陈荣春、陈汉青白瓷作品亮相第五届中国当代工艺美术双年展

12月31日，“美好生活——第五届中国当代工艺美术双年展”在中国艺术研究院油画院美术馆开幕。

本届双年展主题为“美好生活”，展览的策划紧扣时代脉搏，围绕工艺美术与寻常生活之间的紧密联系，展览设计了六个展示版块，包括“人和室雅”“耕读传家”“敬天法祖”“清赏雅玩”“锦绣兰阁”“圃院晴光”六个部分，展出从全国各地征集并评选出的优秀作品334件（套），作品既有对传统工艺技术的精湛表现，也有结合创意的推陈出新。涉及玉雕、牙角骨雕、石雕、竹木雕、金属工艺、漆器漆艺、工艺首饰、陶瓷、文房、织染绣、中式家具等11种类别。

其中，陶瓷作品入选46件（套）参与展陈，陈荣春、陈汉青作品『对望古今之竹林七贤』首次亮相，共展当代工艺美术新气象。

文化和旅游部党组成员、副部长李群，原国家文化部党组副书记、副部长杨志今，原国家文化部党组副书记、副部长赵少华，原国家文化部副部长、中国艺术研究院院长王文章，原中国工艺美术协会执行会长周郑生，中国艺术研究院院长、中国非物质文化遗产保护中心主任韩子勇，中央美术学院院长、中国美术家协会主席范迪安、中国美术家协会书记徐里等相关领导及各地艺术家出席开幕活动。

中国艺术研究院院长、中国非物质文化遗产保护中心主任韩子勇致辞

中央美术学院院长、中国美术家协会主席范迪安致辞

文化和旅游部党组成员、副部长李群讲话并宣布展览开幕

展览现场

展览现场｜中央美术学院院长、中国美术家协会主席范迪安先生观作合影

展览现场｜中国美术家协会党组书记、驻会副主席徐里先生观作后题字「神游古今」

展览现场｜作品「对望古今之竹林七贤」局部

文化部原副部长王文章先生、中国国家博物馆王春法、刘万鸣馆长中国工艺美术协会理事长周郑生先生及福建老乡中国美协范迪安主席、徐里书记等领导及艺术家同仁都给予作品的肯定和鼓励。

“中国当代工艺美术双年展”已经成功举办四届，成为代表我国当代工艺美术最高水平的国家级公益型制度性展览。第五届中国当代工艺美术双年展，是经中华人民共和国文化和旅游部批准，中国艺术研究院主办，中国工艺美术馆、中国艺术研究院工艺美术研究所、中国艺术研究院美术研究所、文化艺术出版社、《文艺研究》杂志社、《美术观察》杂志社联合承办。

“中国当代工艺美术双年展”不仅展示了我国工艺美术的创作现状，引领了工艺美术行业的发展方向，同时也促进了我国工艺美术创作与研究水平的提高，推动了工艺美术事业的全面发展。

当代陶瓷艺术家陈荣春先生已连续四届入选该展览，且亮相展出作品风格面貌各具特点，跨越幅度大，在追求个人情感表达的同时也彰显了当代陶瓷创作的更多可能性。

对望古今 | 题字弘真·谢敦毅先生

澄怀明象 | 题字霍春阳先生

竹林七贤之对望古今

对望古今之竹林七贤

对望古今之竹林七贤 | 局部1

对望古今之竹林七贤 | 局部2

图片对望古今之竹林七贤 | 局部3

对望古今之竹林七贤 | 侧

对望古今之竹林七贤 | 背

竹林七贤 | 嵇康 (高 3cm)

竹林七贤 | 阮籍 (高 5cm)

竹林七贤 | 阮咸 (高 3cm)

竹林七贤 | 向秀 (高 3cm)

竹林七贤 | 刘伶 (高 5cm)

竹林七贤 | 王戎 (高 5cm)

竹林七贤 | 山涛 (高 5cm)

创作手记

(和往常一样，我们创作作品完成会写一点文字，说是给观者的作品说明呢，貌似没那么严肃，其实更多的是写给自己，做做记录罢了……)

这件作品的大体构思和草图应该是一年前就设计出来了，依稀记得整件作品的创作思路有点类似于递进式的过程。从最早对融合场景化创作思考，到选择“竹林七贤”为表现主题，再到实物创作形式表现和作品材料选择，其中的辩证取舍也随之铺陈开来……

传统德化瓷塑像一般以单一造像或是若干造像组合表现为主，在作品的叙事性和可读性方面存在一定的缺陷，由此，我们尝试把全景式场景化的构成融入创作中，试图通过布景造境的手法，以营造可观可游可居的场景意境并把作品表现题材更好地呈现。

在作品的整体形式上，我们借鉴了中国传统器具『屏风』中『插屏』的样式，在这个有限的体积里去塑造我们的理解和表达，或是内容，或是时空，中西方的先人们也曾乐此不疲；在中西方绘画对于空间的表现中，屏风广泛地运用于中国画来分隔画面，而帷幔则成为西方绘画的另一种选择，而可分割空间的这种“屏障”可是软的，可是硬的，甚至在形态上也是多样的，在印度艺术卷宗《神与王的国度》中，画作周围不知是故意为之，或是年久失修侵蚀而形成类似于多层岩层的感觉也有着同样的效果，这也启发到我们运用到此次的创作中，如洞壁般的平面分隔了内外，也分隔了时代，形成了我们与古人相互窥探，一种古今的对望，别有洞天的视觉观感。

而『插屏』的形式运用，一方面巧妙地解决了陶瓷雕塑中竹林的表现手法，平面上阴雕的竹子与立体的竹子，互相辉映，增强了幽深的意境；另一方面整体视觉上构成了“屏中屏”（重屏）多重空间的效果，这也是中西方对于空间表现意识的共通。

在作品的主题表现上，我们营造了竹林幽深，草木茂盛，泉石共鸣，七贤或是抚琴纵歌，或是切磋博弈，或是静观其变，或是作揖问候，或是相谈甚欢，一派笑傲林泉，自得自在的景象。技法上，我们运用了我们擅长的“精雕微塑”技法，对仅3厘米左右的人物尽最大可能去刻画，把动态、神情、骨骼、肌肉、毛发等表现出来，虽然难度极大，但也是对我们的挑战。

不锈钢材质的鹅卵石，映射这我们（观者），也映射着古人，我们试图通过这一块小小的石头，让我们与古人“共融”于同一画面中，给予我们相望相及的内心慰藉。