青花料：青花之所以是蓝色的要从其未烧制之前说起。陶瓷不同于其他物质，它是经过高温烧制后得来的，呈现给我们的蓝色实际上是一种耐高温的矿物颜料，烧制前后颜色不一样。
清代陶瓷相关著作中对这种矿物料有明确的记载，乾隆年间朱焱所著《陶说》中写到：“青料拣选，有料户专司其事。黑绿润泽，光色全着为上选。仿右霁青、青花，细器用之。虽黑绿，而欠润泽，只供粗瓷。至光色全无着，一切选弃。用青之法，画坯上罩以釉水。入窑烧成，俱变青翠。若不罩釉，其色仍黑。火候稍过，所画青花，亦多散漫。青中有韭菜边一种，独为清楚。入火不散，细器必用之。”
高建军青花水墨画
青花料在绘制好后，要罩一层釉水，烧成后才会变成青翠欲滴。如果烧过了火候就会变得模糊散漫，在绘制、罩釉、烧成三道工序中都有其固定的法则。文中提到一种“韭菜边”的青花料是上等的青花料，在烧成后不容易变色而且很清楚，做上等瓷器就必须用它绘制。今天市场上有很多青花料，好的青花料呈现青翠色，而且清澈见底，釉面的光泽更加凸显其颜色亮丽。有的青花料烧制后犹如泥塘浑浊不堪，青花料颜色暗淡发蒙。不同于宣纸上的墨色，瓷器还要罩一层釉水，要透过这层釉水才能看到这青翠之色，所以选用上等青花料是绘制青花水墨画的前提。
高建军青花水墨画
古时在选用青花料矿土的时候已注重优劣之分，上等青花料用于细腻瓷器绘制，而下等青料做粗瓷来绘制。这些古时的青花料选制为后代青花水墨画的绘制起到了关键作用，只有颜料的完善才能使工艺发挥到极致，也更加接近于传统绘画的表达。《陶说》中还记载：“青，用陂塘青，产乐平一方。嘉靖中，乐平格杀，遂塞。用瑞州诸处。苏泥勃青，宣窑青花器用此，至成化时已绝。回青，正德时大珰镇云南，得此于外国，嘉窑玉器用此，其后亦不能继。”在现今存世的青花瓷和书籍图片中，笔者发现明朝长达三百年的历史，各个时期青花瓷颜色却有很大不同。通过古籍记载推测，由于各个时期历史原因，地理原因和人为原因，采取上等青花料波澜坎坷，而器物的烧造等级，青花料的运用也大有不同。也正因为如此，呈现给我们今天的青花，有多种颜色，绘者可以根据自己的喜好，挑选其青花，其产地不同，拣选工艺不同，青花运用发色必不同。由此可以推断，宣德时期大量的运用苏泥勃青，到成化已经用完了，时间到了嘉靖时期又选用回青，为何各个朝代各个时期选用不同青花料，这还是因为青花料的颜色有等级之分，其发色不同，直接决定了青花瓷的品质。苏泥勃青发色浓艳沉重，这在青花史上是首列，在这之前没有比这更好的青花原料，故而创造了独具特色的元青花。
高建军青花水墨画
现今青花料的选配上，笔者调查市场，大多数所售青花料均出自云南地区，矿土采回后，技师还要拣选再调配人工提炼的氧化钴，调配出各种所需的青花料。笔者认为虽然现代科技发达，然而天然钴土矿石不可替代，经过人工配置的青花料和上等的天然青花料有很大差别。元青花矿物含量高钴高铁低锰，明清多选用高锰低铁的青花料，所以发色上元青花中颜色最深处会犯有料斑，而明清时期这样的问题就减少很多了，这和所选的青花料有直接关系。古时的青花料发色幽蓝清亮，相比较今天所用的青花料，都不及古时所用。一幅好的青花水墨作品选用青花料是第一步也是最重要的一步。
高建军青花水墨画
釉料：不同的透明釉罩上青花料后，经过高温烧制出窑，其颜色也不同。釉料的选择对于青花绘制也是非常重要的。说到釉料这就不得不提到宋代的青白瓷。《江西通志》这样记载：“宋景德中，置镇。始遣官制瓷巩京师，应官府之需，命陶工书建年‘景德’于器”。自公元1004年昌南镇有了新的名字景德镇，自此以后一直沿用至今，而能以皇帝年号命名城市的名称是不多见的，可见真宗皇帝对景德镇生产的瓷器有多喜爱，这一时期景德镇主要生产青白瓷。青白瓷也叫影青，映青，隐青，这样称呼主要是指青白瓷釉面，在洁白的瓷胎上覆有一层青色的釉面，这种釉面看去如青玉一般，白中泛青，青中泛白。釉的透明度极高，光泽性强，在烧制的时候有流动性，瓷胎斜侧处釉会随温度升高留入器物底部，而瓷胎的积釉处就呈水绿色，也有种说法叫“假玉器”。蒋祈《陶记》这样描述：“景德陶……皆有饶玉之称”正是宋代青白瓷大量烧制，青白瓷影青釉的特性，为元代青花盛行奠定了基础。自元以后，青花所用的釉面大多数都用青白釉（影青釉），选用影青釉也是绘制青花水墨画的前提。