雕塑瓷从艺术的角度看，除了具有一般造型艺术所共有的形象的物质性和具体直观性以外，还有它独自的特点，即单纯性、概括性、和谐性、完整性，静穆性等。这些特点有机地凝结在一起，就形成雕塑瓷艺术的
“美的价值”。一、形象的单纯性
雕塑瓷由于受陶瓷原料可塑性能的限制，以及制造过程中工艺条件的制约，因而雕塑瓷的造型必须追求单纯明朗，主要表现在以下三个方面。
（一）物象的单纯
雕塑瓷所表现的人物一般为个体雕塑，虽然也有群雕、组雕，其人物不只一个，但并不复杂。
（二）动作的单纯
群雕、组雕制品中的每个形象，都只有一个动作，且动作并不连续，只是瞬间的“定格”。而单个的雕塑瓷则根本无法表现出系列的动作，故人们称雕塑瓷是”静止的舞蹈“。
（三）关系的单纯
单个的人物雕塑瓷只暗示某种关系，或者反映事物的某一侧面、情节。群雕虽然更能够显示关系，但也是单纯的。
二、表现的概括性
同形象的单纯性相联系的是表现的概括性。雕塑作品所要表现的应是人体形式中常住不变的、带有普遍性的、符合规律的东西。同时又要求对普遍性的东西加以个性化，使得摆在我们面前的不只是抽象的规律，而是和规律融成一体的具有个性的形状。因此，它必须舍弃生活现象中大量存在的偶然的细节，而着力选择最有特征的最典型的东西去表现。
三、比例的和谐性
比例，是指雕塑瓷造型各部分之间的尺寸和体量关系，包括上下、左右、主体和配件、整体和局部之间的诸多关系。形体各部分之间存在着体量大小关系的差别，这是和功能效用以及艺术处理的需要分不开的。运用造型不同部分体量关系的对比手法，可以使小的部分衬托大的部分，使大的部分给人感觉更突出，更有特点；反之，也可在一定程度上，使小的部分显得更细致、更精巧。
四、结构的完整性
结构的完整性，不仅是形体的，而且是意念的，不仅是外生的，而且是内在的。换句话说，人物形象所要体现的情感、思想、欲望，不仅是通过某一部位显示出来，而且是通过整体显示出来。
五、动态的静穆性
雕塑瓷的艺术特点之一是以静示动，寓动于静。例如，当它表现的主要对象是有血有肉的人体时，人体固然也有静谧之时，但却离不开运动。特别是雕塑所刻划的人体，需要选择最富于特征意义的瞬间，而且这一瞬间又是最能显示人物内在的精神状态和思想情感，它必须通过形象的形式而栩栩如生地显示出来，这就要求雕塑要在静态中显示出人物形象的运动性。这种运动性主要指表情、姿态、动作。即使是刻划人物形象的静谧、沉思，也要暗示出它那神情的动态美。或庄严肃穆，或凝重沉着，或豁达深远，无不栩栩如生，寓于动态美。
雕塑制品的动态美是自由自在、无拘无束的，它来不得丝毫勉强。否则，即使它富于动态，也不会美。雕塑瓷虽然富于动态美，但它本身却是不动的。因而，这种动态美毕竟处于静穆的状态中。 （木木）