这个展览在景德镇举办，在全国的陶瓷产区引起了很大的关注和反响。开幕当天，我和许多专家和领导预览了一下这个全国美展的作品，他们的感受与我是同样的，就是这个展览评选出的274件入选的作品，这里面有30件进京作品，其中有八件获得了获奖提名。大家可以看得到这样的一个重要的展览，它体现了我们近五年全国陶瓷艺术创作的整体面貌和客观的现状。那就是我们可以看到这五年来陶瓷艺术获得的巨大发展和陶瓷艺术创作的丰厚成果。我们可以在这上下两层陈列的274件作品中，你会看到整个陶瓷艺术的方方面面，不同的艺术风格、流派、材料、烧成工艺以及从传统中来和从西方的发展史里面受到了一些启发与这些年轻艺术家对待时代的一种认知。整个展览涵盖了我们所能想象的，甚至包括我们专家还不能想到的一些新的技术和一些新的表达。这里面包含有主题性创作，有从传统中来和从传统中延续的作品，有白瓷和彩瓷以及黑陶的新的创作手法，还有容器造型的革新，特别是30件进京的作品，几乎成了整个中国陶瓷艺术发展的最核心的代表。
在30件进京作品里有8件作品是我们评选出的获奖提名作品。这些艺术家的创作超出了我们的预期。比如说最前面的那一件，它体现了一个年轻艺术家以化石和地质主题所体现出系统的艺术修养和方法论。八件作品，有涉及民间艺术的、有涉及传统黑陶的、有涉及白瓷的、有涉及前卫艺术的、也有涉及到观念和时代主题的，更有在传统基础上有巨大拓展的作品。其他的30件作品也是在这些不同类型里向更加广阔的空间发展。所以，很多艺术家，包括外国艺术家，从昨天、前天两天的这个空间看到一些信息和报道，他们都认为没有想到会在这五年之中诞生了如此丰富多彩、出人意料甚至让人家感觉是无法用陶瓷的语言可以创作出来的新的艺术作品。这次的全国美展，给我们艺术家、给我们中国的陶瓷艺术发展提供了一个非常可喜的一个对未来的期待，那就是陶瓷艺术不仅有了不起的传统与过去，更有可能的非常辉煌的未来。特别是这一次展览的作品，大约有一百五六十位艺术家都是在30至40岁左右，这是这次展览最激动人心的现象，因为我觉得只有年轻的艺术家才可以代表着这个艺术发展的真正未来。而这些30位进京提名和获奖提名的艺术家也绝大多数是年轻艺术家，30余岁的艺术家占了绝对的主体，而且大部分都是在大学里面受过专业教育的艺术家。所以希望这一次的展览能够给整个的中国陶瓷艺术的发展提供一个非常丰富多彩的研究性的一个现场。大家可以在这里面看到你们所意想不到的、带来很多启迪和丰富想像力的作品。
记者（二）：陶瓷绘画在陶瓷艺术中也占据了不小的地位，为何此次美展中却很少见？
白明：大家可以看到，陶瓷绘画在此次美展中也有10余件，瓷画是陶瓷艺术门类中的一个分支，只是一个类别，但是我们为了配合江西在这个方面绝对优势，在景德镇还做了一个平行展览，叫彩绘今朝，在绿地昌南美术馆，那里的展览相当于是对全国美展陶艺展陶瓷绘画方面的一个补充。我们为这一个全国美术展览的陶瓷展区配套举行了四个平行展，第一个展览叫迁徙泥性，是回顾近30年的现代陶艺发展中重要艺术家的一个概况。全国美展无论怎样权威，毕竟是每一个艺术家只有一件作品，所以它很难让我们了解这个艺术家系统的创作面貌。于是我们就做了这个平行展，这个是新中国成立70年以来，所有艺委会都没有做过的事情，我们同时做四个展览。一般来讲，艺委会一年会做一个展览。我们做了四个，那四个展览是面向四个问题。第一个问题叫迁徙泥性，就是说陶艺你们看到的形态，但对我们艺术家来讲，我们要使用泥土的语言来表达新的观念和时代靠近。在绿地的那个美术馆举办了彩绘今朝和红土日新。红土也是江西的象征，用红土日新来表现江西日新月异的面貌，主要是要呈现江西的较完整的艺术生态，它包括油画、国画、雕塑等，是一个综合性的小型展览。那第四个展览叫今日传承。
