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钱海源谈:吕品田像优秀的巨型雕塑,是立体的!






[日期:2016-07-23] 来源:艺术观察   作者:钱海源 [字体: ]

 

心随山野闲 纸本水墨 34×68厘米 吕品田

      人与人的交往讲究缘份。说到我与吕品田的交往,就是因为我们之间很有缘份。

      首先,我们都是江西佬。我的故乡是樟树市,品田的祖上是丰城市远近闻名、以诗书传家的名门旺族。两市相鄰,祖居相距不过十来里。江西自古不但风光美好、物产丰富,而且人杰地灵、人文荟萃,涌现了不少为后世传扬的杰出人物。如文学“唐宋八大家”中,有欧阳修、黄庭坚和曾巩三大家;绘画方面,则有宋代以画梅花彪炳画史的杨无咎(樟树人)、清代的八大山人和当代大师傅抱石等。故乡的乡贤长老以及我和品田的父辈们,用讲故事或谈时闻等不经意的方式,让积蕴于这块土地的丰厚人文传统,对我们这些后人形成潜移默化的深刻影响。

卧云叠嶂(局部) 纸本水墨 138×69厘米 吕品田

      说起来还是缘份。品田的父亲吕新民先生,是我20世纪50年代在上饶市一中唸初中时的老师。我记得在同学们的心目中,吕老师是个“学富五车”的全才,他既能教语文、历史和地理,又能教数学、物理和化学。而且,他还写得一手好字,在书法方面颇有造诣,偶尔显露一手的绘画,也令人赞叹不已。日常生活中,我们常说,一棵好树苗要长成参天大树,需有好的环境,根深才能叶茂。品田从小生活在故乡优越的社会人文环境和深厚的家学渊源中,这对其人格气质的形成,对其成长为优秀的人才,是有决定性影响的。

晨曦 纸本水墨 68×34厘米 吕品田

      我认识品田并与之熟悉,却有一个蛮长的过程。前面说了,品田的父亲是我初中时代的老师,但他是我到广州美术学院附中唸书以后才出生的。由于家里穷,我从进附中学习到由学院雕塑专业毕业,难得在寒暑假回上饶。因此,我最早认识品田,还是在距今29年前的1987年4月初。当时,由时任中国艺术研究院副院长的王朝闻先生主持,在广西桂林召开《中国美术史》编撰研讨会。记得我发完言后,戴着眼鏡、朴实斯文的品田就含笑走到我跟前作自我介绍:“钱老师,我是吕品田,我爸爸经常会向我和弟弟品昌、品晶谈到您,说您是让他骄傲的好学生。”又说:“您1977年回上饶,在市文化馆搞艺术讲座时,我也在场听了您的讲座,受益匪浅。”于是,我第一次认识了品田,他当时是王朝闻先生的在读研究生。

处处闻啼鸟 纸本水墨 34×30厘米 吕品田

      从那以后的29年来,我与品田由相识到相知,成为忘年的好朋友。我之所以了解他,一是因为我和他所亲近的老师和老前辈很熟悉;二是因为参加学术会议时,听他发言,常与他有近距离的接触和交流;三是因为看他主编的《美术观察》,读他的文章和学术著作。记得20世纪80年代末,有一次我出差北京,登门拜访当时还住在红庙北里文化部宿舍的王朝闻先生。王老笑着对我说:“华夏说他是江西人,你钱海源也是江西人,我的学生吕品田也是江西人,我有你们三个老、中、青的江西佬做朋友。”谈锋正兴的王老接着说:“吕品田这个年轻人,人品好,为人老实厚道,待人诚恳真实,做学问刻苦用功,且谦虚低调,是个好学生和好青年!”曾担任过中国艺术研究院美术研究所近现代室主任和《美术》杂志主编的华夏先生,多次对我谈到品田,他总说:“吕品田为人作风正派,待人真诚友善,读书和做学问扎实、勤奋、努力,做人做事都表现出他是一个有道德良知的正直青年学者,而不是随风转的投机家。”

