“珠山八友”是民间技艺超群的陶瓷艺术家代表人物。“珠山八友”的瓷板画是具有时代特征的，他们以瓷为画、以胎为笔，创作了很多世间珍品。这里的“八友”分别是：王琦、王大凡、汪野亭、邓碧珊、毕伯涛、何许人、程意亭、刘雨岑。其中有几人，专攻粉彩雪景瓷画，并获得非凡的造诣。
图1.何许人 《踏雪寻梅图》瓷板画，高20厘米，宽13厘米。
图绘高士骑驴过板桥，一童子肩荷梅花，随主人踏雪寻梅归来，庐中有一高士正在等待，饮酒赏花，听风赏雪，自有文人的雅兴、雅事、雅趣。蹇驴踏雪，留下痕迹串串，表现得一丝不苟。桥滑艰行、举步不稳的姿态恰到好处。山石用硬笔勾、厾、雨点、豆瓣皴相结合的画法。浓淡水摹以笼染技巧，显示出大气磅礴、沉雄高古的非凡造诣。整图俊逸清朗，得神似之妙。左上有隶书题诗，落款为为:“甲戌(1934年)季秋月，钟藩先生法鉴，阳谷许人何处画于湓浦”。
何许人(1882-1940年)，原名处，字德达，乳名花子，安徽省南陵县人。何许人自幼喜爱画画,14岁与乡友从安徽到景德镇入瓷庄学艺。1911年后应詹元广、詹元斌兄弟之聘，赴北京画仿古瓷，得以饱览故宫历代名画名瓷，并拜访京城前清遗老求教切磋，技艺大进。1916年以后，何许人画瓷渐以粉彩雪景山水为主，并开启了景德镇瓷上粉彩雪景山水画之先河，独树一帜。有诗云记载其一生：“壬午降人世，殁于庚辰年。平生好丹青，雪景海外传。出身非寒苦，一炽赴贫贱。由浔入浮梁，艺坛新技添。珠山结八友，广交天下贤。先生云游去，美名扬画苑”。
图2.余文襄 粉彩《风雪夜归图》瓷板画，高38厘米，宽25厘米。
此作构图奇胜，洗染细腻。图绘一株老树如虬龙凌空，树干气势宏伟，自然生动。树枝画法深得宋人笔意，颇见功力。远处山林被迷茫的雪雾淹没，一轮冷月隐于寒气之中。提灯老人携童而归，充满了“风雪夜归人”的意境，如一首纯洁的雪景赞歌，拨动欣赏者的心弦。右下竖题：“风雪夜归人，余文襄”。印章为红色白文“之印”。
“风雪夜归人”出自唐代刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》一诗:“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”
余文襄(1910一1993年)，又名恂松，别号“华舜”，居名“明泉古屋”，江西都昌县人。12岁考进江西省乙种工业学校，受益图画教师周筱松。由于对乡土风光的挚爱，对飞雪的无比迷恋，1925年投师于当时景德镇颇负盛名的雪景大师何许人门下，得其秘传雪景技艺。解放后，余文襄先后在景德镇瓷器生产合作社、景德镇艺术瓷厂从事陶瓷美术创作和设计，1959年余文襄由景德镇市政府授予“陶瓷美术家”称号。
图3.龚耀庭 粉彩《雪景图》执杯，高10厘米，口径8.4厘米。
此图采用高远构图法，非常巧妙地将近景、中景、远景的层次层层推进，井井有条而又富于变化，境界幽深，引人入胜。山石、树木等景物穿插有致；人物、房屋安排得当。近景江边雪树苍老，铁骨冰姿。中景为山脚房屋，屋前妻子正在等候外出垂钓的丈夫。远景为峭壁悬崖和被雪覆盖的山峦。整个画面显得和谐、丰富、别致。人物、树木、房屋在白雪皑皑的世界里以静为主、静中有动，饶有诗情画意。杯之另面墨书：“芳生齿颊，香沁心脾。”落款为：“龚耀庭写于珠山。”印章为红色白文“印”字。底款为：“江西景德镇市美术瓷厂。”
龚耀庭(1910-1975年)，陶瓷美术家。江西南昌人。10岁即在景德镇何许人瓷店学艺，对陶瓷美术技艺刻苦钻研，笔法苍劲有力，刻画细腻，设色雅致而明快，构图生动。年青时就在雪景山水瓷画方面颇负盛名，晚年更有精心创作的《井岗山》《延安》《遵义》《瑞金》《长征》等多幅革命题材的粉彩雪景作品流传于世。
图4.邓必浩 粉彩《出诊图》瓷板画，高19厘米，宽14厘米。
此板形状似欧式窗形，上为圆弧。图绘一肩披红围巾的妇女手扶赤脚医生顶风口雪艰难前行，医生头戴棉相，身穿绿色大衣，左手提药箱。远处村落一少女翘首焦急地等待。全图笔法细腻，人物刻画动态逼真，衣纹似行云流水，提、按、顿、转灵动自然，衣饰朱黄青紫，色泽雅丽而不俗。右上落款为：“出诊，一九六五年邓必浩作。”印章为红色白文“印”字。
邓必浩，江西新建人，生卒年月不详。曾供职于景德镇市工艺美术合作社、景德镇艺术瓷厂，擅长粉彩雪景瓷画。邓必浩雪景无论从厚厚的粉料堆积法和山石树木的构图上来看，都严谨地遵循了民国雪景大师何许人的法度。所见作品底款有“景德镇陶瓷专科学校出品”、“景德镇艺术瓷厂出品”、“景德镇重兴瓷厂出品”。
图5.凌云 粉彩《抱琴访友图》雪景山水执杯，高13.7厘米，口径7.8厘米。
此图绘远山峰峦起伏，覆满积雪，江边山脚几棵古树枝干苍老挺健，小枝短秃遒劲。山路上一老者策杖而行，书童抱琴紧跟其后，欲访故友。山石迎风面白雪皑皑，背风面浓墨重染，过渡自然。整幅图布局严谨，疏密有致，藏露有度，浓淡相宜。背面墨书：“风雪抱琴访故知，己丑之春凌云写意珠山”。印章为红色白文“印”字。底款为菱形章：“江西凌美材出品”。
凌云(1883一1957年)，字美材，斋号凌云轩，江西新建人，是清末民初颇有名望的粉彩画家。凌美材自幼出身贫寒，九岁来景德镇学徒，从师于新建同乡老艺人，晚年主攻雪景山水。凌云与“珠山八友”之首王琦为同乡并与之交往甚密，其画艺也得到了王琦、王大凡及其他同行的肯定。其孙凌宗正从小受其熏陶，耳濡目染，承其衣钵，被陶瓷美术界誉为“继何许人、余文襄之后又一位最有影响的雪景山水画家”。
细品这些粉彩雪景瓷画，或静谧平泊，或古朴浑厚，或清幽雅秀，或高古苍劲，真实准确地传递出雪景世界的信息。然而画面中的房屋朱栏、琼枝红梅、灯笼、衣饰等，又与雪景产生强烈的色彩对比，起到醒目提神的作用。点景人物重在神似，表现到位，人物间相联通、相呼应，使画面增强了动感。每幅雪景瓷画都有一种冷中见暖、寒中见温的艺术效果，给人以“这不是寒冷僵寂的世界，而是静悄悄的生命博动的交响”的联想。 （编辑：木