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清朝历代皇帝推崇——陶瓷上“龙纹”形象






[日期:2016-03-27] 来源:华夏第一收藏  作者:佚名 [字体: ]

    在中国文化中,龙文化博大精深,龙纹传承到现在,已成为中华民族的象征,龙的形象更是广泛出现在玉器、石器、铜器、漆器、瓷器等几乎是所有的器物之上。尤其是瓷器上龙的形象一直到现在,都未曾断绝。并且,瓷器上的龙纹也因时代不同,朝代相异,表现出各自的特点。

    仅拿清朝来说,由于皇帝的偏好,瓷器工艺的迅速发展,一方面应运而生了各种彩绘瓷器,另一方面,龙纹装饰也成为陶瓷上大为流行的元素,不断演绎出各种各样龙的形象。

    要分析有清一代的龙纹特征,有必要回顾一下晚明时期的龙纹。正所谓盛世有余音,乱世都哀嚎。晚明器物上的龙纹,正如当时衰退的政治经济形势一样,表现出一副苍老无力之状。

    我们从上面这件崇祯五彩龙纹盘中可以看出,龙纹脸瘦尖,长胡须,蓬头散发,爪似蟹爪,显肚凹腰,恰似一条垂死的老龙。这也正是晚明内忧外患,飘摇不定的社会状况的真实写照。以至于到了清初年间,这种龙纹形象都没有离开明末的遗风。

    例如,上面这件顺治云龙纹瓶,龙张牙舞爪,头细圆,上下颚长,上颚突起,鼻翼两侧对称的长须向前起舞,头毛成蓬上向竖。龙的食趾和拇趾不像明代龙爪紧紧相靠,而是距离较大,向鸡爪形状发展。故人们又把有清一代的龙爪称“鸡爪”。

清乾隆龙纹瓶

    而到了康、雍、乾这个封建社会的“回光返照”时期,龙纹又开始发生大的变化:首先,龙首较之前的“猪咀”明显缩小,胡须也有变;而龙眼,康熙时略显长形,到雍乾这又显得圆了;龙爪趾间的距变也更大了,“鸡爪”更是失却了锋利感,完全一副有形无力之态。总体来说,龙的造型比前朝差矣。并且随着时间推移,其龙纹也带有了封建社会后期的没落感。

    下面,我们就大清一朝各时期的龙纹特征作一一分解:

    康熙龙纹

    这个时期龙的形体、形象回到明中期的风格,威严中露出一丝凶猛。形体拉长,龙鳞细密齐整,整体造型上呈现出汉字的一个“弓“字。龙腿上粗下细,未区分出大、小腿,脚趾甲成尖状,朝前的居多。有的龙以浅色表现出蛇一样的有鳞片的腹部。并且,这个时期,既有雄浑劲健的大型龙,又有细瘦干瘪的小龙。下面这两个盘子就是最好的说明:

清康熙五彩龙纹大盘

    此盘口沿外撇,浅腹,矮圈足。盘内外均以青花五彩为饰,盘心绿彩绘一龙戏珠,腾空而起,腾翔於云海之中;盘内壁又饰四龙,两两相对,游走戏珠之状。所绘龙纹,嘴细长开张,龙发上扬。盘外壁还绘四组翔龙赶珠,红、绿彩色龙纹矫健勇猛,四周围绕蓝彩祥云,矾红火焰星星点点,漂浮其中,无限动感!

清康熙青花矾红斗彩龙纹盘

    此青花矾红斗彩龙纹盘盘型周正,胎质上乘。盘内青花双圈内所饰海水龙纹,龙首狰狞,鳞片清晰,圆眼,鼓鼻,张嘴露牙,龙须飘逸,利爪前伸,在碧涛中翻滚腾游,分外矫健。

    从下面的侧面图可以看出,其外壁也饰双龙,并且首尾相接,龙身五彩祥云缭绕,一派祥瑞富贵之象,宫廷威严之气!

清康熙青花黄釉云龙纹碗

清康熙黄釉暗刻云龙纹盘

    雍正龙纹

    先来看一款雍正时期的海水龙。表现在瓷器上呈现出下面的特点:龙嘴上额上翘,外翻,脚趾有结节状,海水中有多个漩涡,整个龙身为鱼鳞片覆盖,并且龙背上有留白锯齿。下面这个青花云龙盘就是很好的例证 。

清雍正青花矾红云龙纹盘

    再来看一款雍正时期的螭龙纹。关于螭龙的说法有两种。一说它是一种叫水精的瑞兽,可以防火。二说它是龙九子中的老二,形体似兽,习性好张望或好险,因此多成今日庙宇殿顶、堂塔楼阁等高处的兽顶(古书云:“其二曰螭吻,性好望,今屋上兽头是也。”

    这一瑞兽盘踞在瓷器上,则表现出下面的特征:背鳍圆钝,四爪或五爪,其中三爪或四爪作顺时针团形排列,另一作逆时针排列。开光正面龙图案中密布火纹,均作飘动状,火苗多作四齿状,也有五齿,但其中必有一条火苗长与其它!

