景德镇、德化、龙泉……这些人们耳熟能详的名字，往往欺骗了我们。
“就算是通州的窑厂，也能烧出跟景德镇窑厂一模一样的陶瓷来。”北京东方大学传统文化学院院长李彦君说。他的观点是，自1990年代后，市场上当代陶瓷的区别就主要不是窑口的区别。也就是说，技术和资源条件已经不能制约当代陶瓷制作的发展。
在古代，由于制窑地分布的区域不同，自然条件和自然资源各有差异，不同的制瓷原料制约着窑口的生产手段、工艺技术、装饰技法，因而各大陶瓷产地的产品有不同的风格和特点，从而形成了名扬中外的一些“窑口”，如五大名窑和八大窑系等。
然而，到了今天，陶瓷烧制的技术革新了，全国各地都统一用天然气窑，不再用过去的煤气窑，在技术上没有太大差别。原料方面，由于交通和物流方便，生产商可以到各地去取原料，烧制的配方也是通行的，没什么独家秘方。尤其像景德镇等地，烧陶的重要原料高岭土、麻仓土等有枯竭的趋势，甚至还需要到外地去取原料，何谈独门绝技？
当代陶瓷的生产方式已经不再是小作坊式，而是迈入了工业化时代。就如同跨国公司的生产方式一样，烧陶的原料可以来自景德镇，工厂可以设在北京，产品可以销往国外。除了一些特殊的陶瓷品种，一般的彩瓷、白瓷都是如此。
在这种现实情况下，过去用来比较陶瓷质量高低的标准就必须发生变化。若还简单地拿一些外在的因素来比较，有些著名产地的当代陶瓷未必能比其他地方的好。李彦君举例，如今江浙一带生产的白瓷，有的就比被誉为“中国白”的德化白瓷更加洁白。也就是说，在整体的工艺效果上，当代陶瓷的水平不会相差太大。
那么，应该如何判别陶瓷质量的高低？李彦君提出，当代陶瓷的竞争已经不再是工艺的竞争，而是品牌和艺术层面的竞争。竞争的层面更加深入，这给整个产业的发展提出了更大考验，也为消费者购买陶瓷提出了更高要求。
无需否认，这种转变给陶瓷市场带来了一些混乱。许多地方生产的陶瓷，都打着景德镇等名窑的旗号，人为地抬高价格，混淆视听。而人们辨别陶瓷产地的可能性也在逐渐降低，于是上当的情况屡见不鲜。更麻烦的是，由于技术进步，商家仿古、做旧的能力也提高了不少，当代工艺品冒充古代官窑的陷阱比比皆是。
对此，李彦君提醒藏家，要将古代瓷器和当代瓷器的判断标准分开，古代的还是主要看工艺和窑口特征，当代的就不要执着于这两者了，需要有新的视角，比如品牌和艺术独创性。这种习惯的培养，需要一定的时间，但这种转变却是不可避免的。
在最显眼的层面上，我们需要看品牌效应。就像汽车行业的竞争一样，或许一辆国产车和一辆进口车的质量都差不多，但进口车的品牌价值更高，所以价格更高。以此类推，买陶瓷时也要看品牌，也就是看制作人的水平。一般来说，工艺美术大师的作品比无名工匠的水平要高一些。当然，在目前工艺大师认定体系比较混乱的现状下，我们也不能妄下判断，更不能将名衔当作惟一的选择标准。
最深层次的层面上，当代的陶瓷还需要在艺术独创上比拼。或许两件作品都是来自同一作者，但哪件作品的艺术内涵更加丰富，其价值就会更高。不过，如今传统陶瓷产区艺人的作品多是因循守旧，就算是工艺美术大师，也很难在艺术独创性上有突破。相比之下，一些学院派的当代陶瓷作品能够提供不一样的艺术视角，需要人们尽快重视起来。