第十节 天津美术学院对钧窑发展的重要贡献
天津美术学院，是一所美术和设计学科较为齐全、教学科研和培养方式颇具特色的艺术人才培养基地，也是国内最具影响的高等美术院校之一。该院于改革开放前奏——1977年来神垕瓷区搞设计创作、举办雕塑技术讲座，后又在神垕办雕塑技术学习班，在学院采取委培、进修、实习等形式，为神垕培养出一批设计雕塑人才。对推动神垕钧、彩瓷事业的发展作出了重要贡献，在神垕的钧、彩瓷发展史上增添了新篇章。
一次偶然的巧遇
1977年秋，我在神垕镇政府招待所内见到两位客人，他们温文尔雅，风度翩翩，一派学者风范。在交谈中，得知他们来自天津艺术学院（1980年改为天津美术学院，简称天津美院，下同），一位是王麦杆教授，一位是朱金鹏同志。此前，他们在北京参观河南省第二轻工业厅举办的三瓷（钧瓷、汝瓷、唐三彩）展览，对钧瓷产生了兴趣，打算搞钧瓷创作，持学院公函来钧美一厂联系，然该厂不予接待，他们很失望，正准备打道回府。我当时任神垕镇工办主任，分管陶瓷工业，想请他到我们镇办工业——神垕镇东风工艺美术瓷厂（简称东风瓷厂，下同）搞创作，经征得天津美院和神垕镇领导同意后，我和镇里有关领导当即去天津，经与学院领导商定，把神垕镇东风瓷厂定为学院创作基地。从此，双方便建立起了友好关系，至今已30余年，仍保持着友好情谊。
举全院雕塑主力来神垕搞创作
学院决定，派工艺系教授王之江（1939年日本东京日本大学艺术科雕塑专业毕业，已故），王麦杆（全国著名版画家，鲁迅上海左联成员，已故）和其他具有一定雕塑设计能力的教授及学生十余人组成团队，常驻神垕东风瓷厂，边创作、边制模、边成型烧制。经过半年多时间的辛劳后，烧制成功各种钧、彩瓷器物100余件。其中王之江教授创作的“钧都神垕瓶”，瓶高约50厘米，造型优美，线条流畅，瓶身浮雕神垕全境，图像细腻、清晰，可谓神垕瓷区前无古人后无来者的一件佳作。王教授设计和浮雕的“江姐大花瓶”，瓶高一米多，江姐挺胸而立，气宇轩昂，生动传神。特别是周恩来总理的胸像，王教授确实费尽了心机，他不分昼夜，整整作了一个多月才塑造成功。王教授不但制作出上述大件作品，还作出不少小件，如仿“北齐黄釉扁壶”、仿“唐舞马提梁壶”、“儿童撒尿烟灰缸”都作得细致、精美，堪称杰作。王安庭教授设计的“双鹤瓶”，于1977年全国首届工艺美展评比中一举夺魁，被选为钧窑的代表作，刊登在1978年《人民画报》第11期上，又于1985年12月被农牧渔业部评为乡镇企业优质产品。王安庭教授还为钧美二厂设计出“朱雀瓶”、“瓜楞瓶”、“骆驼笔洗” 、酒具等，至今还在市场上流行，受人青睐。王麦杆教授设计制作的葡萄系列灯具、酒具等，美观适用，颇受欢迎。
当年王之江教授的得意门生王家斌，毕业后留校任教，后升为副教授、教授、硕士生导师，曾任本院院长助理、教务长之职，现已成为国内知名的雕塑家。他于1979年8月至1979年11月3次来神垕，为东风瓷厂设计出各种钧瓷器物40余件，其中大号孔雀瓶被北京故宫博物院选中，大号孔雀瓶、高颈孔雀瓶、羊头瓶、短颈孔雀瓶被选为全国第二届工艺美术品展览会展品，有的选入人民大会堂河南厅，有的被《人民中国》杂志刊登发表，还有“劲牛”、“小马”等获河南省优秀奖。尹德明老师，擅长传统造型，也为东风瓷厂设计制作了不少作品，他制作的“九狮图”，把不同形状的九个狮子，巧妙地组合在一起，错落有致，极有情趣，是一件精品之作。其他师生也创作出不少好的作品，在短时间内充盈了东风瓷厂的展室，琳琅满目，十分喜人，使东风瓷厂成为生产钧瓷、美术瓷的骨干厂和对外开放的厂家之一。
