马恩杰，2010年毕业于景德镇陶瓷大学，陶艺专业;2013年毕业于景德镇陶瓷大学研究生院，陶瓷绘画专业，师从于张景辉教授，擅长釉上彩绘，探究陶瓷绘画与中国水墨、泼彩、水彩、摄影等艺术形式之间的关联。
马恩杰作品“翠湖”
马恩杰作品“湖上幽居”
马恩杰作品“初晴”
马恩杰作品“早春”
马恩杰，祖籍安徽，在山西长大。06年到现在一直留在景德镇从事陶瓷绘。最初对陶瓷的认知和理解是简单的瓶瓶罐罐以及经典的历史评论，在来到陶院以后，通过系统的学习和周边环境的影响，慢慢对陶瓷有了全新的认知，也在这种氛围中慢慢探索出一条属于自己道路。
马恩杰作品“听泉”
马恩杰作品“晨雾”
马恩杰“品茗杯”
马恩杰作品“和风”
马恩杰作品“秋日”
马恩杰作品“冬月”
马恩杰个人偏好瞬息万变、不固定的形态。比如说老的墙面、山间流云和山溪间的流水，在这种变化中，它又有抽象化的不固定。它没有固定的形态去表现，尤其是在老的斑驳的墙面上看到了一些时间的语言——能看到有王希孟的千里江山，也能看到赵无极的很东方很含蓄的静谧之美。他就想着把这些美去表现在陶瓷上面。
马恩杰作品“流云”
马恩杰作品“幽谷”
马恩杰作品“湖田”
马恩杰作品“空山”
抽象之美不像流行音乐那样瞬间可以很火很红，它是最不具备时效性的一种艺术。它有点像交响乐，就像交响乐的内容虽然可能听不懂，但是能听到它的一种场面、一种故事性、一种感染力。
马恩杰作品“山谷”
马恩杰作品“秋岭遥山”
马恩杰作品“秋意”
马恩杰作品“春烟”
马恩杰作品“欲雨”
抽象的美，它更是简单的。就是情感和思维的碰撞之后的表达，不同的读者去看会有不同的效果。因为每个人的内心思想是不一样的，但画是固定的，就像千人看画千人的感觉。
马恩杰作品“春晓”
马恩杰作品“溪山风雨”
马恩杰作品“晴峰”
马恩杰作品“雨后初晴”四条屏
马恩杰更注重陶瓷本身语言的一种挖掘。包括用一些泥一些釉，它本身就代表陶瓷的语言，陶瓷是说话的载体。陶瓷的美，是一种历史漫长的心灵传递。跟古人也好，跟今后的人也会有交流。
用他自己的语言方式。
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