在中国陶瓷史上，山西是古窑址众多的省份，大自然厚爱这片土地，给予了它充足的黏土和似乎永远采不完的煤炭，赠予了它瓷业生产的各种先决条件。位于太原郝庄的孟家井因古代隶属榆次县，因此被称为榆次窑。于1959年被当地文物工作者发现，现在是省级文物保护单位。
孟家井瓷窑附近有较优质的瓷土及煤矿，具有烧造瓷器的有利条件。据《景德镇陶录》记载，孟家井窑，唐代已产瓷，土粗质厚而古朴。从发掘结果看，“土粗质厚而古朴”确为孟家井产瓷的特征，但目前尚未发现唐代的产品，从装饰及烧造工艺看，绝大部分应是宋、金时期的产品。
孟家井窑绞胎瓷碗 金代
绞胎瓷是唐代北方民窑工匠创烧的瓷器新品。所谓绞胎，就是将两种不同颜色的胎泥揉合在一起，然后相绞拉坯，制作成型，胎体呈现白褐相间的纹理。由于胎泥绞揉方式不同，纹理变化亦无穷，有木理纹、鸟羽纹、云水纹等，变幻无穷、奇巧绝伦。
这只孟家井窑烧造的绞胎碗，器形精致，白色、褐色胎泥相绞，呈放射状羽毛纹，美丽神奇，极富艺术效果，代表了山西绞胎瓷的制作水平，是一件极为珍贵的佳器。
孟家井窑绞化妆土玉壶春瓶 金代
绞化妆土工艺最早出现于北宋晚期，其制作方法是，在给坯胎施化妆土时，先在白色泥浆表面点入斑化石色料，适当搅动后形成行云流水般的花纹，接着把坯体浸入浆中，适时取出，坯胎表面就呈现出自然流淌的花纹，神奇而美观。
孟家井窑烧制的这只玉壶春瓶，器形玲珑而精巧，纹饰自然生动，水墨意趣横生，闪烁着民间艺人的聪明才智和创新精神。
孟家井窑白釉剔花牡丹纹瓷枕 宋代
白釉剔花瓷的装饰技法是——先在坯胎上施一层白色化妆土，然后用硬笔画出纹饰，接着用平头小铲一样的工具将纹饰以外的化妆土剔掉，露出胎质本色，然后罩一层透明釉入窑烧制。成品瓷白色的纹饰凸现在青灰色的胎面上，具有浅浮雕的艺术效果,极富艺术魅力。
此枕呈腰圆形，枕面剔刻折枝牡丹，花卉枝叶疏朗，花瓣及叶片上箆划筋脉，线条流畅，纹饰隽美，精致而素雅大方，为孟家井窑瓷器中的精品。
孟家井窑白地黑花玉壶春瓶 金代
白地黑花瓷的制作过程是，在成型的坯体上施一层白色化妆土，然后用毛笔蘸上一种名为“斑花石”的矿物质绘料，在坯胎上写字、绘画，施透明釉后入窑烧制。
这只孟家井窑烧制的玉壶春瓶陈列在中国国家博物馆，器形挺拔精美，釉色白中泛黄，上书“榆次县孟家井烧来的胡壶白如有不□（此字无法辨认）”，十六字分为四组竖写。此瓶是现存唯一标明产地的孟家井窑产品。
孟家井窑黄釉印花碗 金代
印花，古代陶瓷装饰技法之一，即用刻有装饰花纹的模子或印戳，在坯胎尚未干时印出纹饰。
孟家井窑烧制的黄釉印花盘、碗器形工整，纹饰多缠枝花卉，釉层厚而莹润，体现了较高的烧造水平。此碗通体施黄釉，内底刮釉一圈，内壁一周印有六朵缠枝团花，碗心印“苑”字，印花精美清晰，颇具艺术性。
孟家井窑白地黑花葫芦瓶 元代
形似葫芦的甁式，自唐以来，因其造型美观、谐音“福禄”，历来为民间所喜爱，遂成为传统器形。
这只山西民窑烧制的白地黑花葫芦瓶，器形美观，秀巧可人，极富自然变化之妙。上书“赵虎儿”三字，疑为瓷器拥有者的名字。