当代颜色釉名家邓希平的创新成果特别丰富：
1974年，颜色釉瓷片镶嵌壁画《漓江新春》中120种颜色釉中，有72种釉料由她独立研制而成；
2、1976年，在油烧铜红釉科研项目中，她研制成功“无铅钧红釉”，此举有效地解决了铅中毒职业病对人体的危害；
3、1979年，她研制成功大件郎红釉新配方，获国家科技进步奖。据此烧成的300件郎红釉柳叶瓶，被选作中国国家领导人出访国礼瓷；
4、1982年，她创作了釉里藏花窑变新工艺，开发出凤凰衣釉、羽毛丝釉、翎羽釉等新型窑变釉，此举使窑变工艺上升到一个新的水平；
5、1983年，她独立发明彩虹釉工艺，1989年并以此获国家发明奖，1990年以此荣获第39届尤里卡国际发明博览会金奖，她因此获比利时王国“骑士”勋章。
颜色釉艺术创新的丰富成果，源于科技因素的作用，也是国家财力物力人力大量投入的结果。这种创新纪录，是千百年来景德镇颜色釉艺术发生从末有过之重大变局。
三、红色官窑颜色釉艺术发展，使颜色釉艺术运用到批量生产的日用瓷、建筑瓷与雕塑瓷等方面。
如用青釉、黄釉等名品制作的日用瓷，受到人们的喜爱。这在旧时代工艺技术不稳定状况下，是不可能进行批量生产的。说明颜色釉工艺在新时代，在工艺上取得的巨大进步。颜色釉日用瓷美观大方与实用，还有不烫手、茶水堆尖不溢以及易清洗等特点。
又如诸种名贵颜色釉用于雕塑瓷上，丰富了景德镇雕塑瓷的艺术语言。
诸种颜色釉用于建筑瓷与卫生瓷上，增强了产品的艺术色彩与情趣。
颜色釉应用的领域不断扩大，产品进入人们日常使用的范围，对人们日常生活发生重要影响。景德镇红色官窑颜色釉艺术的发展为人类美好生活做出了巨大贡献。
红色官窑时代景德镇颜色釉艺术，在继承上的显著提升与丰富的创新成果，使得颜色釉艺术异彩纷呈、绚烂之极，汇成蔚为壮观的巨大艺术宝库，其璀璨的光芒，彪炳千秋，光照人间。
景德镇颜色釉艺术发展的一个重要之基点，就是在其发展历程中从未固守已有领地，而是在博采众长、融汇各地名窑名品的基础上，不断创新发展，极大地丰富了颜色釉艺术的宝库，显示了景德镇匠师们海纳百川的气度与无比开放的胸襟。
我们就以红色官窑时代景德镇颜色釉艺术与五大名窑进行比较，可知五大名窑名品不论在品质、品种、器型方面一般只是在原来名品基础上重复进行，未见明显进一步精进，有的品种艺术品味还有退化现象。如铜红釉始创五大名窑之均窑，其釉色在均窑传承中从末出现重大突破。而景德镇铜红釉却在传统的基础上，繁衍出更加美好的郎红、祭红、美人醉等系列新釉色品种，并向大件品方向不断发展。如著名汝窑、龙泉窑系例在数百年中并未见釉色与器形有明显变化。在原有釉色方面不论从釉层的肥厚程度，还是色釉的玻化程度和温润程度等方面表达的艺术韵味，长期以来都是徘徊不前的，甚至有些名品在原有艺术品味上出现下降趋势。汝窑、龙泉窑器形基本上还是固守已有传统之器形，创新的成功器型少见，变异的器型也不多见，显示其地工匠大胆创新的力度还不够。
而景德镇红色官窑颜色釉艺术正是在融汇各地名窑、融通传统的基础上，通过不断吸收人文因子以增强艺术情韵为目标，通过运用科技手段不断改进工艺水平，以校正颜色釉艺术发展的方向，终于开拓出新时代颜色釉艺术的新境界。
