在石湾陶艺界，“线塑”已经成为一个特殊的艺术符号。提起它，人们首先想到的必然是黄志伟。黄志伟之所以有如此大的影响力，不仅因为他将中国画线描“十八法”与块面结构神髓交融，拓新出“线塑”这种陶塑新法，并积淀成自己“既传统又前卫”的独特风格。更重要的是，自出机杼的他，突破了普通陶塑的固有程序，灵活自如地发挥了陶泥线条的特有形态和风韵，开辟了现代石湾陶塑表现技法的新天地，拓展了陶艺本体语言的表现性和形式风格，对石湾陶艺的发展具有开创性意义。
黄志伟出身于陶艺之家，父亲是中国工艺美术大师黄松坚。1989年，黄志伟考入广州美院雕塑专业，在这里，他受中国画传统线条的启发，开始对“线塑”进行钻研和探索。每逢假期别人回家或出去玩的时候，他总会带一大包石湾陶土回到学校，独自坐在教室里埋头创作。他把全部心思和精力都用在揉搓、捏塑、绘制中。无数个漫漫长夜，陪伴他的除了一盏白晃晃的日光灯，一个不会说话的泥像，就是一具悬挂在墙壁上用作教具的人体骨架……就在这种物我两忘的境界里，黄志伟成功地把中国画笔墨线条“十八描”技法融汇到了陶艺创作中，他将笔墨线条技法转化成陶艺的手搓泥条手法。在此期间，他以泥条速塑的手法创作了多款线塑陶艺作品。《渔韵》、《酒神》、《庄周梦蝶》等早期线塑作品一经面世便广受社会各界的喜爱，也得到了新加坡、台湾等地鉴赏家的肯定，使他更加坚定了研究线塑技艺的信。
大学毕业后，黄志伟回到佛山，在陶艺大师云集的著名企业石湾美术陶瓷厂创作室工作。在这里，他的陶塑技艺日趋成熟，尤其是他历时一年，与父亲黄松坚合作的《春夏秋冬》，倾情演绎了石湾传统“瓦脊公仔”古装仕女的风韵，极尽细腻、优雅、婉妙的东方情调和装饰韵味，被誉为“石湾贴塑陶艺里程碑式的经典之作”。与此同时，黄志伟的“线塑”法开始影响陶艺界。2001年，年仅35岁的黄志伟成为广东省最年轻的省级工艺美术大师。2003年黄志伟又被评为高级工艺美术师。
创作之路似乎一帆风顺，但黄志伟清醒地知道，要想在人才济济的石湾陶艺界出人头地，唯有走出一条属于自己的个性化的艺术之路。
历史悠久的石湾陶艺具有鲜明的民众风格和地方特色，石湾的陶艺大师们在过去曾辉煌过，然而，要想延续石湾陶艺的辉煌，就必须在继承传统的继承上创新与超越。作为石湾陶艺承前启后的艺术家，黄志伟在突破性地创造了“线塑”技法之后，毅然放弃了舒适安逸的环境，以一个艺术家的身份投身商海，开始探求一条艺术与商业相结合的发展新路。2004年末，黄志伟离开了国营的石湾美术陶瓷厂，创立了自己的“石湾公仔黄陶艺坊”，虽然他经历过创业之初短期的迷惘与彷徨，但他最终突破了石湾传统技法，突破了惯有的陈陈相因，在使用传统符号表现地域特色的同时，不断深化和加强“线塑”形式的功能，以独特的形式感和对泥捏线条错落有序的运用，将现代艺术理念融入到立体雕塑中，丰富了作品的表现力，创造出豪放，随意，空灵的结构与节奏感，传递出散澹、闲逸、率真的意趣，强化了陶艺作品“原创性”的手工韵味，为石湾公仔增添了丰富的文化内涵。
《悠闲老子》是“线塑”手法的代表作品，它采用了线塑手法表现衣纹的陶泥线条，就像中国画的线描一样，以泥线的走向、聚散、起伏，在弯曲重叠组合中，形成了平行排列，如流水行云的特有意态。作品中的人物形态洒脱，衣纹舒展流畅，不施釉彩的衣布的处理更是别具一格。尤其是老子的面部，除了采用细腻的长短泥条塑造外，还结合了人物在特定表情时不同的表现，对飘逸的须髯，头发和眉毛的微妙变化进行了深入刻画，塑出老子额部的抬头纹，眼睑的弧线，上眼皮的下垂感，眼尾的皱褶，突出老子久经沧桑的老者形象和德行高深的伟人品格。作品整体上显出了苍古深邃的意蕴和回归自然的境界。
