曾在德国看过一幅17世纪所绘制的世界古地图，令人惊讶的是其中有特别标注的中国城市除了元明清的首都北京、丝路起点与文化古都的长安外，另一个则是瓷都景德镇。由此可知，长久以来对西方世界而言，因瓷而闻名世界的景德镇是可比拟北京、长安等首都、足以成为中国象征的重要城市。曾几何时，未臻于工艺突破、仅求大量生产的利润导向下，不少商人恶意倾销景德镇瓷至国内外，Made in China的china-景德镇﹙昌南﹚瓷器的价值非但已不复欧洲人视作“白金”美誉的风光，等而下之，价格甚至沦为市井摊贩销售的廉价品。
这样急转直下的前因后果，追根究底，发现整体经济环境的发展影响至巨。连儒家都赞同，民“富”然后才能好“礼”，艺术得以发扬光大的前题，即在于衣食无虞，方有闲情逸致与之互动；御窑不惜成本、精益求精的贡品文化，带动了民窑的蓬勃发展与创新，在明代形成“官民竞市”的局面，景德镇遂成为“天下窑器所聚”的全国制瓷中心。当国家政治动荡或经济不振之际，生活艰难情况下，更遑论工艺的精进。明朝成化、景泰、正统年间的景德镇陶瓷发展空白期的历史，同样地重演于上世纪50至90年代这段时间，累积世代的人文艺术的底蕴却无适当舞台可以展现，是时人们只关心瓷碗里搁的是“粥”还是“饭”，根本无念头去在意碗上描的是“青花”还是“釉里红”。
据考证，英国剑桥大学李约瑟研究所的学者直指，景德镇可能是古往今来第一个工业城镇的聚落，因为资源丰富、技术精良及中国人吃苦耐劳精神，造就“工匠四方来，器成八方走”的盛况。人文荟萃，上受朝廷恩泽，外得四海享誉，许多外国人均不远千里而来。为解瓷器制作奥秘，全国各省尽皆设立商业会馆，数十万的瓷业人口在此滋生且世代相传。
千年窑火传续不断、数百年赫赫有名的景德镇的外贸瓷，直到上世纪50年代都还是中国创汇最高的城市；可惜的是从生产器械、窑炉、色料、形状与产品设计都未能与时并进，而英国的Wedgwood、德国Meissen、法国Bernardaud等在工业化大量生产瓷器得以后来居上。晚清鸦片战争以降，将近一个世纪的时光，景德镇大部分产品仍停留在仿古、复古的窠臼。
改革开放前，相对疲弱的中国经济实力反应在瓷艺创作上，市场信息不流通，无创新精神，对内仰赖全国各地政府机关的订单，对外则是大量倾销廉价中国瓷器维持外汇。据国务院统计，2003年时中国外销瓷器平均单价仅0.25美元，景德镇瓷的价格也好不了多少，枉费景德镇拥有全国最多的国家级工艺大师，却一直处于举步维艰无法开展新局面的窘境。
2004年以后，中国经济迅速发展，国内艺术品市场愈加兴旺；与此同时，过去国有瓷厂下岗员工纷纷自立成立小作坊，大师级瓷艺作品受到收藏家的肯定，法蓝瓷企业的入驻又带来了新创意的启发，典型的创意经济正在活络运转中。话虽如此，纵然景德镇各家大师、艺匠皆有家传绝活或对瓷器的独到见解，其产出在价格上、艺术性上和文化价值上皆有不俗的表现，但一年至多生产数百件作品，交易又仅限于国内少数名流士贾，仍难脱小众取向“圈子化”、“贵族性”手工业特制的基本属性，无法迎合国内外大众市场。
而今，景德镇发展瓷业的自然条件已不复存，但其社会条件仍是其它城市难以望其向背。从国有时代即在制作“毛瓷”、“文革瓷”的工艺大师，饱读诗书、富中国文人文化底蕴的政府官员，陶瓷专业学校、研究所的陶瓷专业人才，均是景德镇优越的文化资本，极有潜质发展高附加价值的文化创意产业。
2004年的陶瓷博览会及世界瓷都市长高峰会，确立“景德镇为世界陶瓷故乡”的共识，重塑景德镇的国际文化形象与地位。从今年首届中国法蓝瓷文化创意大赛入围前十五组名单中，景德镇参赛人员即占2/3强，囊括十组之多，即可见一斑。同时，今年的陶博会就吸引了1000多名来自德国、法国、意大利、俄罗斯等40多个国家的名瓷大厂前来共襄盛举，举办六届的经验与交流累积，成为景德镇与国际市场接轨的第一步。
瓷器是中国的伟大发明，瓷器是中国文明的象征，景德镇又是瓷器之国的代表。跨业、跨界、跨国、跨文化已成全球城市产业发展的共同趋势，“特色创新”、“精品模式”，更是寻找市场“新蓝海”的不二法则。景德镇更应全方位审视自身振兴瓷业综合力和核心竞争力，体悟时代趋势与特征，掌握既有优势与机会，对城市与产业重新塑造全新的品牌形象，革新旧有设计概念、修正产业结构与行销渠道，让历史文化的荣光成为加值而非包袱，朝向高端产品与市场迈进。
人们都知道，16世纪意大利翡冷翠梅迪西家族﹙Medici Family﹚曾以开放、包容、创新的态度吸引各地人才，引领欧洲脱离黑暗时代，造就文艺复兴盛世。倘若今日的景德镇能够拓宽宏观的长远视野，对瓷业发展有整体的策略与计划，以强有力的融合性园区来整合瓷业创新发展过程中配套的各种资源与人才，在企业育成、概念交流、市场测试、智库辅导、通路开发、国际接轨发生应有的功效，深刻变革个人作坊——艺术瓷营生的小民经济模式，那么中国景德镇瓷业的复兴不但是文艺的复兴更是经济的复兴。