我几乎每到一地都会被好客的朋友拉去看各类收藏。收藏天地,大有作为；古物新品,各有千秋。对比一下就知,古物要眼力,要判断新老,能力若不佳,一失足即成千古恨,我见过无数人为此茶饭不思,寝食难安。而新品则省去此层烦恼,没有真伪只有好坏。
于是,走捷径者就盯住了当今大师作品。书画暂且不论,就工艺而言,各地有五行八作的大师,从国家级到省级到市级到各种级,反正统称大师,都赋予称号与荣誉。接踵而至的就是荣誉带来的效益,大师作品值钱,趋之者若鹜。
一般有大师作品者都易沾沾自喜,也愿意把大师的详介(不是简介)附在作品一旁,以资证明大师的艺术成就。可有的大师作品我看实在不咋地,社会荣誉与艺术魅力太不相符,愧对这一称号。
中国古代艺术品留下来许多经典之作,署名的少,无名的多,即便署名也未见一个有大师称号的。中国古代的大师们都是后人口口相传,一代代地叫出来的；并不是组织授予的,也不是自我争取的。这些大师的作品构成中华文明器物文化中最精彩的一支,让后人领略了前人的智慧。
我多数时候在当今大师们的作品面前无语,不知说什么好。一个艺术家,最应该注重自我内心的感受,继而注重社会文化的接受,而不要在意虚名；历史上那些无名大师的作品在今天之所以还能让我们感动,是因为他们的作品中充满着智慧,这智慧不限于技能,包括深不可测的艺术修养与道德操守。