纵观中国文化与中国陶瓷的发展历史，青瓷可以说是中国文化特有的一种物质载体。几乎每一次中国文化发展的巅峰都伴随着青瓷发展的高峰——唐诗的气势磅礴，伴随着越窑之“秘色”；宋画之意境高古，伴随着官窑、汝窑、龙泉窑之浑厚华滋。
由此可以窥见，当青瓷发展到高峰的时候，器物之美并不在于装饰有多繁杂，制作有多精细，而在于器物本身所体现出的那种静穆渊深、内敛大气的精神气质——与文人追求内在涵养的心境有着异曲同工之处。也正是这种气质，使得青瓷一直伴随着文人士大夫步入中国文化的一次次高峰。
历史上，龙泉青瓷曾由北宋时期厚胎薄釉凸现装饰刻花的工艺之美，发展到南宋制作薄胎厚釉突出釉色青翠、肥厚的胎釉之美。如今，龙泉青瓷已经从模古，复古进入了全面创新的变古阶段。如何在当下纷乱的情形中找到传统器物之内在的经典，重振南宋龙泉窑青瓷的辉煌，再续龙泉窑青瓷的内在本质之美，已经成为重中之重。
带着这些思考与感悟，我开始研习古人留下的片片碎瓷，以微窥大。在经历一次次试验釉料、改良胎土、反复烧制的过程后，终于略有成效，制作出了传统梅子青釉色，并将其结合传统朱砂胎，创作了一系列的传统梅子青系列作品。造型上取法唐宋瓷韵，以简胜繁，力求追寻宋瓷气韵，我希望能汲取龙泉窑青瓷之正统文化，做好传承与延续的历史使命。
金逸瑞 2009年8月25日