“哥弟结合”的工艺影响巨大，特别是定向开片，即色胎绘画工艺，为越来越多的从业人员掌握，其产品成为龙泉哥窑产品的一大类别。这项工艺有一整套的表现手法， 如泥浆挤压、滚贴结合、综合装饰、雕塑与绞胎相结合等,具有鲜明的工艺特点，现一一简介如下:
1.泥浆挤压
所谓泥浆挤压，就是用哥弟混合比例的泥浆，进行灌浆生产。简单的表述是这样:即在瓷胎上或灌浆前在模具上，用一种特制的管状泥浆壶，用绘画的手法，先勾勒出纹饰轮廓，然后用同样的泥浆填平。这种方法描绘具体形象，非常工整。如果用泥浆壶在湿坯上作画，需要掌握好坯胎和作画泥浆水分的干湿度，尽可能干湿一致，否则结合不起来。
夏侯文·哥窑龙纹贯耳瓶
如果对这种工艺稍加创析，可分为三种制作技法:
第一种，用弟窑的胎泥(选白度高的为准)为色料，绘在哥窑的湿坯上或者绘在要制作的模具上，然后即刻灌上哥窑泥浆，待脱模后原先绘在模具上的白泥图案纹样将被哥窑泥浆吸附过来，在哥窑胎体上成为装饰图案纹样。入窑高温烧成。因它们各自的膨胀系数不一致，开片大小不一，色相灰白分明，格调高雅艺木，效果俱佳，而且成功率高，有良好的经济效益(代表作：中国历史博物馆收藏的“龙纹贯耳瓶”和“龙纹小口瓶”)。
第二种，将同样的白泥浆泼、甩或注入少许在模内。白泥浆多少要根据作者设想未来创作的纹样而定，动作要快。不要让泥浆在模内停留。采用快速滚动、倒、顺结合，泥浆在内因各种不同运动方式粘在模具上，部分粘上，部分未粘上，这样制作而成的纹样抽象、千变万化、浪漫、奇特、壮观，但佳作不多，要是不满意可擦去重来(代表作: “盘口扁瓶”）
第三种,首先在母模上设计好图家(要简单大方）用凹凸刻制出装饰图案，后翻制出模具来，因此模具上得到的是相反的凹纹样，然后等白泥浆规整地填入凹处，最后合起模具，灌入哥窑泥浆。脱模后。填在凹处的白泥浆就吸附在哥窑胎体上，成瓷后，灰白图案醒目、协调、规整，大片小片具在，可以批量生产(代表作:“翻口莲瓣瓶” ) 。
2.滚贴结合
早期的哥弟结合工艺的创始运用，是从平面的“滚”动中开始的。所谓平面的作品主要是指盘类器皿，将哥窑的泥胎模具坯体，放在辘轳上，通过不在同心圆上的不规则运动，迅速快捷地用刷、泼、画、涂等各种手法，将弟窑泥料表现在盘体上，因为具有不确定性，其图案神秘、奇特，趣味无穷。这类作品只要肯尝试，往往会有意想不到的图案效果，但是不具有预期性，也往往少有理想的作品。夏侯文较早用这种方法制作了“旋风的轨迹”，在哥窑开片的大盘上，刷出旋风的动势，反差对比，有特别的装饰效果，从而获得1994年浙江省陶瓷艺术设计创作一等奖。
这种方法因为有不可预期性，带来了它的神秘性，在这个基础上利用贴片的手法进行再装饰，就会变化为可预期的图案效果。于是出现了滚贴结合的工艺表现手法，具体做法是:在将要灌浆的模具上滚出抽象纹样来，即刻灌进泥浆，这时哥弟两种泥浆自然结合在一起，待坯子从模具中取出后，再贴上需要装饰的图案纹样。贴的部分最好与坯胎色调有所差别，烧成后主次分明。成功的例子就是获全国第七届陶瓷艺术设计创新评比一等奖的 “红色的诱惑”用哥弟结合的泥浆在模具内滚出自由的、抽象的、浪漫的纹样，为釉下胎体装饰，然后采用贴片的方法，在需要装饰的主要部位，贴加长条形的、白泥的、似花非花的几何浮雕图案，随即在白色图案上喷-层稀薄的紫金土，浮雕图案精雕细刻，呈典型的朱砂胎色调，不挂釉，在窑炉青釉的还原氛中变成了红色，从而在青瓷釉面上跳动着红色密码，是红与青的相互诱惑，体现了装饰的魅力，在龙泉青瓷单色釉的审美定势和实用器皿的定势中，大胆延伸了它们的审美价值。作品造型丰腴，线条流畅，器型优雅大气。整体造观充满了现代意识，又巧妙强调局部图案装饰效果，一眼看上去就是青瓷，有哥窑，有弟窑，还有精巧的图案。
