工拉坯由于借旋转力而成型，因此对一些异型产品就受到局限。第三，泥料的分子排列不均匀，烧成后影响造型线条的流畅，用手触摸时仍能感觉到器型表面有凹凸感。基于手工拉坯的不足，而注浆成型却能很好的弥补，因此成立艺术室以后，总结前人的经验，探索新路，
我利用注浆工艺不可替代的优点对它进行了很多研究，并希望能将此工艺做到一个高度，运用在我们醴陵釉下五彩瓷的高端艺术品中。
但注浆成型也有它的缺点，因为坯体含水量高，密度小，收缩大，烧成时容易变形，而且釉下五彩是在近1400度的高温下烧成。为了不变形，很多时候人们会将坯体做厚来保证不变形。要能达到上下均匀又很轻薄，有很好的手感与观感来体现材质的美，我们做了四年的研究实验，从严格选材、手工制模、泥浆配比、留浆时间等等数百次试验中不断来总结，克服困难，以求达到釉下五彩瓷“类玉”的追求。
我们用小件28cm的《兰草瓶》反复做了近半年的试验，从1.7斤到1斤，1.2毫米到0.6毫米，愈薄愈难，通过不断试验，改进工艺，现在《兰草瓶》基本保持在1.4斤0.7毫米左右，清雅通透，温润如玉。严格来说，注浆工艺做到这样的高度不太容易，应该肯定它不是一种简单化成型工艺，它的完美同样具有收藏价值。
注浆成型是因时代发展应运而生的。回顾历史，青铜器以浇铸成型，也是古老的注浆工艺，正是这种形式记录了青铜器的发展史，传承了一代文化。良好的工具其实是进步的象征，使用工具也是人类优异的天赋，而我们更要注重的是工艺的结果。
在现今的工艺美术行业中工艺形式也在悄然发生转变，手工拉坯轮改用电动，雕刻改用钻头，抛光改用机械，为什么对注浆成型会有质疑呢？我认为工艺也应当扬长避短与时俱进，用时代工艺记载文明的传承。