相当多的景德镇的艺术家并没有入选到全国美展，不是因为他们的作品不好，是因为美术展和行业评比及工艺展的规矩、规模、要求以及提倡引导是不一样的，我们在这个领域里面有一个基本的要素就是：凡可复制，可生产的大部分不在我们的评选范围。我们主要是评选有新的创意，有新的思想，在过去的艺术形式，工艺材料上有推进的新的艺术形式，对泥土的表达和对烧成的探索有新的可能性。说白了是美术家协会的艺术标准，不是技术的标准，不是行业协会的标准，也不是地方产业发展的标准。所以大家一定不要以产区惯有的生产和技术要求来对待全国美展，这个标准的不同，它就造成了我们选的艺术家的作品不一样。但是我们考虑到景德镇的特殊性，又专门为景德镇量身打造了一个展览叫今日传承，我们觉得景德镇走到了一千多年以后的今天，它还是有许许多多的东西是值得我们要在另外一个角度去看的。今日传承展览就是把景德镇很多很好的技术很好的材料，以及他们表达的地地道道、原汁原味的传统的那些个方式方法，把这些作品选出来。所以这个展览我是希望大家不要单独看这一个全国美展，其实景德镇这一次是五个展览。全国美展是个体的、全面的、年轻的、创新的，迁徙泥性展表现的是30年艺术不断变化的一个简史，是从最古老的艺术家到最年轻的艺术家；彩绘今朝是用彩绘的方式，也就是你们常说的瓷画，展现的是陶瓷绘画上面的演变和不同。今日传承是景德镇原汁原味的新的艺术和传承的一个呈现，所以它是既有全国的代表性、全貌性和今天的现状，又有江西的美术展。所以看完了五个展览，你们会非常全面立体的了解中国的陶瓷艺术更能了解景德镇的陶瓷艺术。
记者（三）：美展中的技术和美的关系是怎样的？
白明：技术和美不是一个可以分割的问题，但又很难完全放在一起谈得清楚的问题。技术是可以通过努力达到的，而美是一种修养。而我们的这个美术展览更多的我们强调说不是比技术，并不是不重视技术，而是没有哪一个美的作品或有艺术高度有艺术含量的作品，不包含技术。技术不一定就有艺术，但有艺术的一定包含技术，所以不要把这个分割开，一分隔开就有点像艺术家和产区艺人之间的争论一样，千万记住所有的美术展览选择的这个艺术作品，虽然我们没有说以技术为核心目标，但是没有哪一个艺术形式不包含技术，就包括走进展厅的第一件作品是关于新化石，那件作品很观念、很现代、很前卫，甚至许许多多的人认为那件作品他们看不懂，跟过去的陶瓷中瓶瓶罐罐的技术完全不一样，但是那件作品的技术含量极为丰富，它包含了拉坯、修坯、注浆、手作、写实、表现，所有的这些技术不仅高超，而且一般的艺人还做不到。所以一件好作品它一定包含深厚的、甚至带有独创性的技术。
记者（四）：景德镇最近刚刚批复的整个陶瓷文化传承创新试验区，您觉得这个试验区这个方案马上就要公布了，就要正式实施了，对景德镇以及对中国的陶瓷陶瓷文化而言具有什么样的重大意义？
白明：曾经我在几个展览的前言里就说了，这是一个历史的机遇，而且我认为是全国仅有的一个机遇给了景德镇。所以这个不是一般意义上的重大事件，更是里程碑式的事件。因为这是从一个国家层面为一个应该说二三线城市量身订造的一个巨大的政策优惠、财政、人力、物力和文化关注度的一个巨大的礼包。所以在21世纪转型期，陶瓷在景德镇的地位与任何其他的产区都不一样。这样的一个机会给到景德镇是一个了不起的、重要的发展机遇，我们要抓住这个机遇。上次省委书记刘奇来景德镇考察，我作为专家来提供了一些建议，我认为这样一个机遇对景德镇，甚至对全国的陶瓷产业都会有巨大的影响和推动。那现在景德镇也有这么多的洋景漂、景归、这些文化其实是没有国界的。
大家都知道，现在信息如此发达，世界同行在各个地方发生了什么事，我们都了解。所以文化的核心魅力不仅是在于信息的沟通，也在于他们要到这里来了解景德镇，就是说他要在这个地方生活，才能真正了解这个地方的文化。而景德镇真正发展起来核心就是工匠八方来，器成天下走，那个时候的景德镇吸纳的是国内的技术人才，现在已经是面向全世界，就类似于我们现在是站在吸引世界各地优秀人才到景德镇来这么一个非常有利的局面之中，它更重要的不在于来了多少人，而是来了多少新的思想和新的观念。
因为过去的辉煌它在这里，无论你热爱不热闹发展不发展，过去的都在这里。如果我们在保存传统的技术和传统的手工艺的基础上还能有更新的发展，它在未来的意义就更加显现。就像我们今天谈传统，很多人误解了一个角度，以为传统是与过去某一个东西像就是传统，其实不是。我们300年以后来谈传统和今天谈过去的传统是截然不同的，我们会把唐宋元明清当传统。但是300年以后没人会把21世纪的复古品当传统，那么这里面就有一个问题，300年以后的人怎么理解21世纪的传统？他一定不会说景德镇能够制造唐宋元明清的陶瓷是21世纪的景德镇的优秀传统，它一定是21世纪的景德镇独特的今天的文化和创造，能够让大家知道21世纪的景德镇，像唐宋元明清一样伟大有创造性。