李建东|鹤壁窑金代绿地黒花缠枝花瓶赏析

作者简介：

李建东，字尚祚，号淇水索源、鹤翁，别署清和轩、七陋室。1962出生，祖籍河南安阳滑县道口镇。现为中国书法家协会会员，河南省文联委员、河南省书法家协会理事、河南省书法家协会行书专业委员会委员，河南省书画院特聘书画家，中华书画名家研究院副院长、鹤壁市文联主席、鹤壁市书协主席，鹤壁市收藏家协会常务副会长，河南省收藏家协会常务理事。
李建东自幼酷爱艺术，他以汉碑为楷模，曾多年反复临摹研习《张迁碑》、《衡方碑》、《礼器碑》等诸多汉代碑帖求其神韵。李建东为人淳朴、酷爱隶书。在学隶的过程中，他直追汉隶的高古气息、运笔雄强朴茂、点画方峻浑厚。李建东认为书法是一种道，做人和书法同样也应有道，唯有平淡，才更真实。因此，在他的书法作品中，他更喜爱自作诗词，书写自己真实的性灵。
“绿荫滴翠鸟语新，青坛古铭书艺真。细品摩崖余韵在，转读一曲涤尘心。”“水袖当空舞，抖落万花生。嬉闹惊瑶池，入禅又有声。”这些诗句清新古朴，隐现为人之道。
李建东主席在中华书画名家研究院开幕式上李建东在国家、省、市级书法比赛中，作品多有入围和获奖，受到社会各界的广泛赞誉。但李建东对艺术的追求是无止境的，在这个精彩而无声的世界里，他还将不断地追求。

一片翠绿识窑火半刀剔划知匠心

———鹤壁窑金代绿地黒花缠枝花瓶赏析

鹤壁窑以烧造白瓷为主，笔者所见绿地黑花（酱黑釉）缠枝花瓷瓶，在鹤壁窑中也是难得一见的品种，在瓶类中二彩瓷也是极其罕见的。其器色泽淡雅，其瓶端庄典雅，堪谓上品之作。绿地黑花瓶分三部：瓶颈、瓶腹、瓶足（腹下至足底部分）。花瓶二分之一处为主体画眼，莲心之花，先入观者目，后收观者魄，可谓别具独特，匠心独运。此瓶复色釉巧妙的搭配融合，使其翠绿之中有黑花悦目，墨黑之中有绿地明翠。鹤壁窑匠将天之火、地之土与匠之心熔化成瓷之神，富于瓷器以灵性。让观者鉴其器，为古瓷之技而叹为观止，为古瓶之雅而赏心悦目，如中国画之大写意，在大绿大黑对比之中，尽显金代人的审美情趣。鹤壁窑绿地黑花缠枝花瓶，给人以简约大美，超凡脱俗，古朴典雅之气。为今天的人们进一步了解金代绿地黑花造型艺术风格，提供了珍贵的实物佐证。

鹤壁窑金代绿地黑花缠枝莲花口瓶

绿釉黑花缠枝莲花口瓶，胎土细白，质地细腻。花口（俗称喇叭口）口径9.6厘米，口沿有残，颈部有五道弦纹，丰肩敛腹，腹饰间有两道黑釉装饰环状条纹，瓶腹绘绿地黑花，采用剔划刻缠枝莲花纹，用竹刀修饰，更使得莲花婷婷玉立，展现出清莲飘逸的君子之风范

鹤壁窑金代绿地黑花缠枝莲花口瓶

其瓶高32.5厘米，瓶下部饰有莲瓣纹。施釉到底，足径8.5厘米，圈足稍微外撇，底足内有土浸痕，圈足下沿有残，足部留有支钉痕。器形端庄典雅，釉面色泽莹润，色如祖母绿，又好似翡翠，颜色十分诱人可爱。绿釉细碎开片呈玻璃质感，与黑釉莲花形成鲜明对比，颈部弦纹与黒釉之间呈现六周环状自然绿色圈线，现显其瓶体清新优雅之气，与金代磁州窑绿釉黑绘划花花瓶造型上，一个阳刚，一个阴柔，具有明显的区别，其釉色也不及鹤壁窑光泽明亮、秀美妍雅。

