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景德镇近现代粉彩代表人物






[日期:2015-12-19] 来源:《瓷上明珠——粉彩》  作者:涂少波 [字体: ]

    明清两朝皇家重视景德镇陶瓷生产,集中全国的人才和物力,保征了皇家官窑景德镇陶瓷的质量。景德镇陶瓷的胎体精细、釉质润净、制作规整、品种多样,特别是颜色釉瓷的精细讲究,可以说达到了历史上前所未有的境地,促进了景德镇陶瓷艺术的发展。但是,由于官家的统治,又扼杀了景德镇陶瓷艺术家个性的张扬和发挥,成为了中国景德镇陶瓷艺术发展的桎梏。景德镇人杰地灵,人才辈出,随着清朝国力的衰败,皇家御窑厂的衰落,一批出类拔萃的优秀民间陶瓷艺术家异军突起,本节简要介绍晚清到民国时期从事粉彩陶瓷创作已故代表人物。

珠山八友群雕安装现场

    徐仲南(1872-1952年):民国时景德镇绘瓷名家,字陔,号竹里老人,斋名栖碧山馆,江西南昌人。少时入南昌某瓷店学徒习彩瓷,成名较晚。1918年受聘于江西省瓷业公司,赴景德镇管理瓷业美术,结识王琦等人,后为珠山八友之一,在八友之中年岁最大,亦享年最久。徐氏擅绘松竹,潇洒劲拔,聚散得体,独具一格。作品题款或行书或行楷。与同时期其他名家不同的是少见长篇题款,以“仲南徐陔写”“竹里老人徐仲南”等较为常见。印款或“仲南”或“徐印”。其子徐天梅亦为景德镇著名美术家,擅画走兽兼及人物、花鸟、草虫。1958年被景德镇市政府首批授予“陶瓷美术家”称号,在海内外有较大影响。

    邓碧珊(1874-1930年):民国时景德镇绘瓷名家。字辟寰,号铁肩子,别号烟波钓徒、小溪钓徒,斋名晴窗读书楼,江西余干人。清末秀才,为珠山八友之一。邓氏擅长粉彩鱼藻,受日本写实绘画影响颇深。作品多不绘涟漪,以水草游鱼得碧波之韵味,笔法细腻,笔趣优雅,层次晕染丰富。亦擅人物,据说邓氏在景德镇最早用九宫格画像,王琦早期瓷像技法即由其传授,惜传世作品甚罕。邓氏秀才出身,书法造诣较深,王琦曾执弟子礼向邓习书法。邓氏在景德镇绘瓷艺人中颇受尊敬,邓氏作品书款以“铁肩子邓碧珊绘于珠山客邸”,“铁肩子邓碧珊画意”及“铁肩子碧珊”较为常见。印章款见有“邓氏”“碧珊”及别号“烟波钓徒”“小溪钓徒”等。

    何许人(1882-1940年):民国时景德镇绘瓷名家,字德达,原名处,其名取陶潜《五柳先生传》中“先生不知何许人也’”更名何许人,安徽南陵人。少时至景德镇习青花,后改学粉彩。何氏于民国初年曾赴北京学仿古瓷,得见故宫所藏历代名画,技法大进。何氏擅雪景,布局承宋人之势,又有明代宫廷画风。笔法受清初王石谷山水影响,用笔精到严谨。色彩以墨彩勾山岭、屋宇轮廓,四周则为敷粉留白。特别是画面中的几处暖色,如窗棂、行舟等的红色,不仅使画面有冷艳之美,而且将冰雪世界注入一丝春意。何氏擅微书,书艺不凡。其作品题款以“许人何处画于溢浦客次”“许人何处画”“阳谷许人何处画于溢浦”常见。印文则多为“许人”“何处”“许人出品”等。

    王琦(1884-1937年):民国时景德镇绘瓷名家。号碧珍,别号陶迷道人,陶迷散人,斋名陶匋斋,江西新建人,珠山八友之一。17岁时至景德镇以捏面人为生,后得邓碧珊传授,专事肖像画创作。由于他具有较强的造型能力,肖像画颇受各界欢迎。1916年浮梁县知事程安曾题“神乎技矣”匾额于王琦画室,使他名声大噪。1916年后与王大凡赴上海得见名家原作,眼界大开,改学清乾隆间扬州八怪之一黄慎的画风,以写意人物与草书长题在景德镇艺坛别树一帜。其人物刻画细致,线条简练概括,深得写意人物画之妙旨。八友之中,以其成就最高,影响最大。王琦早期作品多不书款,仅画图章。中年后作品题款较长,以草书“西昌甸迷道(散)人王琦写于珠山客次之甸甸斋”最为常见,书法起顿有致,流转振颤,别有韵味。颇有王羲之、怀素书风。其印章款见有“西昌王琦”“陶迷”“碧珍”等。

