紫砂壶造型虽然千变万化，但是基本构成都是差不多的，一般都是以壶身为造型主体，壶嘴、壶把则以壶身为轴线左右对称展开，壶底作为整把壶的基座，壶盖、壶钮则是整把壶的亮点所在。
“壶身”又称“身筒”，是一把壶的主体部分。作为泡茶的实用器具来说，壶身是最重要的“容器”部分。壶身按照线条来分大致可以分为圆器、方器和花器三种。虽然分类是这么说，但是在紫砂壶上没有完全的方也没有完全的圆，讲究的是“方非一式，圆非一相”，要曲直交融，否则线条就会显得呆板或者没有力度。
圆器
方器
筋纹器
“壶盖”好似紫砂壶的“门”，这里是茶叶的“进出口”。壶盖大致可分为压盖、嵌盖和截盖三种。压盖也叫“天压地”，是最常见的壶盖。嵌盖的特点是工艺比其他两种壶盖要复杂一点，但也更加紧密，一般嵌盖都可以做到严丝合缝，没有松动的现象。截盖在线条感强的紫砂壶上表现的比较明显，比如传统的西施就是典型的截盖，壶盖线条是整个壶身线条的一部分。
压盖
嵌盖
截盖
壶盖上端还有一个亮点，那就是“壶钮”，这一点往往是一把壶的点睛之笔。常见的壶钮造型包括圆钮、桥钮、兽钮等等。
圆钮
桥钮
兽钮
“壶嘴”又称为“流”，顾名思义，这里是茶汤流出的通道。一把设计完美的壶，“流”这一重要构成部分往往是整把壶的动感所在。按照不同造型，有直流、一弯流、二弯流、三弯流等等。直嘴因为短而直，它的出水就相对更有力度，更容易做到三尺飞泻而不散。一弯嘴整体就是一段小弧线，二弯嘴则在这个基础山多出一个弧度，三弯嘴就再加一个。其中三弯嘴给人的感觉相对最为优雅，而一弯嘴、二弯嘴则更凸显出朴拙之气。
直流
一弯流
二湾流
三湾流
视线从外观转入壶内，不同的壶，壶嘴与壶身的交接处的“出水孔”又有不同。明代紫砂壶多为“独孔”，清代中期以后出现“三孔”、“七孔”、“九孔”等网孔紫砂壶，后来又有“球孔”造型的“出水孔”。出水孔的造型、数目的多少回影响出水的速度和流畅程度，这是选购紫砂壶的时候必须考虑的重点之一。
独孔
网孔
球孔
“壶把”是方便我们泡茶的时候拿起紫砂壶的重要装备，同时又与壶嘴相互辉映。壶把按照本身的形式来分，有端把、横把和提梁三种。端把也叫做“圈把”，是最常见的壶把式样，而它又分为正把、倒把，我们经常听说的“倒把西施”就是倒把的典型了。横把是指从壶身侧面安置的把，很像以前煎重要的罐子。而提梁是在壶身上方架起，为壶的造型圈出了一个虚的空间，因此给人感觉更加开阔挺拔而有气势。
正把（上大下小）
倒把（下大上小）
横把
提梁把
“壶底”是一把壶的“基座”，一把壶是否具有稳定、平静的品质，与壶底的关系非常大。按照造型差异可分为加底（足圈）、一捺底、钉足底。垫底一般也可以称为圈足，因为它是由壶底另加上一道泥圈组成，这种底可以拔高壶身，给人感觉多一点挺拔和典雅。一捺底看起来就像是由平面壶底一个平面向内稍作按压形成，是制作最为简洁常用的形式。钉足从古代鼎器而来，圆形壶身一般由三足支撑，方形壶身则由四足制成。钉足壶沉稳古朴，颇有上古遗风。
加底（足圈）
一捺底
钉足底
除了这些，紫砂壶还有另外一个重要的部分，那就是“款识”。不同的紫砂艺人喜欢把款识在不同的位置展示出来，常见的有壶底、盖内、壶内等地方。
底部款识
壶盖款识
壶内款识