去年，油画家井士剑聊起用紫砂材料做自己心中的壶，也就是说概念壶，做些好玩的壶。聊到找些各专业画种的艺术家，每人做十把，有个百十把就可以做展览了。是的，现在喝茶的壶满世界都有，不用我们做，但是有意思、有创意、有概念的壶不多，而这正是我们值得尝试的一种表现形式。用紫砂这种成熟的原料进行艺术创作，融入各自对壶的理解和感受，展现出一个时期的艺术家对壶文化的见解和再认识。
据记载，清乾隆年间吴骞所著《阳羡名陶录》载“鸣远一技之能，间世特出，自百余年来，诸家传器日少，故其名尤噪。足迹所至，文人学士争相延揽。”陈吗远将紫砂艺术带入大雅之堂，而后来备受推崇的曼生壶，则是紫砂艺人与文人合作的又一典范。陈鸣远上承明代精粹，下开清代格局，是供春、时大彬之后最有成就的紫砂大师。
吴昊作品《玄壶系列之一》
《如意》
《富士》
《意壶》
《意壶》
从中我们可以看到，文人的参与使得器物更儒雅含蓄，简洁朴素，彰显出文人淡泊高远的心志。壶形追求自然生动，寓意深刻，刻款书法亦很精妙讲究，将紫砂壶从民间的日用品变成有深刻文化内涵的艺术品。作为授业解惑且了解陶瓷艺术发展史的业界人士，倍感责任重大。
在今天这样多元并立且资讯膨胀的背景下，继承和柘展陶瓷艺术，追寻符合时代审美需求的研究与创作，力求在陶艺语言、精神内涵、情感表达等方面有所突破。当代艺术发展至今，历经许多历史性的演绎和纷繁的艺术呈现。东方文化最深层的理念、气质、精神，具有普世意义的形而上的价值观，成为在当下具有前瞻性的文化形态。随着国际影响力的彰显，中国开始有了文化动力来向世界进行自身文化的确认和价值观的输出。中国人自古就非常重视人的精神境界，有很丰富的理论，至今影响着我们的审美导向。随着信息和资讯的发展，重新建构东方文化价值，对中国乃至世界所面临的文化困境将产生积极意义。
从某种层面上讲，西方当代艺术对中国现当代艺术的影响是值得肯定的，从艺术史发展脉络看中华民族自我文化的更新和担当，已成为人类文明的重要组成部分。诚然，在当今文化、资讯的同步性和文化问题的共通性背景下，作为青年艺术家势必要寻找新的方向和新的担当。