景德镇红色官窑颜色釉艺术伟大创造，再一次彰显了景德镇匠师们非凡卓绝的创造精神。
景德镇红色官窑颜色釉艺术，充分显示了其巧夺天工之美和超愈造化的神奇。充分显示了红色官窑巅峰时代颜色釉的艺术辉煌与灿烂。
正是因为红色官窑颜色釉艺术的神奇创造与其它优异陶瓷艺术品种的继承与创新，造就了景德镇在中国社会主义计划经济时期，出现了有陶瓷烧造史以来的一个巅峰时代。
正是在中国共产党的英明领导下，景德镇人才能向世界果敢开启颜色釉艺术之窗，以显示颜色釉艺术的绚丽之景，彰显中华文化艺术的博大。
景德镇红色官窑颜色釉艺术，结出的有史来最为丰硕成果，呈现在世人面前，让世人惊叹不已。
景德镇红色官窑颜色釉艺术，以其卓然之姿态，傲然独立于世界各民族艺术之林。为人类文化艺术又一次作出了卓越的贡献，让世界更为惊叹景德镇的神奇与伟大。
红色官窑时期出现了一批卓越的分工合作的颜色釉艺术家群体
红色官窑时期颜色釉艺术在继承与创新方面取得的成就，是因为在党和政府的精心培养下，产生了一批古往今来最为卓越的颜色艺术家，从而造就此时景德镇颜色釉艺术进入一个无比卓异的新时代。
颜色釉艺术有着环环相扣的多道特殊工艺要求，是在多种特殊工艺匠师通力合作下完成的。在颜色釉艺术的每一个工艺环节上都展现了工匠们的绝技、绝活、绝艺，并融入匠师们的人文情怀。这些环节也给匠师们无限巨大的创造自由空间，以展示工匠们无穷智慧和高雅审美追求。
以下，按主要工艺程序分类介绍一些主创人员。
在瓷土配制方面有：
——蔡生元，自１９５８始，长期在建国瓷厂技术科工作，长期主持全厂泥釉料配制。他制订了建国瓷厂原料车间工艺操作规程，帮助外地企业解决瓷业生产技术问题。他参与了江西都昌吉阳矿瓷土原料资源开发并投入使用。
他是建国瓷厂在瓷土配制方面首掌全面的人才。
瓷土配制后，需要经过练泥过程才能入窑炼烧。练泥需要均匀之力，才能练出好泥。一个锻“练”字道出练泥过程工人的付出辛苦和运用功力的含义。练泥好坏直接关系到入窑炼烧的成功与否。所以“练”与“炼”这两个同音不同偏旁的字组成的词“练泥”与“炼烧”，正是恰如其分表达了这一创烧过程。正是精湛的练泥技艺，在拉成坯胎后与精湛的炼烧技艺相承，才可烧成好瓷。现在人们用“瓷实”来表达其致密而坚固的程度。“瓷实”这个词的广泛运用，是景德镇工匠们对中国语言文字的一个重大贡献。
建国瓷厂配制瓷土优越性的一个明显事实是，瓷土对各种色釉料的吸附性大为增强，色釉料渗入坯体深厚，坯体烧成后釉色肥厚。还有一个明显特征是仿古器瓷质几可乱真，而创新的器型瓷韵优雅之极。
在釉料配制方面有：
景德镇色釉料配制以最好的瑶里釉果与各种主辅色料配制而成的。这方面产生了许多行家里手。
——李其才，终生从事颜色釉料配制、古陶瓷制造。解放后在轻工部陶研所从事颜色名品祭红、钧红釉等的恢复研制，１９７２年调建国瓷厂专门从事高温颜色釉研制。
他终生为恢复发展高温颜色釉艺术做出了杰出的贡献，其主要作品多次荣获国家金奖和部优、省优奖。仅首都博物馆就珍珍藏其６件作品。
其子李瑞祥、其女李彩云传承其父技艺。