    汪野亭(1884-1942年):民国时景德镇绘瓷名家,名平,号元镒,又号传芳居士,斋名平山草堂,江西乐平人,珠山八友之一。1906年入江西省立窑业学堂,师从张晓耕、潘匋宇习花乌,后改学山水。早期作品多为程门一派浅绛山水,后为粉彩青绿山水,即以钴蓝绘山水,以大绿、水绿或雪白罩填。自成一家。构图多取法清初四王。笔法粗犷与柔丽并存,前者寥寥几笔就得其大意,后者尖笔细皴柔静细腻。汪氏为多产画家,早期画风细腻平和,中期则趋向豪放,晚期更为苍古奔放。汪氏题款变化较多,有“野亭汪平”“传芳居士汪野亭”类短款。也有“野亭汪平画于珠山客次”“翥山野亭汪平作于珠山客次”。类长宽。早期书法细劲绢秀,中晚期则遒劲丰腴。常用“汪平野亭”“平生”“汪平”“老平”“野亭”“平印”“汪”等。

    汪晓棠(1885-1924年):民国初年景德镇绘瓷名家,名棣华,号龙山樵子,斋名“彤云山房”,江西婺源人,景德镇新粉彩派奠基人之一。少时在杭州以绘制纸绢团、折扇为生。后避祸景德镇自学彩瓷,因其具有较高的造型能力与书法修养,故瓷画不数年名动景德镇,后列珠山八友之列的王大凡早年亦从其学艺。汪氏擅画人物,尤以妩媚俏丽、姿态婀娜的仕女著称于当时。人物描绘一丝不苟,线条柔美流畅。汪氏才华横溢,惜英年早逝,作品传世较少。汪氏作品少见长题,印章款见有“晓棠”“汪氏”“棣印”等。

    毕伯涛(1885-1961年):民国时景德镇绘瓷名家,名达,别号黄山樵子,祖籍安徽歙县,寄居鄱阳,珠山八友之一。毕氏为清末秀才,早年师从鄱阳画家张云山,后居景德镇专攻粉彩,擅长翎毛花卉。毕氏花鸟承袭清代华曲一派,以双勾、没骨为主,工写兼用,工笔尤胜于写意,用笔极为工细。设色鲜嫩不腻,雅静艳丽。作品题款以“伯涛写于珠山”  “毕伯涛写于珠山”“古歙毕伯涛画意”等较为常见。印章款以“伯涛”篆书居多。毕氏秀才出身,工诗书,书法遒劲娟秀。

    王大凡(1886-1961年):民国时景德镇绘瓷名家,号希平居士,又号黟山樵子,斋名“希平草庐”,安徽黟县人,珠山八友之一。早年师从汪晓棠,粉彩仕女人物受汪氏影响较大。后受海上画派马涛影响,画风严谨。王氏粉彩人物首创不用玻璃白打底,直接将原料平涂于瓷胎,再罩雪白、水绿烧成,由于不用渲染,景德镇至今称之为“落地彩”。其作品曾获1915年巴拿马万国博览会大奖。王大凡作品款识以“黟山大凡王壁作于希平草庐(画室)”“黟山樵子王大凡写于昌江之希平草庐”较为常见,另见有“黟山王大凡画”“希平居士昌江客次”等。王大凡由于画艺高超,加之高寿,在景德镇影响甚大。

    潘匋宇(1887-1926年):民国初年景德镇绘瓷名家,字鼎钧,号澹湖外史,斋名古欢,江西鄱阳人,为景德镇新粉彩画的奠基人之一。潘匋宇世居鄱阳,1911年后任江西省立甲种工业窑业学校国画教师,执教之余,常往来于景德镇绘彩瓷。其作品笔法秀丽,山水、人物、花鸟无一不精。1923年曾为军阀曹锟绘制文房用具。其作品曾参加美国芝加哥、费城博览会并获奖。潘氏因英年早逝,传世作品不多,其款识以“古欢斋主匋字画”“匋宇”常见,潘氏虽年纪与珠山八友相差无几,但成名较早,八友之中的汪野亭、程意亭、刘雨岑均出其门下。

