中国的改革开放已有20多年历史了，无论是国家的发展，还是个人的生活都在这20多年里发生了翻天覆地地变化。经济持续、稳定的发展，这无疑给中国陶艺的发展创造了更为广阔的空间。在过去20年里，陶艺以迅猛的态势发展起来，并在较短的时间的准备后就站到了与世界陶艺对话的舞台上。这一些当然归功于世界全球化、信息化，以及中华民族优秀的陶瓷文化史给我们带来了机遇。然而，中国陶艺真正要立足于世界之林，重新享有陶瓷大国的美誉，还需要做多方面的努力。从融入现代生活到艺术观念的表现，从设计理念的更新到公共艺术的介入，陶艺语言更加专业化、纯粹性的表达以及陶艺教育的改革都是今后陶艺发展所面临的诸多问题。
一、生活陶艺的推广
经济繁荣带来了生活水平的提高，人们越来越注重精神消费，追求生活的意趣，生活陶艺以其个性化、生活化、情趣化的特征满足了大众的这一消费心理。生活陶艺既是现代陶艺发展的产物，也是传统生活陶瓷的延续。它包含了现代人的审美意识，也承载着传统文化的精神。生活陶瓷的艺术化是普通百姓最能接受的。然而就目前来看，陶艺界缺乏一支真正具有专业化的生活陶艺创作群，生活陶艺也未能形成一种新的面貌让大众认知。学院式的陶艺教育大都侧重于培养学生的技能与创作，而对生活陶艺的关注是不够的。几年前我去韩国青江文化产业大学的一次考察中发现他们的陶艺教育更侧重于培养学生的生活陶艺创作能力，学生在课堂上所做的作业大多都与生活实用有关而且校方还帮学生的作品拿到市场上销售。这样学生的创作与市场需求联系得非常紧密。相比之下，我们的教学与社会、与市场缺乏联系。学生毕业后不可能都去靠做陶艺作品生存，假如有一大批学生投入到生活陶艺领域，就可以形成一个专业化的群体，使生活陶艺得到推广，同时也让更多的人了解陶艺、喜爱陶艺，这对于整个陶艺事业的发展都是非常有益的。
二、设计理念的更新
今天，我们的生活已经走进了一个设计的时代，与过去相比，现代室内、室外环境的设计强调设计理念，尊重人自身的感受，提倡人文与自然的关系。陶瓷作为环境艺术中的一部分，它的设计观念更新是非常重要的。现代陶瓷设计应体现现代设计文化与现代陶瓷文化相结合的特色。这就要求设计者不仅拥有丰富的陶瓷艺术表现能力，还应该具备现代设计理念，同时还应该不断了解社会、了解审美动向、了解消费者的精神追求。目前，陶瓷设计的发展明显地滞后于现代陶艺的发展，无论是在各种艺术展上，还是艺术市场中都很难发现有设计新颖、风格独特的陶瓷设计作品。造成陶瓷设计落后有二方面原因；客观原因，一是陶瓷设计制作大多数分布在瓷区或陶区，甚至是偏远落后的地区，多数从业者的审美设计比较滞后；二是经济高速发展，造成了都市与地方文化审美与消费观念的差距。主观原因是陶瓷设计这门艺术形式一直在陶艺圈内未得到足够的重视。在各种陶瓷艺术展中，设计类型的作品是非常少的，也很少有陶艺家将设计作为自已的研究方向。在陶艺发展的多元时代，设计应该以独立的面貌发展起来。
三、陶艺的当代性
二十世纪九十年代，随着改革开放的不断推进，中国出现了前所未有的经济增长的势头。新的科学技术的引进，经济体制的改革，人们思想观念的变化，带来的是文化上的巨大变化，中国真正开始进入一个市场经济的时代，市场在改变人们，面对扑面而来的消费的浪潮、商业的浪潮、大众文化的浪潮，这个新的时代对艺术自然也提出了新的要求。陶艺作为现代艺术的一部分，它既有独特的语言特征，又有反映现代视觉经验的表现，同时还具有现实的文化针对性与批判性。因此，陶艺也如同绘画、雕塑、装置等现代艺术形态一样在当代文化中发挥重要的作用。但是，由于陶艺这种特殊的艺术形式，使多数陶艺家更迷恋于形式的追求和语言的表现，而缺乏对社会的关注，对当下生活介入，以至于回避当代文化的问题。陶艺要在当代文化中发挥积极的作用，它需要重点解决的不是技术问题、语言问题，而是观念的问题、文化切入点的问题。
四、陶艺与公共艺术
经济繁荣促进大规模的城市建设与改造，为陶艺走向公共空间创造了有利的条件。在中国随着一个真正的市民社会的到来，公众参与到公共事物中去的主动性将大大加强，艺术与公众的距离将越来越近。城市公共艺术的权力将真正下放到城市公众的手中。陶艺如能与公共艺术相结合，将会在城市建设、公众生活和城市文化的诸多方面发挥更为重要的作用。长期以来，陶艺与公共空间的关系缺乏拓展。如何使陶艺进入公共空间，本身就具有十分重要的意义。近几年，景德镇、佛山等城市利用得天独厚的资源，在陶艺与公共空间方面作了有益的尝试，将陶艺的多种表现形式融入到环境艺术中，产生具有自身特点的城市公共艺术。陶瓷不仅仅是一种材料，它是一种文化、一种情感化的历史符号。如果将这个资源引入到城市公共艺术中，对形成自己特殊的城市面貌，在形成独特的城市文化个性方面，将具有广阔的前景。
