赖德全是瓷都景德镇跨入新世纪以来崛起的影响很大，
人气最旺、成绩突出、极具活力的借古开今派陶瓷艺术家。
他积数十年的功力于笔端，不囿旧法，另群蹊径，
用自己独特的绘画方式充分表现其个性特征，
使陶瓷绘画艺术与自我性格特点得到完美的结合，
从而走出了一条与其他艺术家迥然不同的艺术之路。
赖德全系陶瓷名门之后，
既是一位传统文化和艺术的守望者，
又是坚定主张中国陶瓷艺术必须在传统文化淳厚基础上发展创新的鼓吹者和勤奋耕耘者。
他从事陶瓷艺术研究、设计与创作已有40个春秋，
圈里名气可谓相当火爆。
其画路开阔，擅长釉上珍珠彩，青花釉里红、釉中彩、结晶釉斗彩、色釉综合装饰，手指瓷画和现代陶艺。
尤其是他独自研制成功的釉上珍珠彩装饰技法，
更是开景德镇当代陶瓷釉上装饰之新风，
填补了陶瓷装饰工艺上的一项空白。
赖德全的釉上珍珠彩作品在装饰上打破了传统釉上装饰的固定模式，
喷涂的珍珠彩点降低了光的直接反射而产生的刺眼高光点，光的快反射产生亚光效果，
使人感到整体画面清新、典雅．柔和的材质美与周围的环境气氛相协调，
不但具有高温色釉装饰的质感美，
釉与釉料相互掺化而产生的肌理美，
而且具有大片泼彩所形成的西洋画厚重、明快效果和中国画风骨韵味，
这种充满灵气与融贯中西艺术构成的作品，
一直受到国内外收藏家和陶瓷爱好者的珍爱。
赖德全的艺术创作注重汲取中国传统绘画之精粹，
并善于在传统画派的写实手法中融入西洋画追求气势的表现手法。
其泼彩山水作品不同于传统山水，
是将现代人的襟怀赋予笔墨，给山水意象以现代感。
笔墨上吸取了张大千的泼彩画法，并博采兼施，
不拘一格，或以润笔点染，或以枯笔皴擦，
或以劲峭的线条勾勒，或以晕漫的水墨铺洒，
浓彩和简淡互为映衬，从而产生千山叠翠，
云掩雾遮，烟雨朦胧，气象万千的景色。
如新近推出的（黄山奇观） 《井冈杜鹃花更红》、 《三清山梦幻仙境》 、《高山流水群峰叠翠》、《高路入云端》、《轻舟已过万重山》等一批佳作，
造型远看有势，笔墨近看有质，
其丰富的层次和极富现代意识的韵律，
给人以荡气回肠的力的美感。
赖德全作品中的山山水水，既有来自实景写生的依据，
又有个人创作的提炼重构。
他在自然物象和心灵意象之间寻找最佳的契合点。
但赖德全的大多作品却是集中表现江南水乡的自然场景，自然情趣，
并注重把江南水乡的田园风光与自己创作的艺术追求有效地融为一体。
其红绿蓝为主的基调，自然完美的笔墨，
给人带来安详、宁静之感，使人读来余味无穷。
赖德全对艺术的追求，滴水穿石的毅力，
秉烛奋笔的精神，迎来了硕果累累的收获季节。
近十年来他设计创作的艺术作品选送到国家级举办的陶瓷艺术评比中可谓是“弹无虚发”
屡中大奖。从2000年开始，连续四届的中国工艺美术博览会上，
赖德全送展的釉上珍珠彩作品《映日荷花别样红》、《高岭村前的古樟》、《春江水》、《江南春色》、《乡村叠翠》、《乡情》、《乡村金秋》均获金、银、铜大奖。
其珍珠彩《江山多娇》、《圆韵》、《醉兰》等三件作品还分别被中国工艺美术馆、中国美术馆和中国历史博物馆收藏。
他的作品还先后多次选送到日本，
美国、加拿大、南非、新加坡，韩国，
印度尼西亚和台湾、香港、澳门等国家和地区举办个展和参加联展。
其中日本次数最多，曾先后九次应邀赴日举办个展和进行现场表演。
在日举办个展期间，日本的许多观众每天都从各地专程赶来参观，
他们都被瓷都景德镇悠久的陶瓷文化和赖德全笔下的中国绮丽的田园风光所倾倒，
在赞誉景德镇陶瓷艺术、肯定赖德全独特艺术个性及其高雅情调的同时，
还加深了对中国陶瓷文化的憧憬和对中国人民的友好感情。
由于工作关系，笔者和赖德全由相识到相知，
就如同评品佳酿一样，时间愈长，交往愈深，
愈发觉得它的浓酽、甘醇与清香。
因此，每赏读一次他的新作，就会有新的感动；
每和他一次交谈，都会有新的收获，
同时，也总会引起我深深的思考与联想。
赖德全的艺术陶瓷作品有如此高的造诣，
是他融人品、艺品、道德修养于一身的结果。
熟悉他的人都知道，他为人谦逊随和，全国各地来会他的陶艺爱好者，
不论年龄大小，职务高低，他都一视同仁，以诚相待，
让你感觉到情同手足，亲如故交。
作为一个性情中人，赖德全把做人的大度和作画的大气，
做人的随和与作画的率意，
做人的心态与作画的意境充分协调在一起，
让你既贴近他又尊重他，既喜欢他的瓷画又喜欢他的为人。
赖德全作为时逢盛世的佼佼者，拼搏于时代前列，
比别人感受到更多更深层面的东西，
强烈的社会责任感也决定了他一生的辛劳。
即将跨入耳顺之年的赖德全正处在人生的黄金时期，
也是他艺术创作的最佳年华。
作为多年来一直敬重他的老朋友，
我非常高兴看到他的又一部陶瓷艺术作品专集编辑出版，
值此谨以此文衷心祝愿他在陶瓷艺术领域的创作有更断的发展，
进而取得更加辉煌的成绩。