黄花梨五屏风式凤纹镜台
清 早期
长52厘米,宽36.5厘米，高60厘米
此镜台为五屏风式，通体为黄花梨木制，中间最高，左右四扇依次递减，并逐渐向内兜转。屏风上部雕凤纹，中间屏心嵌装凤纹绦环板，其余屏心透雕花卉纹。此镜台装有镜支，中心镂空，牙板和绦环板透雕花卉纹。台座上四周装有六柱栏杆，栏杆上部雕有形态各异的狮子。且镶透雕花卉纹绦环板。台座正面设抽屉四具，抽屉表面浮雕双凤纹，各装钟形铜吊牌。台座足间为壶门式牙子，沿边起阳线。此镜台雕工复杂精细甚为罕见。
紫檀百宝嵌山水、御制诗文小插屏
清 乾隆
长62.3，宽18，高70
黄花梨雕花六足高面盆架
清 中期
高182厘米，直径63厘米
此面盆架由六根腿足组成，之间由上下两组六根直枨交叉连接，腿足与直枨之间装牙角用以固定。后腿足较高，顶端搭脑两侧圆雕回首龙头，下装雕花牙角。搭脑下方镶壶门形劵口牙子，装三根直枨，正中镶绦环板，透雕花纹。绦环板下方中空，各安壶门形劵口牙子。四根前腿足周身光素，顶端圆雕莲纹。此面盆架造型优美，雕工精细，具有代表性。
下篇：髹漆家具
在硬木被引入前，髹漆家具一直是中国古代高档家具中的主流。明代前期传世的髹漆家具极为少见，万历年间由于国家财力充裕，髹漆家具被大量生产，并有一定数量的珍品传世。随着明代后期硬木家具的流行，髹漆家具的产量略有减少，但工艺技术却依旧有很大提高。在明清两代，基于传统和礼制的需要，在最庄重的场所必须使用髹漆家具。
髹漆家具按功能可分为坐具、存贮用具、屏蔽用具等门类，按工艺可分为单色漆、雕漆、描金漆、堆灰、填漆戗金、款彩、嵌螺钿等多种。在审美上，髹漆家具由崇尚朱漆转向崇尚黑漆，由多表现五彩纹饰转向了表现素漆和描金纹饰，人物故事图案开始被广泛用于较大部件的装饰。
黑漆描金龙纹方角药柜
明 万历
长80厘米，宽57厘米 ，高95厘米
这件药柜，木质，方角，通体髹黑漆，正面及两侧饰描金双龙纹，背面及柜内饰描金花蝶纹，四足镶铜下脚。柜为双开门，内有八方旋转式药屉80个，每屉盛药一种；两侧各有长屉10个，每屉分3格放药，屉面贴泥金标签，写有药名，全柜能放药140种，柜下有三个大屉供放置取药工具及方剂。柜背用泥金书“大明万历年制”款。
此柜设计巧妙，纹饰精美。制作者加大了其深度和宽度，而未增加其高度，以方便取用药材；全柜黑漆地，正面及两侧饰描金双云龙纹，背面及门内饰描金花、蝴蝶纹。柜背面有金泥书写“大明万历年制”款，为宫廷御药房所用，是明代 宫廷家具制造中的精品。
描金是将金属箔粉“贴”、“上”、“泥”于漆面上、构成山水、翎毛、花果、人物故事等图案的一种漆器描饰工艺。中国描金漆器在隋唐时期流传至日本，对日本的漆器产生很大的影响。而日本的描金工艺（莳绘）在发展过程中不断提高艺术水平，后来又反过来影响中国。
此柜为明万历年间的皇家御制药柜，是明代太医院专用的，原来就存放在太医院御药局御药库。药柜制作精美实用，拆卸开启方便。它不仅是一件精美的工艺品，而且反映了当时医学、药学以及中药贮藏的发展水平。
朱漆百宝嵌博古人物故事顶箱柜（一对）
明 万历
长174厘米，宽77厘米，高238厘米