    刘仲卿(1889-1969年):景德镇绘瓷名家,字锡祖,江西南昌县人。1902年入景德镇彩瓷店余广发号习画粉彩。余广发号为当时景德镇大的彩瓷店之一,拥有彩瓷工匠百余人。20世纪30年代刘氏曾一度经商,40年代复入景德镇绘彩瓷。新中国成立后调入轻工业部陶瓷研究所从事绘瓷工作。擅长工笔粉彩,线条纤细流畅,笔法工整精细,设色淡雅清新,渲染多以小点组成明暗对比,画面极为生动,时人谓之得雍正粉彩之精髓。

王锡良粉彩瓷瓶《坐我春风》

    张志汤(1893-1971年):斋名亦陶,江西婺源人,是与八友同时成名的景德镇彩瓷名家。张氏1901年入景德镇余立卿红店习粉彩。后为大官僚袁秋舫聘至南昌绘彩瓷,因得见宋、元绘画的珂罗版印刷品,技法大步长进。早期作品多参照宋、元绘画,笔法工细,构图严谨。1935年入浮梁陶瓷职业学校任教师。1945年后任教于江西省立陶专、景德镇陶瓷学院。传世作品以创作于1937-1944年的山水瓷板居多,20世纪40年代所绘郎世宁风格的骏马,以其形象逼真,姿态生动颇受客商欢迎。晚年偶作粉彩花卉小品,极为精妙。

    田鹤仙(1894-1952年):民国时景德镇绘瓷名家,原名世青,后改青,号荒园老梅、梅花主人,斋名古石斋,浙江绍兴人,珠山八友之一。民国初年供职于景德镇税务局,后任江西瓷业公司夜校教员,以后学瓷器绘画,先画山水,后画梅花,画意每有新奇,喜用斜线构图,不落俗套。传世作品以梅花居多。因其为浙江绍兴人,故题款多有古越之样。常用印有“鹤仙”“田印”。

    程意亭(1895-1948年):民国时景德镇绘瓷名家,字体孚,号翥山樵子,斋名佩古斋,江西乐平人,珠山八友之一。1911年入鄱阳江西窑业学堂师从张晓耕习山水花鸟。后至上海,拜海派名家程瑶笙为师习花鸟,绘技大进。程氏早年在九江普芳居瓷店绘瓷,1920年至景德镇开设彩瓷店绘彩瓷,1940年前后任浮梁陶瓷职业学校教员。抗战期间回乐平,以卖画度日至病逝。程氏一生勤奋,传世作品丰富。逝世后其卧室内仍有大量待画的白瓷板和宣纸画稿,可叹天不假年,壮志未酬。程氏作品以色彩典雅,造型逼真,用笔工秀著称,款识以“翥山程意亭”“翥山樵子程意亭”最为常见,印章有“程印”“程氏”“意亭”等。

    方云峰(1897-1957年):号佩霞,别号惜花轩主,江西浮梁人,与珠山八友同时成名的景德镇彩瓷名家。早年在浙江省立龙泉瓷业工厂任绘画技师,后入杭州浙江中华美专中国画系学习,先后任教于江西省立陶业学校,浮梁陶瓷职业学校。方氏擅长粉彩仕女,用笔纤丽工细,工而不板,有清嘉道年间海派画家王小梅之风。

    王步(1898-1968年):字仁元,号竹溪道人,晚年号陶青老人,斋名愿闻吾过之斋,江西丰城人,与珠山八友齐名的景德镇彩瓷名家。王步9岁来景德镇学习绘青花,1920年后受王琦影响习中国画,并以兼工带写的笔法绘青花山水、人物及花鸟。其笔力雄健,有苍老浑厚之气。晚年所作大片青花荷叶,从浓到淡一笔染成,不见笔痕,极类似高手泼墨,故有“青花大王”之誉。其作品被收藏家视为珍品。王步作品署款见有“王步”“丰城长湖主人”“竹溪道人”等,亦有许多作品无款,常用印文有“王步”“竹溪”“长湖”等。

张松茂粉彩四条屏《春夏秋冬》

    张沛轩(约1900-1950年):民国时景德镇绘瓷名家,江西余干人。20世纪20年代师从邓碧珊学绘藻,为邓氏入室弟子,作品风格酷似乃师。1949年后返回余干,不知所终。张氏所画游鱼亦不着涟漪,以鳍、尾的变化表示碧池。其画面多有诗句相配,书法娟秀。

    潘庸秉(1900-1961):江西省鄱阳县人,为彩绘名家潘匋宇之侄。1917年后在江西陶瓷职业学校任教,1925年曾在北京任绘瓷技师。潘氏擅画花鸟、山水,作品在20世纪30年代就已享盛誉。

