景德镇瓷画艺术，在上世纪五、六、七十年代明媚的社会环境下，形成的师法自然的明媚色彩，在当今的景德镇画坛上并没有完全传承下来。此种明媚色彩的瓷画与醇厚而古雅的宋元名画，满纸云烟氤氲的明清绘画，成为中国美术史上重要的艺术特征。
这些作品真实而艺术地反映了社会新生活与新变化。笔墨当随时代精神在陶瓷艺术作品中得到完美体现。足见他们这一代人的艺术道路是和人民和新生活紧密联系在一起的。
近年，这些当代红色经典作品已在世界艺术市场开始起动，掀起一个又一个、一轮又一轮价格不断上涨的现象，并将继续这种趋势。这与以往景德镇陶瓷艺术品，往往要经过一定时间方能为人理解是不同的。
陶瓷艺术主题是陶瓷艺术要表达的中心思想，工艺是为主题服务的。陶瓷艺术创作主题起到引领陶瓷艺术发展方向的作用。
但是，不论从现在景德镇的灰暗状态来说，还是从瓷画家们的心境来说，还是从师法自然的深入程度来说，那种主题鲜明、气韵生动而色彩明媚的艺术作品都不可能创作出来。
在近二十多年来，景德镇人身心处于炼狱之中，陶瓷艺术家们的创造精神受到极大压抑。陶瓷艺术家们面对景德镇惨疼的现实既不能创作颂扬的主题，又不能直面当今灰暗的现状而创作揭露与控诉性的题材。因此，只能是玩玩小情趣，或者是拙劣地进行重复摹仿。
还有一个明显的事实是：目前，景德镇陶瓷艺术在笔墨技法与工艺术水平上还未见进一步精进。
特别是景德镇瓷器在经过千年传承发展中，形成的反映中国文化核心的沉静圆融、典雅端正、大气内蕴的极致气度，是当代景德镇陶瓷艺术从整体上没有达到的。
所以说当今时代景德镇的总体特征，决定了景德镇陶瓷的艺术命运。
由于近一、二十年景德镇陶瓷艺术在创新与传承方面的不尽如意，鉴于景德镇陶瓷艺术在中国陶瓷艺术的中心地位，知名陶瓷文化学者吴忠信等人一针见血地指出：现时是景德镇陶瓷艺术与中国陶瓷艺术的空白期。
改革开放后，中国各地陶瓷业异军而起、群雄并立，中国一跃而成世界陶瓷大国。但景德镇完整的陶瓷工业体系却被完全摧毁。谁都知道，现在景德镇日用瓷百分之八十是用来自潮州、唐山、淄博等地瓷胎在景德镇加彩出售。
可能有人会以景德镇陶瓷企业是国营的、机制不活、只能解体之类的一套说辞来搪塞。
在此举一例说明。著名陶瓷文化学者朱东明近年在景德镇考察时，目睹景德镇国营陶瓷企业惨败的遗迹，曾经不解地问道：“景德镇国营大企业怎么全军覆没？我们山东淄博国营陶瓷企业一家没倒，全是国营陶瓷企业挑大梁、唱主角”。他进而说道：“我们整个山东经济全是国企在挑大梁、唱主角”。
面对山东的这个事实，有些人还要强辩吗？
在红色官窑结束之后，许多绝技、绝艺或中断或消失或后继无人。如连获五块金牌的青花梧桐日用瓷和世界上仅有景德镇能制造的青花玲珑瓷就面临着变异、中断和失传危险。又如过去景德镇成熟的电瓷生产技术，现在有投资者在景德镇高新区投资数亿元，因技术问题而投资失败。
与此同时，景德镇许多文物古迹与自然生态受不当开发而受到重大破坏。无可置疑，景德镇已是接近废都。
如获国家文物部门名称备案的陶瓷历史博览区因景德镇地方领导一句话就改为古窑民俗博览区。为了申报国家五a景区进行过度包装，将绿草如茵的草地硬化，将湿地破坏，使小溪断流。这一重要文物区被景德镇的原领导人发给私人承包，进行纯粹商业化的运作，令人疑惑。其门票价在个人承包后不断调高达每人每票百元，而北京故宫旅游淡季只要四十元、旺季只要五十元人民币。