为神垕培养出一批艺术人才
古谚曰：“授人以鱼，不如授人以渔。”天津美院除教授和老师们亲手设计创作出不少优秀作品外，着重授人以渔，为神垕瓷区培养人才。
语曰：“名师出高徒。”资深的雕塑巨擘王之江教授，在雕塑设计方面可谓通古博今，学贯中西，既有渊博的理论知识和高超的技能，又有丰富的实践经验。他在齐白石在世时受白石老人之邀，为其塑成一等大的半身像，徐悲鸿也曾邀他去北平艺专任教（后因故未去），他的作品在日本数次受奖。先生除在东风瓷厂言传身教传授技艺外，又在镇内举办几次雕塑技术讲座。先生治学严谨，诲人不倦，讲课简明厄要、中肯透彻。如他解析雕塑之道说：“雕乃除去多余，塑乃加上必要，直至加之嫌多，减之嫌少为完美。”他非常强调，学艺术必须先会做人，人品不行难成大器。他还说：“在艺术上不能满足于一些浮浅的皮毛小技，一是要多看东西，要看一流的作品，要逐渐弄懂什么才是最好的，要锻炼自己的眼力，炼眼比炼手更重要，宁可眼比手高，不能手高眼低。”听讲者无不深受启发，都说，听先生一次讲课，胜读十年书。
1985年8月，神垕镇举办工艺美术学习班，邀请王家斌教授来神垕讲雕塑课，讲课之余，还为陶瓷中学和钧美一厂创作出一些钧、彩瓷作品。这次学习班，参与者非常广泛，包括神垕瓷区所有厂家共40余人（学习班名录从略）。
此后，美院相继以委托、培训、进修、实习等形式，又培养出数十人。
通过上述方式，自1977年以来，神垕瓷区内，受过天津美院艺术教育者约有百人之多。这批受教育的学子，现在已成为一支造型设计的主力军，为神垕钧、陶瓷和各种仿古瓷生产发挥着重要作用。经过委培的，学院都发有大专文凭，有的当上了国家教师，有的成了国家公务员，有的办起了自己的公司。
成效显著影响深远
神垕瓷区，虽历史悠久，但因其地处偏远山区，过去交通闭塞，文化相对落后。自元末明初，因兵荒马乱致使钧窑停烧后，从明、清直至上世纪70年代的数百年间，均以生产粗瓷为主。据《禹州志》（民国版）记载：“神垕瓷皆粗器也……，其质料皆土产，其工匠皆家户，其学之极易，其作之极速，其价值极廉，其销路至普……神垕镇雄于全境者皆以制粗瓷故也。”上述可知，神垕粗瓷生产已持续了数百年，质量粗，价值低。直至上世纪70年代，大部分厂家才由粗瓷生产改为细瓷和美术瓷生产。因产品大量转型，凸显技术力量薄弱，美术设计人员缺乏，这对乡镇办企业更为突出。天津美院的美术教育家走出校门，到生产一线搞创作，对神垕瓷区来说，如久旱逢甘霖。天津美院和神垕镇领导对这一重要举措都非常重视。工艺系主任张蒲生（后任副院长）主管这项工作，热情很高，打算在神垕设天津美院神垕分院，长期为神垕培养人才（后因故未能实现），院长王兰城亲来神垕作指导。我们每去天津美院，院方热情招待，给予很高的礼遇，使我们深受感动。
当时，镇政府招待所非常简陋，东风瓷厂吃住条件更差，老师们从不嫌弃，自始至终，友好相处，融洽无间。
回顾这段往事，我们感到，在神垕瓷区产品大转型之时，天津美院“雪里送炭”来神垕创作和传授技艺，并为神垕培养出一批人才，为改变神垕过去造型设计的落后面貌和推动神垕瓷区钧、陶瓷事业的发展发挥了重要作用。故写此文，作为对天津美院和其他在神垕作出贡献的教授和老师们的感谢。