    汪大沧(1901-1953年):民国时景德镇绘瓷名家,号一粟,别号桃源老农,安徽黟县人,成名于珠山八友之后,20世纪40年代在景德镇享有盛名。汪氏早年毕业于浮梁乙种工业窑业学校,曾得名师潘匋宇指点,后又师从毕伯涛习诗词,其代表作品多以秃笔绘山水,用笔简练沉着,具有豪放浑厚之气,款字前多加“黟山”字样。印章款有“汪一粟”“大沧”等

    刘雨岑(1904-1969年):景德镇绘瓷名家,原名玉成,后改名雨岑,后又改为雨城,斋名觉庵,别号澹湖渔,安徽太平人,寄居鄱阳,珠山八友之一。刘氏15岁时就读饶州江西省立第二乙种工业学校饰瓷科,为彩瓷名家潘匋宇弟子。1922年到景德镇绘彩瓷,擅长花鸟,并创水点桃花技法,在粉彩艺术上产生极大影响。作品形象生动,设色清新,但传世作品不多。其款识或为“雨城”,或为“澹湖渔刘雨岑写”,或长题。印款有“雨岑”“平氏”“竹”“人”等。

     陆云山(1901-1974年):景德镇绘瓷名家,江西丰城人。成名于20世纪40年代。1910年随兄陆隐山去天津裕丰瓷行学徒,1915年至1932年先后在唐山、上海、九江绘瓷。1937年后定居景德镇。新中国成立后先后在陶瓷研究所、艺术瓷厂工作。陆氏擅长花鸟,创粉彩与新彩相结合,圆笔与扁笔及指画技法相结合,丰富了瓷画的表现力。在景德镇艺坛有“八小名家”之誉。

傅尧笙粉彩瓷板《一苇渡江》

    余翰青(1902-1987年):景德镇绘瓷名家,名达,号爱墨山人、传芳居士、清平画室主人,晚年号拙翁,江西乐平人,成名略晚于珠山八友。余翰青19岁时在景穗镇习陶艺并从事画面创作。新中国成立后入景德镇陶瓷学院美术系任教。余氏高寿,从事陶瓷美术和中国画创作60余年。擅长粉彩花鸟,构图简洁,着色淡雅,具有韵趣。

    刘希任(1906-1967年):绘瓷名家,江西南昌人,斋名再思轩、永华堂等。2 0世纪3 0年代后期成名于南昌,为南昌彩瓷艺人中的领军人物,作品售价并不低于景德镇名家。早期作品多为“丽泽轩”“新中华”收购。40年代后期,在南昌开中南瓷庄,自产自销。1957年后为土产公司绘瓷。刘氏擅长人物,受王琦影响较大,笔法酣畅淋漓。晚年多绘花鸟与雪景山水。作品款识多见长题。印文有“南昌刘”“希任”“刘希任画”等。

    毕渊明(1907-1990年):景德镇绘瓷名家,号至乐老人,安徽歙县人,毕伯涛之子。1921年在江西瓷业公司学习彩绘。擅长画虎,有“毕老虎”之誉。其画虎瓷板为收藏者所看重,视为珍品。

    时幻影(1908-1968年):安徽黟县人,擅长画鱼,有“鱼痴”之称。所画之鱼无论纸上还是瓷画,皆有怡然自得之感。

    章士保(1909—1987年):民国时景德镇彩瓷名家,江西进贤人。擅长粉彩花鸟,尤精墨彩花卉。画风清润,笔法纤秀。20世纪40年代成名于景德镇。

    朱明(1924-1978年):江西鄱阳人,曾在中国陶瓷社绘瓷,在东方艺术学校任职。艺术功底深厚,艺术表现涉及到多方面,有插画、漫画、水粉、水彩、国画和陶艺装饰等。

    李明亮:活跃于20世绝30年代,由款识可推知他为皖南人。其作品多为草虫小品,境味隽永,笔法细劲,工笔写意结合,色彩明净,为民国时景德镇彩瓷名家之一。李氏作品款识别有风格。除传统的干支纪年外,亦有公历纪年。

    万云岩:活跃于20世纪30年代至50年代,民国时景德镇绘瓷名家,又名石山,江西南昌人。30年代初曾为南昌丽泽轩绘瓷。抗战后到景德镇开店绘彩瓷。50年代调东北,后病逝于东北某瓷厂。万氏擅长粉彩人物。

