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现当代龙泉青瓷的“胎装饰”——弟窑(龙泉窑)装饰的继承和创新






[日期:2018-09-09] 来源:《龙泉青瓷|装饰研究》  作者:夏侯文 夏侯辉 [字体: ]

     

      与哥窑的装饰革命相比较,龙泉青瓷的另一大类别一弟窑青瓷的装饰变化,则是另一幅令人目不暇接的多姿多彩。在原本以釉色和造型取胜的领域,因为现代科技手段的介入、从业人员和受众的审美理念的变化,以及现代生活的审美需求,龙泉青瓷的发展有了更新更大的面貌。

      一方面,单色釉继续以它与造型相呼应的互美方式,在新时期有了更多更精彩的张扬,创造出了不少有审美高度和内容的器型。另一方面,更多的艺术大家在弟窑青瓷的装饰上施展才华,发明了多种不同于以往的工艺手段,在装饰题材上有了鲜明的时代印记、纹饰特征,纹饰内容有了更为丰富的题材表现,原本常见的江南地域的叶草、花卉和动物题材,变化了造型的美感度和线条的表现力,更加符合现代人的审美要求。在装饰技法的运用上,采用多种装饰手法升华龙泉弟窑的艺术生命,不拘一格地采用新手法,除借鉴古建筑装饰、青铜器装饰和玉器装饰外,还包括借鉴景德镇和其他窑口的装饰手段,例如影青釉的点彩、粉彩釉上彩和青花瓷的釉下彩工艺,以及耀州窑的装饰手段等,也成为龙泉产品的装饰特点。

      对于龙泉窑的青瓷装饰,从器型开始就有了相当大的变化,历史上一些与祭祀有关的多管瓶、魂瓶,以及遛鸟用的各种鸟食罐等基本已从市场消失,贴花、堆塑人物等繁琐工艺的作品,如莲花尊之类,也比较少见,整个造型和装饰的风格朝简约的方向发展,随着时代的变化和审美要求的提高,龙泉窑产品摆脱了以实用类为主的生产模式,人们不仅看重龙泉青瓷产品的经济实用性,更多地是欣赏它的形式美、材质美和与时俱进的时代美。纯粹观赏的陈设性的作品大量涌现,在这些充满时代审美趣味的产品或作品身上,有着相适应的装饰图案和美化手段,纹饰题材多具文人风格,着力追求材质、造型和装饰的高度和谐,更多地赋子了作品独特的精神内涵和艺术魅力。

      总体而言,对于龙泉弟窑产品,其装饰的最高境界,是做到釉色与纹饰之间的高度统一,不事繁缛,明朗、大方、精致、端巧。用不同的技法,表现与龙泉青瓷釉色协调一致的纹饰图案,使之拥有更多的传统文化符号和现代审美意识,不仅有工艺手段,还多了份艺术手段,从而拓展和深化了内容表现。

 

 

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