徐瑞鸿汝窑代表作：翠鸟荷炉
汝窑瓷器，其釉色，青如明镜，绝美脱俗，与传说中绝世的柴瓷，同享“雨过天晴云破处，这般颜色做将来”的盛誉。
2012年中国艺术品拍卖市场进入寒冬，古瓷器板块亦未能独善其身。然而，在2012香港苏富比拍卖行春拍中，一件北宋汝窑天青釉葵花洗吸引了全世界藏家的目光，8位竞标者相持15分钟，拍卖由第一口价4000万港元开始，经过34次叫价后，最终以2.0786亿港元天价成交，并刷新宋瓷世界拍卖纪录。
说起汝窑在当代的拍卖，最早可以追溯到20多年前。1992年香港著名收藏家区百龄在纽约佳士得拍场上勇挫群雄，以154万美元的高价成功竞得一件直径为17.5厘米的汝窑小洗，创造了当年中国瓷器在世界范围内的最高价。为何汝瓷能在古瓷收藏中一枝独秀？这大概要从汝瓷的历史说起。
“纵有家产万贯，不如汝窑一片”
北宋时期，皇家窑场制瓷师傅无意间烧制一只青器，瓷器表面开裂，胚体不裂，宋徽宗看到后特别惊讶，命令制瓷师傅继续做出同样的瓷器，为追求汝窑器，制瓷师傅人数最高峰时达到2600人。后世历朝文献中，常有“汝窑为魁”、“汝窑为冠”、“宋时窑器以汝州为第一”、“遂命汝州造青色，冠绝邓、耀二州者”等。
据说，汝窑瓷器工艺考究，以玛瑙入釉。色泽独特，随光变幻，妙不可言。其釉色，青如明镜，绝美脱俗，有只可意会，不可言传之妙，仿佛说出来就沾惹了尘世俗气。与传说中绝世的柴瓷，同享“雨过天晴云破处，这般颜色做将来”的盛誉。另外，汝瓷注重釉色的典雅，开片唯美，不讲究刻划装饰，个别器物仅仅装饰一道或几道弦纹。造型大多模仿古代青铜的样式烧造，古朴而端重，颜色纯而不腻，淡而不寡。汝窑反映了中国文人温文尔雅、阴阳调和的美学追求。
然而，因为汝瓷烧造在北宋耗费了大量的人力物力，后经历战乱、动荡、匠人和技艺的流失，至南宋时，周辉所著《清波杂志》中有“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为釉，唯供御拣退，方许出卖，近尤难得。”而千年后的今天，汝窑更显稀而贵，真品难得一见，可查证的不超过79件，迄今为止，历代墓葬中未见出土一件汝官窑瓷，窑址出土的几乎都是残件。汝州民间“纵有家产万贯，不如汝窑一件”的口碑也在收藏界中广为流传，足见汝窑瓷器之珍贵。而今，也只有在全球顶级的博物馆中才可见汝窑作品。著名国画大师李苦禅曾说，“天下博物馆无汝者，难称得尽善美也。”
追寻失传技艺的破解之路
汝瓷始于宋，也毁于宋。北宋末年，金兵入侵，宋室南迁，由于长期兵灾战祸，前后20年间，汝窑尽废，汝瓷尽毁，技艺失传几近千年。
中国从明宣德年间就开始仿制汝窑，到清雍、乾时期达到高峰，数量虽大，质量也不错，但却从未有仿到九成像者。中国古陶瓷研究会原会长冯先铭说，汝窑釉色最难仿，比定、钧等窑难度大得多，因此传世制品根本无乱真之作。
近代开始，汝窑成为大量陶瓷艺术家的终极追求，真正对汝窑瓷器进行全方位仿制，但大多数仿品依然很难乱真，无论是在造型、釉质还是制作工艺方面都仍存在很多缺憾，但制瓷艺经过几代人的不断探索和资金的持续不断的投入，当代的汝窑作品已有可以达到北宋汝窑标准，甚至对北宋汝窑完成了超越。制瓷艺人徐瑞鸿是其中佼佼者，二十多年来，专攻于对汝官窑烧造技术的研究。
陶人徐瑞鸿的天青汝瓷之梦
台湾陶艺家徐瑞鸿习惯把自己称为陶人，这辈子他只爱做陶一件事。从十四岁起接触陶艺，后进入台湾中国文化大学美术系学习，师从前台北故宫博物院研究员、知名古陶瓷学者刘良佑教授与“台湾现代陶艺之父”林藵家教授，对古陶瓷文化与现代陶艺的发展脉络以及釉药配方、烧制技术等方面的知识累积打下扎实基础。
而无论是在做现代设计，或是传统器型，在他心里，始终萦绕一个梦境。这个梦要回溯到他二十岁出头的年纪，在台北故宫博物院他隔着玻璃，初次看见宋代青瓷，“看到那件南宋汝官窑粉青笔筒，器物的造型与釉色、与世无争的宁静和单纯的美感一下子打动了我。”时过境迁，唯有那份美丽历历在目，心头的震撼历久弥新。情不知所起，一往而深，有所感，有所爱，热爱造就了与青瓷间的难舍情缘，这个汝瓷之梦成为了他一生的追求。
台湾有着良好的陶艺创作氛围，但陶土、釉药等原料都需依靠进口，为创作带来局限性，不少想法无法自由施展。为此，2000年，他放下台北的生活，只身来到景德镇，展开一场寻梦之旅。徐瑞鸿在景德镇创立了三陶轩陶艺工作室，专攻当代原创汝官窑。“雨过天青云破处，者般颜色做将来”，徐瑞鸿作品不断地重现失传千年的汝窑那抹天青，以铁元素发色，结合气泡加上光线的折射，辅以某些微量元素的帮助，在釉色表现上是类玉似冰、雨过天青或千峰翠色。这种发色，在几千年华夏历史文明发展进程中，早已脱离色彩学上的界定，演进为人们意念、情感上的深层次需求。
徐瑞鸿的作品，体现了对创作的不断摸索和执着，也可看到陶艺家个人品格、美学修为的体现。经过二十年的不懈投入和探索，终于让失传千年的汝官窑技术得以重现。其作品，也以优雅、宁静、大气、精致著称，凝结着陶人徐瑞鸿的梦的色彩。
谈及汝瓷今后的发展，徐瑞鸿的观点是，“当下的景德镇，经历了一段没落，到处都是青花、釉下彩，釉下彩、青花，一些画家指挥着一群陶工在周而复始的在同一领域进行创作，这也是中国当下陶艺届的一个缩影，很多传统珍贵的技艺遗产正在失传。”徐瑞鸿还表示，希望招收热爱陶艺的入室弟子，将其艺术思想和技艺理念传授于有投身陶瓷艺术创作志向的青年。