    邹文侯:江西南昌县人。20世纪30年代在南昌丽泽轩画瓷,1939年后到景德镇绘瓷数年,为南昌彩瓷名家。擅长粉彩花卉草虫和翎毛走兽。笔法潇洒活泼,有任伯年风格。

    汪小亭:景德镇绘瓷名家,为汪野亭长子,擅粉彩山水,笔法细腻、构图稀疏,与乃父风格有异。

    另有一些生平不详的陶瓷彩绘名家简介如下:

    汪云亭:民国时景德镇彩瓷名家,江西乐平人。擅粉彩山水,构图开阔,笔墨浓重,颇具古风。

    汪少堂:民国时景德镇彩瓷名家,擅粉彩人物,作品意境高雅,人物造型准确。

    熊梦亭:民国晚期彩绘名家,江西南昌人。作品以花鸟常见,兼工带写,喜用墨彩。作品多为文房用具。

    熊作仙:民国晚期景德镇绘瓷名家。擅粉彩人物,画风颇似珠山八友之一的王琦,亦喜用草书题款,但不及王琦功力深厚。

    熊文融:民国时南昌彩瓷名家,擅粉彩人物,风格为清扬州八怪黄慎一路,书款亦为草书。

    许尚礼:民国初年景德镇绘瓷名家,安徽石埭人,擅绘翎毛花卉。

    周小松:民国初年景德镇绘瓷名家,四川人。擅神佛鬼神,曾在江西省立甲种工业学校任教。

    余灶昌:民国初年景德镇绘瓷名家,安徽人。擅长粉彩配色,长于填彩。

    王东荣:民国初年景德镇绘瓷名家,安徽休宁人。初仿古彩,后以工笔人物、花鸟见长。

    胡颜标:民国时景德镇绘瓷名家,江西景德镇人,所仿乾隆珐琅彩瓷最为传神。

    张洛山:民国时彩瓷名家,擅鱼藻,作品多有邓碧珊之风。

    程水金:民国时景德镇彩瓷名家,擅粉彩人物,重工浓彩,人物开相俊美。

    魏清泉:民国时彩瓷名家,擅粉彩山水,构图有宋、元之风,设色浓重。

    金绍斋:民国早期景德镇绘瓷名家,擅仕女、山水。其仕女面庞圆润,柳叶细眉,俏媚清丽,承道光、咸丰时遗风。山水则以墨彩勾勒,以绿设色,色泽沉稳。

    石宇初:民国时期景德镇彩瓷名家,擅粉彩花鸟,以工笔见长,造型准确,线条细腻流畅,色彩艳丽不俗,翎毛皴擦具有质感。

    叶续嘉:民国时景德镇彩瓷名家,擅粉彩人物,并将中国画中的没骨法运用到粉彩人物中,衣褶不用线勾而用彩料点染,人物讲究明暗,富有立体感。线条精密,构图饱满,为景德镇粉彩人物中缜密画风的代表人物。

    余竹青:民国时景德镇彩瓷名家,擅粉彩山水,山峦层层罩染,远景空潆,近景写实,极富纸上山水画的水墨韵味。

    余鹤筠:民国景德镇彩瓷名家,擅粉彩花鸟,精于画荷,荷叶以泼墨之法染翠绿,并刷以墨彩,构图极重章法。

涂序生粉彩四条屏《松乐图》

    邹洁号:龙冈居士,民国时景德镇绘瓷名家,其作品多为粉彩青绿山水,有汪野亭画风,但层次不及汪氏浑厚,笔墨技巧亦欠老辣,但有明净雅洁之感。

    陈善模:江西进贤人,民国时景德镇彩瓷名家,擅粉彩花鸟,尤精于工笔花鸟,笔墨工整,富有装饰韵味。

    段子安:民国时期景德镇绘瓷名家,作品多为粉彩山水,技法全面,或王笔青绿山水,或写意山水,或秃笔皴点的雪景。其作品题款多有诗文,书法狂放不羁。

    徐家振:民国时绘瓷名家,擅渔藻虾蟹,与邓碧珊鱼藻不同的是构图较为繁缛,多以浅淡的笔触勾描水波涟漪,用色较为浓郁。以文房用具较为常见。

    涂竹庄:江西南昌人,抗战前在景德镇从事彩绘,抗战时流落吉安继续从事彩绘。擅长人物,以浅青淡赭罩染人物衣饰之法,为人物瓷板不多见,所绘人物形神兼备。

    程炳芳:江西乐平人,民国晚期景德镇彩瓷名家。擅长粉彩花卉,兼工带写,以写为主,用色大胆不俗。

 

 

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