      从景德镇陶瓷学院美术系毕业后,品田分配到北京工作,之后又考取了中国艺术研究院的研究生。他靠着故土文脉文风的滋润熏陶和家学渊源,靠着在艺研院的学习深造,形成积极向上的,善于辨别是非善恶、真理与谬误的独立思考能力和独立人格精神,以至能够在北京站稳脚跟并得到发展。

霏微雨带风 纸本水墨 34.5×34.5厘米 吕品田

      从读硕,留院工作,接着读博,担任《美术观察》主编,直至升任中国艺术研究院常务院长兼研究生院院长,兼担中国美协理事及美术理论委员会副主任等多个行政和学术职务,品田一路走来的这三十多年,正是中国文化艺术领域既充滿积极向上的活力,又是各种文艺思潮复杂多变的时期。其中突出而令人忧虑的是,有人打着“全盘西化”旗号,试图全盘推倒五千年中华文明和文化艺术传统,否定新中国成立以来所取得的文化艺术成就。他们主张全盘照搬照抄所谓“西方先进文化模式”,以其“现代艺术”或“当代艺术”取代中国文化艺术。面对复杂的文艺思潮,品田保持清醒的头脑,坚持正确的价值观和有助于维护与发展中华艺术的文化立场。人们看到,过去三十多年品田所走过的这一路,走得步伐稳健,他的身上闪烁着一些令人瞩目的光彩和亮点。

清风绿韵 纸本水墨 69×69厘米 吕品田

      这些年来,社会上流行“官场腐蚀人”的说法。但品田没有被腐蚀,他以平常心为官为事,不失平常状态。鲁迅先生鄙视他那个时代“一阔脸就变”的势利小人。可他去世整整七十个年头的现如今,因为当了官就不认得百姓,因为有了钱就蔑视穷人,因为有了名就傲视同行的“一阔脸就变”的人,却依然随处可见。现在身居王朝闻先生当年之行政位置的品田,在今年92岁的华夏先生和我等许多业内同行心目中,还和从前的品田一样,为人朴实厚道,待人真诚友善,还是那样的谦虚低调。而且,更为难能可贵的是,他不但官当得好,在工艺美术和民间美术研究,在非物质文化遗产保护对策研究,在现当代中国美术理论研究和批评方面,又都有丰硕的学术建树和研究成果,出版了多种在国内产生广泛影响的著作。品田用自己的努力,改变了业内同行对美术官员的一些不好的看法,即有的美术家在未当官之前画得还不錯,可自打当了官后就越画越差了,以致让人在背后戳脊梁骨骂。在20世纪50、60年代有“一本书主义”和“一张画主义”,被人嘲讽为一辈子啃一本书、吃一张画。其实,这种人现今也还大有人在。

      令我深为佩服的是,行政事务繁忙的品田,不仅在学术和理论上有如此多的建树,而且在美术创作方面也有可喜的成就。说实话,我对品田的美术成就,有个认识过程。我当然知道毕业于景德镇陶瓷学院美术系的品田,在美术专业方面打下了扎实的基础。著名画家宁璘教授,是品田读本科时的老师,他评价说:“吕品田有天份,艺术悟性好,他的素描和速写功底好,充满了艺术灵气。他的油画和水粉画,也样样画得不錯,在艺术上前途无量。”但品田读研后,主要精力放在美术史论研究方面,在创作上难以做到“拳不离手”了。他在艺术上还能有多少长进,当时作为局外人的我不好判断。

曲径通幽处 纸本水墨 34.5×34.5厘米 吕品田

      此前我对品田的画,只零散见过他发表的不多的水粉、水彩、油画和速写,且印象浮浅表面。此次有机会整体地看了他这么多的水墨画和速写作品。这些年来,在画界看腻了那些追逐市场讨画商欢心的公式化、概念化的平庸之作,对那些笔墨无情趣、缺乏人文精神和审美品位的山水行画,感到了审美疲劳。眼下,欣赏到品田拿来的这么多大有视觉冲击力,让人耳目一新的水墨和速写作品,着实令我大吃一惊,感受到一种心灵上的震憾。

