陶瓷质地是坚硬的，但它又是脆弱不堪一击的；好好呵护它，它总是挺美的。
手工艺人的传说
五十五载说陶埏
大暑后三日，接到淄博日报通知，今年是国务院批准淄博市建市55周年，要我写一下原淄博瓷厂的那些人和事。入夜，借助空调的凉气，脑细胞帮我逐渐填补着思绪——正巧，原淄博瓷厂是1954年建厂的，直到1995年，瓷厂已跌跌撞撞发展成一大串管理和生产机构的符号，最使我不能忘怀的是在这些符号里面，那一个个忙碌的身影和熟悉的音容笑貌一一浮现在眼前。
首先是党办、厂办、工会、团委、纪委、监察科、组织科、人事科、宣传科、财务科、生产科、劳工科、安全环卫科、保卫科、技术科、质量管理科；再就是厂内银行、新产品开发部、进出口业务部、科协、基建基改部、供应部、销售部；第一线有一分厂、二分厂、强化瓷车间、艺术瓷分厂、五分厂、六分厂、高档瓷车间、压模分厂、动力分厂、科研所、花纸车间，还有安装公司、储运部、煤气站、窑炉公司、福利厂、贸易总公司、劳动服务公司、生活服务公司、招待所、房产公司、医院、托儿所，淄博瓷厂子弟小学，副科级以上调研员及其它不在编人员……我与2349名工友，在占地面积276590平方米的土地上共同工作生活了四十多个春秋，共同创新了“昆仑”牌色瓷茶餐具、“山川”牌刻瓷、“鲁青瓷”茶餐具、精炻器餐具、强化瓷茶餐具等优质产品(号称五朵金花)。同时，我也伴随着“五朵金花”在这里成长，在这里退休。
陶瓷质地是坚硬的，但它又是脆弱不堪一击的；好好呵护它，它总是挺美的。
学做学问如积薪
日本的一位古陶瓷专家，在我的工作室用毛笔汉书题词共勉：“活到老学到老”，令我钦佩之余又多了些感慨——我虽无苏武牧羊的砺炼，但却有张良纳履的虔诚——学习学习再学习！
1982年5月1日至10月31日，第14届世界博览会在美国田纳西州诺克斯维尔市举办。这是自1904年以来，中国第一次参加这样的世界博览会。经过严格的考试，我心里装着淄博人民的嘱托，凭着一支画笔和一把刻刀，历时184天，每天工作12小时，向世界各国人民展示了中国的传统技艺——刻瓷。在与田纳西大学艺术系师生专场对话中，第一次体验异域文化的差异；现场创作的作品销售一空，只好托大使馆从国际书店买来宣纸，由中国馆馆长定价50美元一幅，书写内容由观众各取所需，排队等候，我也真佩服外国朋友的耐性。博览会闭幕后，单刻瓷一项总共给国家换取外汇五万美元。后来，可能这五万美元数额太大了，极个别好心的领导难以相信，特派党委梁副书记(军队团长转业)赴京外调，书面证明材料才得以承认。当年也许国门开的太快了，好心领导不学习、不跟趟的缘故罢了。我为我从一个普普通通的手艺人而完整了人格、国格而豁然开朗！
回国后，党组织批准我为预备党员；市人大相继公选我为山东省第六、七、八届人大代表，1983年1月27日，《大众日报》头版头条“以精湛技艺为祖国赢得荣誉——张明文刻瓷表演轰动世界博览会”，二版“业在精錾细刻，功在报国有心”的新闻通讯。这是由《大众日报》副总编孙肇祺同志驻点半月，经各级组织部门核实的专篇报道。
前些日子，《鲁中晨报》焦德波先生见到此报风趣地说：“当年头版头条这个位置，是专门给省委书记、省长的重大活动留的”。
历史总是有情的。历史总是在发生中诉说，在诉说中记载，在记载中旁证着、传承着……
1993年，国务院颁发证书《张明文同志：为了表彰你为发展我国文化艺术事业做出的突出贡献，特决定从一九九三年十月起发给政府特殊津贴，并颁发证书。
当代泥土育芳菲
退休后的2003年和2006年，我分别被评为中国陶瓷艺术大师，中国工艺美术大师荣誉称号。从淄博的企业人，一下子推成了淄博的社会人。目前，淄博市已拥有山东省陶瓷艺术大师46名(曾在原瓷厂工作过的占20名)；山东省工艺美术大师55名；中国工艺美术大师6名(雕塑2名、刻瓷1名、内画3名)，中国陶瓷艺术大师6名(其中3名重叠)，这是一支后劲十足不可低估的力量！
全国而言，在六百七十多个工艺美术门类中，共评出365名中国工艺美术大师，在世的有270多名；第一届中国陶瓷艺术大师共评出35名，有65名是从原来中国工艺美术大师中相应转为中国陶瓷艺术大师，在世的不足百名。他(她)们是从数千万手工艺人中脱颖而出的优秀工艺美术大师，过去那些能在中国正史上留名的工艺美术大师们都有一个特点：即能亲操实历，又修养全面，富有个性魅力，甚至参与文人诗、书、画结友，昼夜创作，或歌之诵之，或舞之蹈之，也不乏英年早逝者！
当代大师的作品，超凡脱俗，凭着个人修养，把实用工艺品、艺术品，提升到美术品的高度。说来说去，如何成为一名合格的大师？以下可供商榷：
一、除了要有精湛的手工技艺之外，要有全面的艺术修养。
二、要做研究型大师。不仅要能够全面总结手中的技艺，还要多思考技艺背后的人文内涵。
三、著书立说自然好，不能写的也要有所认识，有所觉悟。如果对自己从事的技艺核心要素和人文价值说不出个子丑寅卯来，何为如此称号！
四、定位自己，心态淡然。时刻想到自己一是手艺人，二是文化人。这是社会转型对大师的要求，也是本身提高艺德、艺能的要求。
今年6月19日，我应邀参加了由文化部主办的“留住手工技艺——现代化进程中传统工艺美术的保护”论坛，中国艺术研究院邱春林博士作了“工艺美术大师要亦工亦文”的演讲——“工具、手法、图案、风格都可以变化，但核心技艺和核心价值一定要心中有数，否则，像个别大师利用俏色去雕琢裸体玉人像供人亵玩，完全就是在糟蹋玉文化，技艺越高超，社会影响就越坏”；“要用文化支配自己的双手，不是让金钱支配自己的双手”。
每一个工艺美术大师，都肩负着传承技艺的任务，是独特的，也是最重要的，只有最好的技艺得到活体传承，才能为后人规模化生产提供取之不竭的创意资源。
“淄博陶瓷当代国窑”的构想，对促进本土文化提高乡情素质，增强自信心，是理性的思考，也是一种激励，外国的元素没有不行，多了也不好。
“贪古者穷，识古者智，贵在当代”。不知不觉中已是凌晨。
仅以此祝贺淄博市建市五十五周年。
(作者系中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师)