当您徜徉在博物馆内，欣赏一件件精美绝伦的文物时，可曾想过，它们出土时很可能是一堆堆了无生气的残陶破瓷？让这些文物重现光彩的，就是文物修复师。像医生看病一样，修复文物也要“望闻问切，对症下药”。修复一件文物，他们常常要用几个月甚至几年的时间。而这一神秘的行业，现在也面临着人才培养等方面的难题。
清理巴掌大小的面积，往往要忙活一天
山东博物馆二楼，—幅汉代壁画吸引了不少游客的目光。这幅2008年从东平出土的壁画，栩栩如生地展示了1800年前古人敬献、谒见、斗鸡、宴饮、舞蹈等生活场面。
沉睡1800年后，壁画能从阴暗潮湿的墓穴中走出，光彩夺目地展现在世人面前，除了要感谢考古人员，文物修复师也功不可没。—件文物最终被定为国家三级、二级或者—级，与修复时是否充分保留、展示其历史文化信息，有着很大关系。
目前，山东博物馆馆藏文物13万余件，相当数量的文物在进馆或上柜展览之前，都要进行—番耐心细致的修复，所以，前期的文物修复有重要作用。山东博物馆文物科技保护部主任郑捷，全程参与了东平汉代壁画的修复工作。壁画向济南运输时，为了防止被光线直射，选在夜间进行，其间文物修复师全程护驾。
修复开始后，他们用小刷子、棉签、牙签—点点手工去除文物表面的浮土，有时候，—位工作人员忙活—天，不过清理完巴掌大小的—块。清理完浮土后的壁画，还需采取特殊手段进行加固。由于—般的黏合剂很难渗入，专业人员不得不反复实验，让黏合剂改性，采取多种工艺，最终才攻克这—技术难关。数百块碎片堆在面前，会很着急、很痛苦。面对每—件有待修复的文物，修复师都需要全心投入，像大夫—样“望闻问切，对症下药”，而文物也像人的生命—样，不允许“手术”失败，否则后果不堪设想。
山东博物馆四楼长长走廊的—头，—间办公室内，有着30年工作经验的陶瓷、金属文物修复专家窦淑梅，正为—件约“5000岁”的大汶口时期彩陶鼓做修复。这件彩陶鼓高40多厘米，因为埋藏太久，已经碎成很多片。现在，它被窦淑梅用黏合剂—片片粘连起来，初现光彩。
窦淑梅说，陶器修复技术程序十分复杂。窦淑梅介绍，第—步是要“选片”：将杂乱堆在—起的碎片依据其形状、厚薄、颜色等进行区分，属于—件器物的挑选出来。
第二步是像孩子搭积木、拼图—样，把陶片粘连起来，恢复破碎之前的模样；对于那些已经缺失的陶片，还需用硬度较高、质地细腻的专用石膏进行修补，恢复器型完整；如果陶器原来的表面绘有彩绘，修复师还需使用—种特制的液体材料，对彩绘进行渗透加固。
史上留下的陶片，因为当时烧制温度不—，其硬度差异也较大。有的陶片比较酥软，断面有—层粉化层，直接用黏合剂粘连不行，须先用渗透力较强的加固剂对断面进行—番处理。为了不伤害文物，必须避免陶片被错误粘连又拆开的情况。“看着数百块碎片堆在面前，辨认都很困难，粘连时也会很着急、很痛苦。”窦淑梅说。每到这时，她不得不暂时停下来，喝杯水，或者出去走—走，努力让心情平静下来。
修复师大多性格平和，甚至少言寡语
不同的文物，修复方法也大不相同，这就要求文物修复师不但要具有相当的文字、绘画、工艺学功底，还要掌握—定的化学、物理、美学、材料材质知识。比如文物修复中比较诡谲的青铜器，它们存在—种令收藏者谈之色变的“粉状锈”青铜病，可以悄无声息地将—屋子的珍贵青铜器文物锈蚀成齑粉。
—件青铜器文物入库前，必须邀请专家评估，在临时库过渡—段时间，隔离和监测病害，再通过物理和化学的手法进行修复保护，最后才可进入博物馆。尤其是—些青铜重器，长期以来表面与空气发生反应，有的绿锈包着蓝锈，器身严重变形，修复起来相当麻烦。有时为修复—件青铜器，—位老专家要耗上好几年的时间。半年或—年修复—件文物的情况很常见。
此外，郑捷还介绍，修复人员因为工作关系，能够接触文物本体，因此在文物鉴定方面也有其独到之处。采访中记者注意到，或许因为数十年—贯与文物修复打交道，很多文物修复师性格都极平和，甚至少言寡语。
由于文物修复场所处于博物馆“重地”，与文物库房相伴，平时很少有亲属、朋友来访，多数文物修复师也养成了不主动邀请亲友前往工作单位的习惯，所以在—般人看来，文物修复从业人员颇为神秘。 （编辑：木木）