清雍正矾红九龙罐

清雍正礬红龙纹盘

清雍正青花螭龙穿花天球瓶

    此器通体青花纹饰,瓶身主题绘螭龙穿花纹,螭龙姿态各异,在枝叶中游弋穿梭,美翻了!

    乾隆龙纹

    总体来说,到了乾隆爷这一朝,龙老了,成了老头龙!龙头表现出一种“无力“或者说”慈祥”感,龙的神态由威严开始变得和善,不再具有神圣不可侵犯的至尊无上的神貌。

清乾隆青花黄彩云龙纹盘

    匠师运笔处,画笔酣畅,本想用黄龙在天,表现出锐不可挡之势,但萎缩的龙头,无力的体形,分明又少了一分王者的霸气,多了一分盛世将衰的失落。

清乾隆蓝地黄彩云龙纹盘

    然而,尽管此时的龙纹有了一丝老态龙钟之像,但毕竟仍处于康乾盛世之境,皇帝的个人爱好,文武百官的歌功颂德等等,必然也还在推动着瓷器一步步的发展。表现出在瓷器纹饰上最重要的一点,就是龙爪排列的富于变化。

清乾隆绿彩暗刻海水龙纹盘

    比如,同一条五爪龙,有的四爪作顺时针团形排列,另一爪逆时针与其对称;有的四爪作逆时针团形排列,另一爪顺时针与其对称(如上图)。

    还有的龙前腿的4趾甲作逆时针排列,另一趾甲作顺时针排列,后腿的4趾甲作顺时针排列,另一趾甲作逆时针排列。有的全部为逆时针排列,另一趾甲作顺时针排列。你能看出来下面这件瓷器大作里的龙爪呈顺时针还是逆时针排?

清乾隆青花云龙纹折腰碗

清乾隆青花龙纹盘

    此盘盘心壁绘游龙赶珠纹,须髮飘扬,双目炯炯,身体翻转灵动。盘外壁亦绘云龙戏珠,龙身线条舒展劲健,须发、鳞片均描绘得一丝不苟,龙爪有力,神态逼真。为清宫御制佳器。

    嘉庆龙纹

    当嘉庆爷从他父皇手中接过一个千疮百孔的大清帝国时,悲剧注定无法避免,而风雨飘摇动荡不安的社会现实反映在匠人手里,就再也不会出现盛大华美、祥和安宁的大作。

    这个时期的龙纹装饰更多的是粗劣的继承前朝,龙爪仿效康乾,龙趾更粗糙。并且大量出现在陶瓷器上龙的形象,更加世俗化。比如划龙舟、比如婴戏舞龙、龙穿花等,成为玩物,龙已大大失去神圣威严,至尊至上的皇权形象也逐渐式微。

清嘉庆绿釉团龙纹水盂

清嘉庆黄地绿彩龙纹盘

    道光及以后

    如果说嘉庆时期的龙纹在仿效前朝的基础上,还有世俗化的演进。那么,道光皇帝以后,龙纹从艺术审美上来看,基本已经失却了往昔的光彩。再加上道光本人是一位比较崇尚节俭的皇帝,国事衰微的背景下,朝堂内外,上至达官贵族,下至清雅文人,基本已没有雅兴玩赏瓷器之美。除偶有少量的官窑精品外,就连有瓷器之都的景德镇也没有了华丽丽的作品问世。

    下面,我们来简单看看各朝代的龙纹特饰:

    道光龙纹:为带鱼龙(也叫虾弓龙),带鱼龙也很形象,它是透头的,鳍是像带鱼的“鳍”,四肢与躯干粗壮,但爪细如线。

清道光白釉绿彩云龙纹盘

    真是皇帝行节约,龙也要减肥,瘦成这样还叫龙么!

    再来看同治时期的龙纹特征表现:细颈、粗腿、尾上翘,反差冥想,状如走兽。是这样么?盘子杯子大缸作证:

清同治粉彩龙纹盘

清同治矾红龙纹杯

清同治青花海水云龙纹缸

    最后,我们来看看光绪一朝的龙纹,话说这个皇帝虽然生前连饭都吃不饱,娶个媳妇儿也相当郁闷,但是个人在欣赏水平上倒是变化多端,比如光绪朝时期瓷器上的点睛龙,就有的躯干无背鳍;有的背鳍呈短柱状;有的为猴头作直立行走状;有的细颈粗躯,腿壮胫瘦。变化多得很。

清光绪粉彩龙纹笔筒

清光绪素三彩龙纹水盂

清光绪黄地赭绿彩龙纹盘

清光绪粉彩龙纹四截盒

    总体说来,龙作纹饰运用在瓷器上已有三千年的历史,其间经历了漫长的演变,在明清达到鼎盛。盘踞在陶瓷上的龙纹文化,值得我们去细细思量和品位。

 

 

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