2010年以来，在股市调整、房地产市场调控之际，艺术品市场渐成大资金的角逐之地先是海外资金在国内艺术品市场深耕细作，而后本土资本蜂拥而入。垄断、运作、制造概念、板块轮动，渐成时下中国艺术品市场的日常生态。
以目前的国内艺术品市场的定价体系和交易机制，有足够的空间让资本玩家们按股票市场的坐庄手法操纵市场，将“击鼓传花”游戏进行到底。
谁买走了顶级拍品?
送拍齐白石《松柏高立图·篆书四言联》的新理益集团董事长刘益谦，两年以来给外界一贯的印象是狂热的买家、中国艺术藏品的接盘者。其夫人王薇曾表示，“我和我先生的藏品肯定一件都不会卖的，倒是会考虑继续买进。人们都说中国目前没有收藏家，都只是为牟利。我看那几个收藏中国当代艺术的老外倒真是为了牟利。我不怕别人知道，我就是要让世人看看中国有真正的藏家。”
言犹在耳，但不到两年时间，刘氏夫妇已开始出货。2010年11月中旬举行的中国民间收藏文化创新论坛上公布的数字显示，自2004年以来，中国艺术品收藏投资年回报率为26%，文物、古玩每年升值率为20%。长江商学院教授、“梅摩”艺术品指数共同出版人梅建平表示，当下艺术品投资的回报比股票好，跟房地产差不多，艺术品市场未来必将与股市、楼市并驾齐驱，成为投资市场的“第三极”。
保利、嘉德、瀚海和匡时近两年公开拍卖记录显示，几乎所有的顶级拍品都被那些在资本市场呼风唤雨的财团或资本大佬所买走，而这些人显然以短期投资为主，根本目的是以更高价出手。
当然，保证其投资有绝对收益的前提是，他们掌握筹码后，还需要有绝对的定价权和市场内有足够的买家。以目前的国内艺术品市场的定价体系和交易机制，有足够的空间让这些资本玩家们按股票市场的坐庄手法操纵市场，将“击鼓传花”游戏进行到底。
资本的影响力
触底反弹、行情回暖、V形复苏、价格指数、坐庄……2010年，当人们谈论艺术品拍卖市场时，从股市“舶来”的这些名词被熟练运用，容易让人误以为在谈论的是股票或房产，并非书画和古董。近两年来，艺术品市场的一个明显特征是，大量资本界力量开始介入市场。投资机构化趋势已经开始显现。
雅昌艺术市场监测中心关予认为，资本的机构化在艺术品市场中的表现，首先反映在资金规模化的明显优势。而动辄千万级的竞拍出价已经将个人购买行为迅速地“边缘化”。其次是在操作目标和操作手段上的变化。由于机构收藏的体系化目标和投资基金以投资收益为目的的精确化选择，往往会表现出短期的波动性和高换手率。
自2009年下半年开始，艺术品的走势不仅有股市的特征，且表现形态也极具股市特点：在艺术市场往往会形成几个热炒的板块轮动，如红色经典绘画、宫廷艺术品等，如同股市的题材一样，被炒来炒去。
资深策展人武先生透露，制造板块价值是资本的一种玩法，为的是控制边界。比如皇家收藏，以是否著录于《石渠宝笈》这样的简单概念为价值确认标准。如同股市坐庄，手里有筹码自然就有定价权，《石渠宝笈》里面著录的收藏品市场总共约100件左右，刘益谦手里藏了30多件。如他将这30多件的一部分拍到5000万元以上，那么其他藏品自然照此定价。这正是股市坐庄的典型方式。
天价做局的操作玄机
艺术品价格素有“优品拉动劣品”的规律。高价藏品拉升其他藏品价位。好藏品的价格是一个风向标，高价格一旦出现，就会带来其他藏品价格上涨。
2006年徐悲鸿代表作《愚公移山》拍出3300万元，创下当时徐悲鸿个人作品的纪录。此后不久，徐悲鸿另一件作品《奴隶与狮子》拍卖出5388万元。再后来，徐悲鸿《放下你的鞭子》则拍出了7128万元的价格。
关予表示，目前国内的艺术品市场没形成成熟的画廊和博物馆体系的一级市场，艺术品的定价大多依赖于拍卖市场。而对于掌握足够同类别艺术品筹码的实力资本机构，只要能够实现操纵拍卖价格，如同股市“坐庄”，自然就掌握了该类艺术品的定价权。
一位不愿具名的业内人士介绍，在国内拍卖行业，操纵拍卖以及上述问题早已是公开的秘密。通行的做法是：首先，找某个在艺术圈有一定知名度并且市场价格在10万元左右的画家，签一个三年协议，由其每年提供40张画，三年120张，每张以30万到50万元左右收购。一年后，开始在拍卖会上炒作，每张30万元收购的画，拍卖价标到100多万，两年后再标到500万甚至1000万元一张。具体操控方法是：拍卖中，安排“自己人”和一群真买家坐在一起，假装举牌竞拍制造一种“很多人抢着买”的现场气氛。这被业内称作艺术品拍卖会的“天价做局”。
一般来讲，“天价做局”将“天价油画”卖给两种人，一种是刚入场的新收藏家，另一种是刚入场的艺术投机商。前者是真想收藏当代艺术，后者是把艺术拍卖会当作股票市场来投机一把。
某拍卖公司的谢先生表示，艺术品拍卖和投资业界俨然是休戚与共的盟友关系。因此，仅靠商务部对拍卖行业进行规范，恐怕难以实现对二级市场的有效监管。
当收藏品变成投资品时，此前的价值杠杆忽然之间荡然无存。资本介入的目的是追逐利润，资本的流动性、物品的变现难易度和全球资产配置，成了左右价值判断的强悍力量。垄断、运作、追逐利润，渐成艺术品市场的日常生态，制造概念、板块轮动则成为艺术品市场的外在特征。
就目前国内艺术品市场而言，其市场体系和监管存在着巨大的运作空间，这也是国内部分资本力量“觉醒”之后，携巨资进入这个市场的主要原因。问题是，当商业利润迅速膨胀，泡沫散尽，击鼓传花的游戏戛然而止时，谁将接最后一棒?