残瓷留香技惊世 炉上青烟现龙腾
鹤壁窑烧造钧瓷始于金代，盛于元代，大约一百六十年左右的历史。古代先民在制瓷业的实践过程之中，不断地学习、借鉴、改进和创新，可谓集诸家之长于一身，并形成了鹤壁窑自家独特的艺术风格。元代鹤壁窑天蓝釉堆塑镂空立体龙纹双耳三足炉残片的发现，为人们进一步研究鹤壁窑钧瓷的烧造水平，提供了难得的实物标本。现撰文如下，敬请方家指正。
一、元代鹤壁窑天蓝釉堆塑镂空立体龙纹双耳三足炉的工艺特征
在金元时期鹤壁窑钧瓷生产以日用为主，其品种丰富多样共分为：饮食器、陈设器、供器、枕卧器、玩具类、闺阁用品、文房用具、实用器、工具等九大类，有碗、盘、碟、盏、杯、盒、盆、钵、罐、壶、瓶、尊、缸，还烧造有筷子笼、油漏子、汤壶、蒜其窑址遍布城乡各地达百座之多，元代鹤壁窑已成为了中国民间钧釉瓷的烧造中心和集散地。 其烧造的钧釉瓷香炉有：天青釉三足炉、天蓝釉紫斑三足炉、月白釉三足炉、天蓝釉贴兽面双耳三足炉、天青釉贴兽面宝相花双耳三足炉、天蓝釉紫斑贴宝相花双耳三足炉、灰青釉贴塑双耳三足炉、天蓝釉堆塑兽面双耳三足炉、蟹青釉双耳三足炉、天蓝釉紫斑贴花双耳三足炉、豆青釉素面双耳三足、青釉紫斑八卦炉等等，其釉色窑变十分丰富。器形有琴炉、案炉小至几厘米，大的香炉高至三四十厘米不等。还发现有方形香炉的标本，但基本以圆形居多。
图一 现为鹤壁私人所藏
图二
元代鹤壁窑天蓝釉堆塑镂空立体龙纹双耳三足炉残片标本，其胎质为灰白色，釉色莹润，龙身上的鳞片呈现出淡黄釉色，使得龙体磷光无限，栩栩如生。该炉壁厚在1至1.5厘米之间，大约口径在13厘米左右。炉沿至炉颈部处堆塑一四爪行走立龙，龙高约9厘米左右，龙身残长20.5厘米（图1）。龙头回首相望，张牙舞爪，龙信而吐，（龙嘴上唇与龙耳、龙角残缺）龙眉剑挑，狮鼻朝天，虎目圆睁，十分威武。龙身扭转成“S”形状，鳞片为一片片堆塑而成，四爪抓于炉腹上部位，龙爪胫部镂空，龙尾残缺，从残部看龙尾甩在炉耳之上。龙的前爪残缺，第三爪藏于腹下，都能查看出其部位。炉颈部贴一宝相花，炉腹上部堆塑莲叶一张，叶中像一塘碧水，水中卧一只鸳鸯鸟，其鸟含情脉脉，回头相望。炉耳下也堆塑一张莲叶，叶中游戏一只鸳鸯鸟，其鸟酷似在举头鸣叫，呼唤前面的伴侣，十分传神动人（图2）。其堆塑镂空立体龙纹标本，给人们展示出元代鹤壁窑工匠们精湛而高超的技艺，龙身呈半圆立体堆塑，片片龙鳞，可见其匠心独运。
二、元代鹤壁窑天蓝釉堆塑镂空立体龙纹双耳三足炉的烧造技艺
金代鹤壁窑以烧造无耳鬲式炉为主，炉体满釉到底，造型有短颈扁腹三足炉，直颈扁腹三足炉，直颈鼓腹三足炉等造型。而元代以双耳三足炉为代表，其炉的立耳塑造出千姿百态形状，炉体有素面而演变为炉上装饰各种图案，采用贴花、贴兽头、贴凤鸟、贴人物、贴花塑兽、塑卦纹至堆塑立体龙纹等等工艺，炉由简约至繁缛，体现出不同时代人们的审美情趣和价值追求。此件香炉的堆塑镂空工艺极其复杂：首先是瓷土原料的选用，研磨、淋泥、陈腐、醒泥，釉料配比等工序。在此基础上，第一步拉坯成型炉体；第二步做炉的双耳三足；第三步做炉身上装饰点缀的部件，制作的手法有搓、捏、盘、堆、雕、模印等；第四部修坯和贴塑拼装各个部件；第五步进窑素烧；第六步挂釉；第七步再进窑烧造。看似简单从选矿到成品，其操作流程达数十道工序。从发现的鹤壁窑炉结构上看，大的窑场采用马蹄形窑，小的窑场釆用馒头窑。钧窑瓷器的烧造，采用两次装烧法，先素烧，火候需掌控在960度左右，挂釉后再次装烧，火候应掌控在1280度左右。由于烧造火候难以把控，还有天时地理人和等等因素，如窑体发生跑风漏气现象，或者烧造温度达不到所需的火候，就会出现大量的残次品。从遗弃的灰坑中，可发现丢弃砸碎的跑釉、缩釉、窑裂、窑粘等废弃品。鹤壁窑工在长期的烧造过程中，通过不断地试验、吸收、改进、创新，掌握了还原火焰窑的烧造技术，烧造出了五色斑斓变化无穷的窑变釉色。元代鹤壁窑天蓝釉堆塑镂空立体龙纹双耳三足炉残片的问世，就充分证明了其制作烧造的难度，此炉是元代烧造工艺集大成者，虽残犹荣，为研究元代鹤壁窑钧瓷香炉的制作工艺与烧造技艺，提供了一件珍贵的标本。
一言以蔽之，元代鹤壁窑天蓝釉堆塑镂空立体龙纹双耳三足炉，如果是一件完整器，遐想二龙交汇于炉体之上，炉腹上贴塑宝相花或者荷塘之趣，炉中冉冉升起袅袅青烟，是何等景象呢？这件罕见的炉上立龙，不仅留给我们珍视的机会，与之惊叹的技艺，更多得是古代先民留给后人无价的精神财富和丰厚的文化遗产，那就是900多年前先人们的聪明才智与工匠精神。在秉承民族优秀传统文化的当下，应积极挖掘、利用、弘扬、传承“工匠精神”，增强民族文化的自觉与自信，为新时代文化的创新发展注入新的动力，让中原古陶瓷传统技艺换发出新的灵光。
作者：李建东（号鹤翁）
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