吴京颖：听说您最早是做黑陶的，什么时候开始接触青瓷？
刘法星：我的祖辈没有做这一行的，我是因为从小的爱好一直走到现在。我从小学一年级就开始学习画画，后来学了十几年的木雕，还学过雕塑。我曾经走街串巷地卖过画，还做过那种民间庙里供奉的佛像。
1997年，我开始做黑陶。大概在2002年左右，我感觉黑陶的市场不景气，于是有了学做青瓷的想法。在一位朋友的帮助下，那一年的下半年，我开始尝试烧窑，最初连烧了三窑都是坏的，到了第四、第五窑才有点起色。最近几年，我拜了徐朝兴大师为师，开始深入学习青瓷烧制技术。
吴京颖：您现在每天的时间都是怎么安排的？
刘法星：现在整个市场正处于转型期，不景气，所以我们也做的很累。平时的时间除了出差办事以外，就是从温州、义乌等地接一些单子做。像我们手艺人根本没有时间娱乐，我的时间都是在做陶瓷，然后再想办法把它卖出去。我觉得时间完全不够用。
吴京颖：青瓷在您生命中扮演了一种怎样的角色？
刘法星：青瓷给我的人生带来了预料不到的变化。它带我走上社会，让我有机会与许多师兄交流，还能成为徐朝兴大师的关门弟子。它给我的人生发展带来很大的帮助，如今，在我的工厂里，青瓷厂房的规模远远超过了黑陶，这是一个很好的起点。
吴京颖：在您的记忆中，您投入时间最久的作品是哪件？
刘法星：在我的记忆中，投入时间最长的作品是一件瓷牛作品。这件作品高56厘米，长九十多厘米。当时我连续烧了十几窑，一窑只能烧一个，最后一窑才烧成功。大件的难度很大，动物造型的瓷器烧制成功率很低。
吴京颖：有没有哪件作品的创作过程您印象特别深刻的？
刘法星：2015年在宜兴参加一次比赛，我到比赛现场，不喝茶不坐凳子，不停地做，花了十三个半小时完成参赛作品，原本这件作品是需要一周时间才能完成的。作品以荷花为主题，名叫“春莲三友”。还有，我还在做黑陶的时候，由一种石榴瓶，大概两个半小时我就能雕一个，一般我用12到13分钟就能把一个瓶体做好，当时整个车间的同事都很叹服。
吴京颖：一般您的作品制作过程中费时最久的是哪个环节？
刘法星：我的风格和龙泉的青瓷大师们不一样，我以雕塑为主，雕塑的打磨、翻模耗时最长。我最雕塑作品，无论是人物还是动物造型都需要构思，又要结合龙泉青瓷的特点，有些造型跨度大了很可能就烧不成功。所以雕塑类的作品，可能出现的问题是无法预测的，只有烧制完成之后才能知道结果。所以我的模具都会修改三五遍，反复调整，没有办法一次性完成。
吴京颖：您有没有一些比较独特的技艺？
刘法星：也谈不上多独特，龙泉这边的胎体材料、釉水材料，市面上都能买到，我们自己调一下就可以了。另外，在青瓷瓶体上做高浮雕、低浮雕、圆雕、立体雕等技术难度都很大，这一方面我研究的比较多。龙泉青瓷的走线贴金、金镶瓷等技术也是我大约从六年前开始研制出来的。
吴京颖：平时哪类器型做得比较多？
刘法星：我尝试过很多大的器型，成品率比较低。现在还是尽量做40厘米以下中等规格的瓷器。另外还会做些雕件之类，我比较擅长雕十二生肖、文房四宝、大瓶体的牡丹花等作品。
吴京颖：从造型上，您喜欢传统一些的，还是现代一些的呢？
刘法星：我还是喜欢传统的。现在青瓷创作其实容易显得不伦不类，自己看着也有点别扭。我最喜欢老的梅子青，与越窑接近的那种。