此对顶箱柜的顶箱已遗失，立柜均为四面平式，对开两扇门，中间有栓杆，门上镶八角云头式圆面叶，三扭头，六角云头式合页。柜门内各有三条穿，抽屉架已遗失。柜门上为百宝嵌庭院祝寿图，其中除了高坐楼阁之上的主人、往来贺寿的文武官员和忙碌的仆人之外，还表现了庭院楼阁、小桥流水、梧桐、奇石、芭蕉、仙鹤、鹿等丰富的内容。
下沿板各有四组百宝嵌胡人献兽图，并有大明万历甲申年制款。柜边四周开光中百宝嵌博古图样，包括鼎、觚、爵、佛手、香炉、赏石、文房用具等。两侧柜帮百宝嵌折枝花鸟纹样。百宝嵌使用的材料包括：象牙、骨、玉石、螺钿、寿山石、料器等。立柜体量较大，内容丰富，不仅具有装饰性同时也具有很明确的叙事性，与明代人们的生活有着紧密的联系，是研究明代后期历史、文化和生活的重要视觉材料。
剔犀有束腰鼓腿彭牙云纹长方几
明 晚期
长49.5厘米，宽25厘米，高13 厘米
炕几采用剔犀工艺，边抹剔出混面，有束腰，鼓腿膨牙壸门式牙板，肩部向外膨出，足底向内翻马蹄近似半圆球状，是罕见的变体形式。几面剔犀云纹，牙板则为卷草纹，刀法娴熟线条流畅。
剔犀工艺一般由黑、红两种色漆交替刷在胎上形成有规律的厚度，然后用刀以45度角雕刻出不同图案。由于在刀口的断面显露出不同颜色的漆层，与犀牛角断层面层层环绕的肌理效果相似，故得名“剔犀”。这种独特的效果线条自如，回旋生动，取得了比纯色雕漆更富有变化的装饰效果，题材上以雕刻线条简练、流畅大方的回纹、云纹、剑环纹、卷草纹为主。北京、山西又称其为“云雕”，日本称之“屈轮”。
朱漆带托泥雕填云龙纹六角小漆几
明 晚期
高13.2厘米，直径25.7厘米
几面六方形，束腰下衬托腮，下接向外膨出的披肩式牙板。三弯式腿，外翻卷舒式足，下承六方型托泥。此几形制小巧，造型美观。通体髹朱地漆，采用雕填彩绘的手法。几面雕填云龙纹，刻画正面四爪蟒龙，间布朵云纹，几面边缘和边抹饰以回纹。束腰描金花草纹，托腮方菱纹；牙板、腿足、托腮及托泥均雕填彩绘花卉卷草纹，腿足部纹样加以描金勾勒轮廓。
黑漆带托泥描金山水楼阁纹宝座
清 早期
高115厘米，长125厘米，宽80厘米
此件黑漆带托泥描金山水楼阁纹宝座为五屏风式座围，后背三扇，两侧扶手各一扇。后背正中一扇，上有卷书式搭脑，左右各扇高度向外递减。座面下有束腰，外翻兽足，下承托泥。围板、搭脑及牙板均在黑漆底子上饰描金山水楼阁纹，围板外框在黑漆底上饰描金缠枝花卉纹。宝座整体气势雄伟，黑漆描金装饰手法端庄却不失华丽，应为皇室宗亲之物，是清初髹漆家具的代表之作。
四出头官帽椅式有束腰带托泥雕花宝座及有束腰带托泥狮子滚绣球雕花脚踏
明 早期
宝座高126厘米，长75厘米，宽57厘米；脚踏高17.8厘米，长81厘米，宽18厘米
此宝座搭脑两端上翘，正中大朵云纹，阴刻单行“元符年造”四字款。靠背板高浮雕牡丹、修竹，左右镶长条花牙。搭脑下的两根立柱、扶手、鹅脖、联帮棍及三面矮栏杆均透雕灵芝竹叶纹。座面下有束腰，四面装板，三面透雕，分别为菊花纹及荷花纹。四足为内翻马蹄形，落在浮雕云纹的托泥上。宝座整体红、黄、绿相间，靠背、座面及束腰等起棱线处贴金箔。脚踏为满浮雕，上面中间饰双狮戏绣球，其余为灵芝竹叶纹，整体色彩与宝座保持相同风格。这件宝座王世襄先生将年代定为明代嘉靖年制，且为宫中流出之物。但也有学者认为其整体造型极具元代家具风格，甚至为北宋元符年间所制也不无可能。