《独钓寒江雪》是“线塑”手法的又一代表作品，描塑的是一位老翁在寒冷的雪天独自伏在江边石头上钓鱼的情景。作品以大块面写意把整个大构图塑出，表现了寒天雷，老渔翁，江边石头等特定情景，吸取了汉代和现代雕塑处埋块面的手法，把人和石头的塑造统一于一个整体的团块结构之中，追求风雪不动安如山的凝重寓意。下一步就是制作粘捺于作品坯体上一条条兼工带意的泥条，这些泥条以手搓泥陶泥而成，其长短，粗细，圆润规整度和曲直形状，按作品的需求而定。泥条粘捺到坯体后，以少量工具进行较少的修整，尽量保持泥条的手工韵味和泥性的柔软韵律感。泥条可以用于人物衣纹的表现，也可以用于人物面相和肌肤的塑造。粘捺于坯体用于表现衣纹的泥条，可以是单独的一条，也可以是多条平行排列或是弯曲转折组合，以表现衣纹的走向，聚散和起伏意态，呈现如中国画多种线条的特有形态，加强作品的装饰性和动静效果。粘捺于人物头部和身体肌肤用以塑造人物形象的泥条，对比衣纹的泥条则较为幼细短小一些，它可以使须、眉、眼、鼻子、筋络和皱纹等典型强化，加强人物形象的艺术性。作品表现老渔翁衣纹的泥条（泥线）圆润规整而带苍劲，其布局在弯曲重叠组合中也有平行排列的流畅感，借物喻情，涵意在风雪交加中老渔翁依然钓趣盎然，面部形象则以较为细腻的泥条（泥线）雕塑，表现柔长的须髯和眉毛，结合脸部结构和特定表情进行深入刻画，把眼睑的弧线，眼尾的皱褶和略翘的唇角的微妙变化塑出，突出老渔翁饱经沧桑、深邃而乐观的情感。以短曲弯曲巧妙转折的泥条表现手的筋络和肌肤结构，勾出其清瘦而富力度的手。
事实说明，从老一辈大师潘玉书，刘传等人，到当代大师庄稼、刘泽棉、黄松坚等人，石湾陶艺家们的每一项创新都会给石湾陶艺的发展带来一次进步，黄志伟也不例外。中国雕塑界泰斗、黄志伟的老师潘鹤先生评价黄志伟“继传统、创前卫”，梅文鼎大师认为“黄志伟的线塑在传统的造型法则基础上汇进了更多的典学标准”，中国轻工联合会会长陈士能先生给予黄志伟的评价是“求美、求新、求精”。目前，黄志伟已是中国工艺美术协会会员，中图工艺美术学会雕塑专业委员会会员、广东省工艺美术协会常务理事、中国陶瓷艺术大师。他的《悠闲老子》获第四届中国工艺美术大师精品博览会金奖、第六届全国陶瓷艺术设计创新评比优秀奖和广东省名家名作工艺美展金奖，并被评为国家珍品，被中国工艺美术馆收藏；《关云长》获广东省工艺美术大师作品展金奖、中国工艺美术珍宝馆陶艺展金奖；黄飞鸿系列陶塑获中国工艺美术创作大展世纪杯优秀奖、广东省工艺美术作品展一等奖；《春夏秋冬》（合作）获首届中国工艺美术大师合作暨博览会金奖，被评为国家珍品，收藏于中国工艺美术馆和美国路州大学博物馆；《一统天下》获第九届上海国际艺术节中国工艺美术优秀作品评比金奖；《开心品茶佛》获广东传统工艺美术精品大赛金奖、广东省工艺美术精品奖；《包容》入选改革开放30年传统工艺美术精品展览，并被中国工艺美术馆收藏。
回首过去，“我不会停步”。这是黄志伟对艺术追去的态度，他的艺术生命也因此生机勃勃、魅力长存；展望未来，“与自己较劲”，这是黄志伟创作心态的表达，在他看来，创作出一件成功作品的过程，其实就是不断与自己较劲的过程，或许正是这种心态，使他得以不断塑造出让人耳目一新的陶艺精品。
周笔锋
湖南作协会员
珠江传媒资深记者