“集天下名窑之大成，汇各地良工之精华”的瓷都景德镇，千百年来一直引领着中华陶瓷文化之风骚，所产瓷器不仅胎质莹缜如玉——“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磐”，而且装饰方法丰富，负有“东方宝彩”之称，博得了不同时代、不同阶层人士的喜爱。与中国画、珐琅彩、京剧等传统艺术一样，新时代的景德镇陶瓷艺术需要传承，更要发扬光大。景德镇的陶瓷艺术家应发挥自身的优势，在个人熟悉和擅长的领域里做深、做大、做广，将景德镇陶瓷技艺发扬光大。
龙窑遗址
我认为最重要的是对待传统文化的态度。中国传统文化是当代景德镇陶瓷创作的立身之本，是景德镇陶瓷的“根”。现在不少陶瓷艺术家连继承传统文化都没做好，谈何突破和创新？不会爬就想跑，那不是痴人说梦吗？尤其是今天，在西方文化惊涛骇浪般的地冲击下，不少陶瓷艺术工作者迷失了方向，盲目媚外。
一言以蔽之，景德镇的传承使命重于创新!在经济全球化的大背景下，中国传统文化正遭受着西方文化的强劲侵蚀、渗透和冲撞，正面临着严峻的西化危机，这让越来越多的国人陷入追求、迎合西方文化的洪流，不了解甚至摒弃了优秀的传统民族文化。
欧洲的观念陶艺(现代陶艺)起源于20世纪四五十年代，在今天的欧洲已是非主流艺术，并沦落为一种艺术游戏。但是，它却在中国有着重要的地位，甚至成为衡量国内现代陶瓷艺术水平高低的重要标准!盲目地跟从无疑会给传统陶瓷文化带来巨大的冲击。纵观古今中外历史，中国的陶瓷文化不仅从未被外国否认过，还始终影响着世界，一直都是中华民族的骄傲。有着这样辉煌的陶瓷文化史，现代陶瓷艺术家为何要自卑、媚外呢？
中国陶瓷如果抛弃了传统文化，就等于失去了最本质的东西，那么制作出来的器物就没有中国味了。景德镇曾创造了中国陶瓷史的辉煌，给华夏民族留下了丰富的资源。不继承优秀的民族传统，不汲取前人留下的营养，我们创作的陶瓷就很难有中国特色。
我的感受就是:真正的陶瓷艺术家完全没有必要为利益而迎合西方市场，而是应该以弘扬中华民族高雅艺术为己任，牢牢抓住传统文化这条“根”，汲取姊妹艺术的养分，提高自己的修养，体验、感悟生活，创造质量上乘的陶瓷作品，这样才能“酒香不怕巷子深”，有眼光的收藏家自然就会找上门来。我还是认为那些盲目媚外的艺术家纯属鼠目寸光，他们的作品可以说“兔子的尾巴——长不了”。
饶晓晴 2016年作品《兰亭雅集图》
“艺术必须是继承和发展，目前中国文化已有西化的趋势，而中国人还没完全投向本土化，这需要思维的重新认识。”我曾经代表景德镇去北京参加了一次“中国非物质文化遗产”的交流研讨会，会上不少专家都表示中国陶瓷是极具潜能的，但从现在来看，它并没有发展，而是处于停步阶段，并没有把它的潜能完全发挥出来。作为景德镇的代表，我觉得当代陶瓷一方面受着外来文化的冲击，另一方面又受着拜金主义的侵蚀。从自身来讲，处于一个时代就必须了解身处这个时代的责任，我们应该更多地发扬中国文化，而不仅是停留在商业炒作的层面上。因为艺术对待每个人都是平等的，谁抓住了中国文化的本源，谁的潜能就能得到发挥。
从梦想到现实，需要整个社会的努力，尤其是陶艺工作者在这方面的责任更为重大。如果仅仅是贴上“非物质文化遗产”的标签，而没有实际的行动；如果仅仅是宣传“非物质文化遗产”的外衣，而疏忽实质的内容，将不但会愧对我们的先人，也将会愧对我们的后代。因为，“人的需要的丰富性”和“人的本质力量的新的显现和人的存在的新的充实”，无不渗透着民族感情和民族精神，而这需要包括陶瓷民间艺术作为现代人的文化生活中的一项重要内容，更广泛地丰富和发展。特别是在未来的高技术的社会环境中，“人们会强调高情感和舒适，以与疯狂地迷恋高技术的世界相平衡”。而高情感就是民族的认同感，历史的认知感，文化的回归感。无怪乎美国的约翰·奈斯比特在他的《大趋势》中说：“我们无论身处何处都需要有补偿性的高情感。现代社会里高技术越多，我们就越希望创造高情感的环境，用技术的软性一面来平衡硬性的一面……民间艺术恰好与电脑社会相平衡，难怪手工做的被单那么受欢迎，就连乡村音乐的流行也是对电子摇滚音乐的一种反应。”
在创作之余我通常会练一下书法，看看相关知识的书，我们一定要研究这些知识，我这一辈子是很难离开书了。我们这一代人没有现在年轻人的综合能力强，起点也没有那么高。从现代人才匹配的角度来讲，当下的人才类型大致分为四种:一般性人才、特异性人才(属于偏执型的人才)、天才、英才。当下的年轻人成为英才的可能性特别大，因为这一代人从小综合能力的发展特别全。我1989年考过一次研究生，我的专业水平很高，但是外语没过线，我的专业课成绩都在90分以上，唯独英语上不去，这就是我们这一代人的状态。年轻一代的人在综合方面更容易上去，我们那一代人容易成为“偏执型”人才，或者是天才型人才，上天给予了这方面的天赋，成为英才的可能性就特别小。英才需要有综合能力，既要有管理能力，又要有对社会的理解能力，是各种综合能力的汇聚。真正成为这样的人才很难，天才也是被领导的，需要有人帮忙创造条件，但是英才自身可以创造条件。我们这一代人成为偏执型人才、天才的有很多，但是成为英才的很少，对我们来说成为英才，具备综合能力是很困难的。比如，有外国人来访，我们无法跟他们进行沟通交流，整个过程需要翻译。我们只能在陶瓷艺术这一块奠定扎实的基础，为后人打下一个好的基础。
全家福
2006年我获得了“中国工艺美术大师”称号，当时我才45岁，上了这个台阶之后我更加珍惜这份荣誉，因此我对待艺术更加严谨。我们这一代人一定要去创造更好的东西，为未来做一个启示，也希望能通过本书或是其他渠道给后人做出更多的启发。我希望未来能够把一些事务排开，有更多的时间进行陶瓷创作，这个责任比从事管理更加重要。一辈子的时间很短暂，抓住当下的机会才是最重要的。