与哥窑的装饰革命相比较，龙泉青瓷的另一大类别一弟窑青瓷的装饰变化，则是另一幅令人目不暇接的多姿多彩。在原本以釉色和造型取胜的领域，因为现代科技手段的介入、从业人员和受众的审美理念的变化，以及现代生活的审美需求，龙泉青瓷的发展有了更新更大的面貌。
一方面，单色釉继续以它与造型相呼应的互美方式，在新时期有了更多更精彩的张扬，创造出了不少有审美高度和内容的器型。另一方面，更多的艺术大家在弟窑青瓷的装饰上施展才华，发明了多种不同于以往的工艺手段，在装饰题材上有了鲜明的时代印记、纹饰特征，纹饰内容有了更为丰富的题材表现，原本常见的江南地域的叶草、花卉和动物题材，变化了造型的美感度和线条的表现力，更加符合现代人的审美要求。在装饰技法的运用上，采用多种装饰手法升华龙泉弟窑的艺术生命，不拘一格地采用新手法，除借鉴古建筑装饰、青铜器装饰和玉器装饰外，还包括借鉴景德镇和其他窑口的装饰手段，例如影青釉的点彩、粉彩釉上彩和青花瓷的釉下彩工艺，以及耀州窑的装饰手段等，也成为龙泉产品的装饰特点。
对于龙泉窑的青瓷装饰，从器型开始就有了相当大的变化，历史上一些与祭祀有关的多管瓶、魂瓶，以及遛鸟用的各种鸟食罐等基本已从市场消失，贴花、堆塑人物等繁琐工艺的作品，如莲花尊之类，也比较少见，整个造型和装饰的风格朝简约的方向发展，随着时代的变化和审美要求的提高，龙泉窑产品摆脱了以实用类为主的生产模式，人们不仅看重龙泉青瓷产品的经济实用性，更多地是欣赏它的形式美、材质美和与时俱进的时代美。纯粹观赏的陈设性的作品大量涌现，在这些充满时代审美趣味的产品或作品身上，有着相适应的装饰图案和美化手段，纹饰题材多具文人风格，着力追求材质、造型和装饰的高度和谐，更多地赋子了作品独特的精神内涵和艺术魅力。
总体而言，对于龙泉弟窑产品，其装饰的最高境界，是做到釉色与纹饰之间的高度统一，不事繁缛，明朗、大方、精致、端巧。用不同的技法，表现与龙泉青瓷釉色协调一致的纹饰图案，使之拥有更多的传统文化符号和现代审美意识，不仅有工艺手段，还多了份艺术手段，从而拓展和深化了内容表现。