      我认为品田的这批水墨画,在艺术上与众不同,独树一帜。它整体的艺术感很强,是既有传统又有现代精神的水墨画佳作。品田的画作,构图奇险,意境幽深,所画山水草木,有着或灵秀、或蒼郁、或壮美,或雄浑、或大气的诗情和境界。从中可以感悟到他在图式和笔墨方面,从八大、黄宾虹和傅抱石等大家的艺术精髓中,吸取了审美精神营养。这些营养是构成品田水墨画高格调和高品位的文化精神底气!而我认为更为重要的是,这些水墨画是他借以书写其热爱生活之胸怀的媒介,用笔用墨中有他拥抱大自然的体温,透着一种为中华文化复兴而积极努力的追梦精神。
吕品田在我的心目中,不但为官为事得好,在学术理论方面,在创作实践方面,也有建树也有成就。因此,在我看来,吕品田就像一件优秀的巨型雕塑,是立体的!

                                                       2016年7月20日于广州

      吕品田,1959年生于江西。中国艺术研究院研究员、博士生导师。先后毕业于景德镇陶瓷学院美术系、中国艺术研究院研究生部美术系,获文学学士、硕士、博士学位。全国文化宣传系统“文化名家暨四个一批”人才。

      现任中国艺术研究院常务副院长兼研究生院院长;国家非物质文化遗产保护工作专家委员会委员,传统村落保护和发展专家委员会委员,中国美术家协会理事及理论委员会副主任,中国工艺美术学会常务理事,中国民间文艺家协会理事,中国文艺批评家协会理事等职;曾任《美术观察》主编、中国工艺美术馆馆长、中国非物质文化遗产保护中心副主任等。 

      长期从事美术理论研究和美术创作,尤其重视手工艺、设计艺术和民间美术研究,并作为专家参与国家非物质文化遗产保护工作实践。主要著作有《中国民间美术观念》及修订本、《中国民间美术全集·玩具卷》和《社火卷》、《传统手工艺》、《现代构形艺术——新手工艺术与中国当代创作》、《新生代艺术:漫游的存在》、《回忆与忘却》、《自由空间的向往——西方现代雕塑》、《必要的张力》、《传统手工艺》、《动手有功——文化哲学视野中的手工劳动》、《守望理想——中国当代艺术思想与实践批评》等,发表大量学术论文和评论文章。曾获中宣部“五个一工程”奖、国家社科基金艺术学科一等奖、中国艺术研究院学术成果特别奖、中华优秀出版物图书提名奖、“三个一百”原创图书出版工程奖、中国美术奖·理论评论奖、中国文联文艺评论一等奖等。

      钱海源,国家一级美术师,中国美术家协会理论委员会委员。1940年出生于江西樟树,20世纪60年代毕业于广州美术学院雕塑系,师从潘鹤。本次展览是钱海源从艺生涯的首次个展,将集中呈现其雕塑、水彩、书信等多方面艺术创作之成就。20世纪90年代著名作品《改革开放的总设计师邓小平铜像》在国内外20多家报刊上发表,产生了广泛的影响。《杜甫》《谭嗣同像》《母亲》等人物雕塑作品,传递了每一个时代的精神气质在个体形象中的折射。

      除雕塑以外,水彩画、素描和速写是钱海源坚持用以记录艺术素材的主要途径,其中水彩画深得业内人士的好评,明快通透,酣畅淋漓。如陈传席所言:“钱海源的水彩画或浑厚、或轻盈、或单纯、或幽深但皆透明。他的生动挺拔的笔触,画出了鲜活与斑斓的世界。”作品《长沙雪雨》描绘朦胧湿润的雨雪场景,将“水”与“彩”的特质发挥到极致。

      提到钱海源,人们总会把他与正直无畏、深刻犀利、热诚敏锐的精神品质联系起来,某程度上是因为他一向敢说敢言,曾发表多篇观点鲜明,针砭时弊的评论文章,亦撰写了《古今雕塑艺术》《新时期美术思潮》等内容充实的学术著作。展览还会展出一批珍贵的书信,其中包括刘开渠、叶浅予、王朝闻、关山月、华君武等老先生们与钱海源的通信,印证了一个时代的文化价值。

 

 

 

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