3.综合装饰
又称综合材料装饰。其工艺流程是利用色材、玻璃、纤维、金属等材料嫁接或镶嵌在瓷器表面或底足预留好的空间位置上，用以装饰或弥补造型缺陷的一种装饰手段。这种装饰手法新颖，效果奇特，是完成纵横向跨度较大的器皿成型的重要手段。
龙泉窑的哥弟结合的综合装饰，其工艺原理一如上述方法，所不同的就是外加选用的材料仅为龙泉的泥料、釉料。采用嫁接、镇嵌等多种手段，在瓷胎上预留好的位置上进行装饰。
夏侯文·青瓷的延伸
这种工艺手法的成功之作，当推夏侯文的“青瓷的延伸”，融哥窑和弟窑与一体，用传统的刻、贴、刮、划、雕等技法，强调抽象与真实相结合。装饰与造型突出创新，看上去是青瓷，不丢失传统，但又是一件崭新的、富有时代气息的现代青瓷作品。具体工艺程序是:以龙泉窑作支撑，将中国的五大明窑（定窑、钧窑、耀州窑、官窑和哥窑）结合在一起研究。各取所需为我所用，纹饰用耀州窑和定窑风格，钧窑釉流动性大，只能少用，用到恰当部位。由造型来定，因此设计成图案立件-大花瓶。通过综合装饰，将它们聚合在一起恰到好处。首先用龙泉窑的胎体，滚上哥窑胎泥作釉下胎坯上的纹饰，自由、浪漫而神秘，再在湿坯上按事先设计好的部位，用贴片的方法贴上汝窑、定窑与耀州窑纹饰，待坯干后入窑素烧，最后浸官窑釉，花瓶口部用钧窑釉作装饰边，最后剔去定窑、耀州窑作纹饰上的哥窑釉层，根据需要再喷一层稀薄的透明釉在纹饰上，最后入窑烧成。首件作品，就获2002年北京民族文化宫举办的“中陶杯”精品展金奖。
4.雕刻与绞胎、露胎相结合
哥弟结合所生产出的器皿，经过实验证明，也可以运用弟窑青瓷的装饰手法，如浮雕、堆塑、泥条牵线等技法进行装饰。这其中以浮雕技艺的运用为最佳，不论浅雕还是深雕，可在哥弟结合的绞泥器皿上运用，也可以在混合灌浆的露胎的部分大展手脚，在显示出哥窑的纹片装饰特色的同时，又具有弟窑装饰的趣味，起到画龙点睛或主次分明的作用，创新而不落荒诞怪异。
比如，用哥弟结合的泥浆灌浆成型时，可以露出不施弟窑白泥浆的黑色胎体部分形成露胎，这个袒露的部分亦可采用雕刻之法，使露胎部分呈现浅浮雕、半浮雕或深浮雕的图案花式，使露胎的装饰效果锦上添花，更具美感。这种装饰手法带来的直接美感就是大气、雄浑，是哥窑开片上的辉煌巨作，先声夺人，为瓷器史上所未见。作品有夏侯文的“哥窑龙凤纹吉祥瓶”等。
“41公分高浪纹小口瓶”，采用哥弟窑泥料绞胎，釉底层胎体是哥弟混合，外施纹片釉，釉面大小纹片相间，灰白相接。恰到好处。在瓶的肩部重点装饰水浪纹，浪从口部直流而下，在肩部雕刻出层层浪花，远看气韵生动，气势确磅礴，近观精雕细刻，回味无穷。作品充分发挥哥窑材质美的特点，釉里含蓄变幻，给人以耐人寻味的艺术魅力。
夏侯文·哥窑龙纹天球瓶
“哥窑龙纹天球瓶”，器型古朴端庄，肩部雕刻一圈浪纹图案，左右系上双耳双环，使之动中有静，别具特点，再露出朱砂胎体，雕刻图案清晰，有优美的艺术效果。而且作品的圆型部分用膨胀系数不一致的白土画上龙纹，烧制后纹样显露，灰白分明，纹片有大有小，开创了哥窑工艺史上的新纪元。
哥弟结合的雕刻与绞泥的运用，“千禧三龟尊” 是其一例。作品直口圆唇，中下腹鼓出，斜弧收至圈足，下腹为哥窑、绞胎，中上腹至口粉青釉色，上腹贴小龟三只。烧成后，由于龟收缩的拉力，与龟对应的内壁出现三个圆形开片，似三个龟蛋，外壁好似三只刚出壳的小龟。青色的釉面似湖水，小龟四周出现放射状开片，似小龟在水面学游时泛出的水波纹，下腹开片有如湖底的鹅卵石。整件作品的造型装饰显现出匠心独运，但自然天成的开片又不可人为，正是这种别具的匠心和自然开片、绞胎的浑然天成，使这件作品成为干载难逢的绝品。