共唱 1989年作 高28cm
主要展示人和鸟共鸣时的欢乐景象，人物面部祥和而发出内心的微笑，手足做出打拍子的姿态，鸟儿展翅对语言，勾勒出人鸟和谐共处的情态。
共语 1989年作 高22cm
作品取材于春秋战国的一个传说，塑造了一位白发老翁与小鸟对话的情景，具有“心曲待有人和唱，枝头小鸟亦知音”的意蕴。
造型别出心裁，“破例”变常规的竖式构图为夸张的横向布局，将树下的老翁与枝头的小鸟安排在一个水平面上“对话”，既拉近了人与鸟的距离，也引发了观者的心理共鸣。作品着力刻划老翁的脸部表情与小鸟的神态，人、鸟“阿睹”传神，情态动人；而树干、石头以“速写”手法为之：人物衣纹则以洗练的泥条“线塑”，起伏，聚散，流畅自如：作品“工意结合”，“淡妆素裹”（仅施以牙白釉和石墨）。黑白对比中，有一种苍朴古雅的情致。
1989年曾入选全国工艺美术展。
共鸣 2000年作 高28CM
菩提达摩 2001年作 高35cm
赏梅 2003年作 高22cm
表现一位高士在寒天中伏于梅树旁的情景。作品应用创新的线塑和团块构图塑造，把人和梅树统一于长三角的结构之中，寓意了风雪不动摇的坚毅精神。2003年被广东省博物馆收藏。
独钓寒江雪 2002年作 高28cm
塑造的是一位老翁在寒冷的雪天独个儿伏在江边石头上钓鱼的情景。作品以大块面写意把整个大构图塑出，表现寒天雪，老渔翁、江边石头等的特定情景。
老渔翁衣纹的泥条（泥线），圆润规整而带苍劲，其布局在弯曲重叠组合中也有平行排列的流畅感，借物喻情，涵意在风雪交加中老渔翁依然钓趣盎然。泥条有着特有的手工泥性韵昧，具有玲珑浮凸的强烈艺术效果，加强了人物形象的艺术神韵，增加和丰富了石湾陶器的艺术语言。
在釉色方面，作品的大石头施以如国画泼墨大写意的浓淡石墨，竹笠蓑衣涂上深暗的酱黄釉，把不上釉的人物形象和泥条衣纹衬托得尤为鲜明突出。
静观其变 2003年作 高32cm
着意塑出人物形象的高古朴雅而德行高深，用创新的线塑技艺和浓淡石墨表现衣服的起伏收展。若如流水行云，使作品人物神韵朗然。尊者安坐于松石之上，关注大干世界，手持宝珠，送宝人间，寄寓人们良好的愿望。
共鸣 2003年作 高28cm
闲情 2001年作 高30cm
超脱 2003年作 高45cm
以一个道行高深的罗汉造型，表现现代人通过不断努力，逐渐升华到一种新境界的超然神态瞬间。作品采用独创的陶艺手法——“线塑”，吸收了传统中国画线描“十八法”创作手法，用泥条代替线条来刻画形体的形、神、面，每条线条粗细随着形体的变化而变化。颜色上，作品吸收了中国水墨画“墨分五色”的表达效果，使作品看起来犹如一幅立体的中国水墨画。黄志伟的老师——中国雕塑界泰斗潘鹤先生对此评价：“继传统、开前卫”！
该作品在中国工艺美术界最高奖项——“百花奖”评比中荣获金奖。
好心情 2003年作 高25cm
通过对人物典型的刻划，眼神专注，扬指逗鸟，掀起双唇，跟小鸟对语共唱，使人如闻其声，传达出生活气息的神韵，使观者投入到浓郁的生活情趣之中，分享快乐。
包容 2004年作 高23cm
作品塑造了一只带有包容意义的夸张拉长的手，从一大堆象征人类偏见、私心、狭隘、邪念、争斗思想、长短粗细不一的泥条主体（身体）中伸出，突出了人与人之间要相互包容，社会才有进步的主题思想，亦有揽尽世间财之意。2008年该作品被中国工艺美术馆收藏。