鹤壁窑金代绿地黑花缠枝牡丹盘口凤首瓶

鹤壁窑金代绿地黑花缠枝牡丹盘口凤首瓶，胎质细白，器口若盘，口沿略残，口径9.2厘米，盘口下装饰凤首，采用贴塑饰法，乳钉为目，尖喙合并，颈羽上翘飘拂，羽尖略残，作为瓶颈握饰，造型奇特生动，十分形象逼真。其凤首顶部盘口为冠，细长颈与腹连接处有三道弦纹，形成四周环状自然的绿色圈线，现显出瓶颈灵秀优雅之姿。其瓶溜肩敛腹，高29.5厘米，腹部施绿釉地，采用剔划刻装饰技法，绘缠枝牡丹纹，施黑釉，花枝、叶与牡丹花，采用竹刀修饰，尽显缠枝牡丹生机盎然，如香可采。瓶胫部装饰莲瓣纹，圈足稍稍外展，施釉到底，足径7.5厘米，底足内土吃严重，留有三个支针痕。古人认为凤是东方瑞鸟、神鸟，时逢太平盛世，便有凤凰飞来，见则天下大安宁，因此凤鸟被人们视为天下太平的象征。金代人吸收了唐代（含有波斯金银器的遗韵）、保留了辽代独特的造型艺术，并加以提炼、融合，赋予了中原文化简约大气的时代气息。

鹤壁窑金代绿釉黑花缠枝莲净瓶

鹤壁窑金代绿釉黑花缠枝莲净瓶上的细小开片

圈足上的支钉痕

绿釉黑花缠枝莲净瓶胎体洁白，瓶上部有细长圆管，褐色明亮，颈中部有凸起圆盘，盘沿上施绿色线，显现出圆盘的独特雅致。器身长圆腹，肩部上翘有管状短流，流上绿釉中含黄色，黄色中带褐斑，釉色窑变自然天成。此净瓶高33厘米，足径8.5厘米。颈部圆盘下饰有覆莲纹，瓶胫部有一周凸弦纹，下饰仰莲纹，颈部与胫部莲瓣纹相照吉祥，腹部饰缠枝莲纹，莲花盛开，枝叶繁盛。净瓶整体釉色莹润光亮，过度自然流畅，细细观察瓶通体黑釉釉面上，出现有开裂的网格状细裂纹片，又恰似蝇翅，动辄有开落之感。底足内存有釉浆与土吃之迹，圈足上留有四个支钉痕，净瓶作为佛教器物的“十八物“之一，或盛典之时沐手或作为供器，具有它特定的意义和用途。此绿釉黑花净瓶，二彩巧妙的搭配，更凸显出净瓶整体之端庄、典雅与神圣。

鹤壁窑绿地黑花的烧造技艺

鹤壁窑绿釉黑花瓷器极其珍贵，它的发现，为人们进一步研究金代鹤壁窑独特的烧造工艺、文化内涵、审美观念等，与其相邻的窑口造型上相比，有其明显的差异，其独到之处，值得深入的探究。金代鹤壁窑生产大量的单色釉瓷，如黄釉、绿釉、紫釉、黑釉等，已经不能满足人们对单色釉精神文化上的需求。在烧造单色釉瓷器的过程中，鹤壁窑匠们不断探索二彩釉的烧造技术，即在同一件器物上采用两种不同的色釉进行装饰的方法。在制作过程中，一是首先在坯胎之上，采用浅浅地剔划出缠枝花卉图案，经1000度至1100度素烧；其次在素胎上，先施绿釉料浆，再施黑釉料浆，罩一层透明釉，经一次1200多度釉烧，绿釉黑花瓷器浴火重生。其工艺精湛，色调翠绿，黑彩如漆，美观典雅，赏心悦目，可见其烧造工艺水准要求极高，有一点点瑕疵就会前功尽弃而成为废品，如无胆识、财力和掌握其核心技术，非一般窑主和窑匠敢于接单和烧造此等高档瓷器。

绿地黑花瓷器残损的截面

从绿釉黑花瓷器残损的截面看，胎质洁白细腻，瓶体内有明现的拉坯旋纹痕迹，瓶内存留有浇釉痕，其残片釉面光泽明亮折射出蛤蜊光，绿釉与黑釉交汇处融合，绿中有黑，黑中有绿，此鹤壁窑绿釉黑花瓷器之精美的釉色和复杂的烧造工艺，让人称赞，也为鲜为人知的鹤壁窑浓墨重彩写上了一笔。

(此文发表于《理财收藏》杂志2016.11总第180期)

作者：李建东（号鹤翁）
地址：河南省鹤壁市淇滨大道213号，市政府第三办公楼二楼西，鹤壁市文联
手机：13033890223
邮箱：hwssrs@126.com