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景德镇“珠山八友”之外的瓷绘名家






[日期:2021-03-03] 来源:古玩元素网  作者:佚名 [字体: ]

      晚清民国时期,是我国瓷器发展史上最为特殊的时代。除了珠山八友之外,还涌现了一批瓷绘名家,以程门、金品卿、王少维为代表的新安画派,将文人的审美意趣和艺术特色融入陶瓷彩绘,以瓷为媒体,笔墨之中,放情抒怀,开启中国陶瓷史文人瓷绘之先河,可谓群星荟萃、名品璀璨,对日后的瓷艺界产生了极为深远的影响。

      程 门(1833~约1908年),安徽黟县人,又名曾培,字松生,字雪笠,号笠道人。创作高峰期为同治五年(1865年)到光绪十五年(1889年)之间。使用最多的名款为雪笠程门,新安笠道人、程道人名款较罕见。印章款有程门、 雪笠、笠道人、松生等。轩室号中署珠山官廨、浮梁公署、珠山官舍。是御厂特聘的挂籍瓷画师,被公认为浅绛的鼻祖。最擅山水,近师清初“四王”,兼工人物花鸟。



程门 56片瓷板屏风

      金品卿 安徽黟县人,名诰,号寒峰山人,斋号环翠亭。工于浅绛绘瓷,活跃于清同治元年至光绪三十四年间(1862—1908年),供职景德镇御窑厂,是光绪初年浅绛彩绘名家,景德镇文人派画瓷先驱之一。他擅长浅绛山水、花鸟和人物画。山水画多仿南宋名家及明代沈石田的画;花鸟画宗华新罗一派,笔力潇洒,设色清丽;人物画有黄慎笔意,用笔刚劲,落落大方;工行草有董其昌遗风,犹然自如,颇具特色。他还擅画粉彩,作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯年的影响,为晚清极为优秀的绘瓷名家。

      王少维(1817~约1887年),安徽泾县厚岸老街人名廷佐。以字行,号画饼书生。其浅绛彩创作活跃期为同治十二年(1872年)至光绪十三年(1887年)。其名号及印章款很单一,多为少维王廷佐、王少维、间有三吴王少维、吴们少维,晚年有七十老人王少维。印章:王氏少维、少维、吴人、王氏、廷佐。轩室名号有御厂轩亭号者、珠山南麓之半弓园、珠山厂署之环翠亭、珠山东麓之静得所居、昌江公廨且安室、珠山之蕉引轩。王少维是御厂在籍画师,工人物兼山水。其人物用笔疏简浅淡,造型严谨,形神俱佳。和金品卿并称为“御窑两只笔”。

王少维 浅绛彩《九如图》象鼻尊

      马庆云 生卒不祥,其艺术创作主要活跃于咸丰-同治年间。擅长人物瓷画,设色浅淡,人物衣件具有水墨写意画的风采。画娃娃,大头、细小身躯,乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。

      高心田 生卒不详,名鉴明,字心田。创作活跃期为1889年(光绪十五年)到1907年(光绪三十三年)。轩室号有倚竹轩、昌江之倚竹轩。底款为倚竹轩书画印。高心田山水、花鸟、人物皆能,山水最佳。其山水清淡明雅,勾勒简洁自然

      汪友棠 名棣,字柳村。安徽黟县碧山人。创作活跃期为1892年(光绪十八年)到1940年(宣统二年)。名号款有汪友棠、友棠汪棣。轩室号有昌浦修竹草舍。汪友棠的山水秉承程门一派画风,繁密窒重,刻画细腻,作品存世量较大。

      何明谷 号樵谷道人,光绪年间瓷绘名家。据《安徽画家汇编》载,居景德镇,擅画瓷。他的山水人物书法皆佳,极有功力,题署也耐品味。师从汪友棠,山水和人物风格与其师一脉相承。光绪晚期到民国早期和钱安(山槎)合称为汪门二支笔,名扬大江南北。后人把他们二人与马庆云、周筱松合称民初四大家。

      蒋玉卿 生卒不详,安徽歙县北乡人,名龙恩,字玉卿,一字锡臣,又字寿春,号徽北三十六峰樵人。名款有玉卿氏、寿春氏、玉卿、蔣龙恩、蒋锡臣、玉卿蔣龙恩、锡臣蔣龙恩。轩室号为“昌江择山氏”、“昌浦珠山宝许台”。主要活跃于1878年(光绪四年)~1895年(光绪二十二年)之间。曾在御窑厂创作浅绛彩瓷,山水、人物、花鸟无一不精人物仿赵大年。其书法清秀流畅,别具功力。曾和汪照藜、许士登、梁楚材合作过作品,从最新发现的资料看蒋玉卿和蒋锡臣二者为同一人。

      汪藩(1843~1923年),安徽黟县人,字解眉、介眉,号梅庄居士、文溪山人,是清同治、光绪年间的一位滑稽精湛的浅绛画师。名款有介眉汪藩、介眉氏、新安介眉汪藩,印章款有“介眉”、“眉”。其人物画,以用笔挺健流畅见长,老者衣饰用钉眉鼠尾描,起笔落顿,收锋轻盈,儒生衣纹用铁线描,技法娴熟多面。其画题材广泛,多以浅绛彩为主,作品以文人画风入瓷,是民国绘瓷名家汪大沧的伯父。轩室号为“抡珠山馆”。

      俞子明 生卒不详,名义维,号砚溪渔人、砚溪山人。古徽州人(今江西婺源)作品活跃期为同治十一年(1872年)到宣统二年(1910年),时三十多年,是晚清浅绛彩画师中创作周期最长,作品存世量最大的画师。早期作品的印章款多为子明、明,名款有新安俞子明、俞子明、砚溪渔人、砚溪山人、子明。底款为“砚溪草堂”。轩室号有珠山逸致室、珠山之清林书屋、友竹山房、有竹轩、砚溪草堂、昌江吉祥居。所绘人物多为时人喜闻乐见通俗易懂的历史典故,是一位颇受市井欢迎的通俗画师。

      少轩,生卒不详,同治末光绪初第一批创作浅绛彩瓷的画师,作品活跃期1874年(同治十三年)~1884年(光绪十年)。擅花鸟,山水、花鸟学华新罗。斋名为养心阁,署名多为少轩,有研究者称少轩姓刘,惜未见实物。

      梁兑石 别号石庐,民国时期的瓷器彩绘名家。民国初梁兑石毕业于波阳窑业学校。梁兑石擅长粉彩人物瓷画。梁兑石曾在南昌开设丽泽轩瓷店。由景德镇购进白瓷胎,梁兑石自设烤花炉,制作釉上彩瓷,并自设红炉,且按顾客要求绘制肖像和粉彩瓷器,梁兑石活跃于20世纪20至30年代。

      方云峰(1897-1957),字佩霞,别号“惜花轩主”,江西浮梁人。是民国时期景德镇当地籍唯一从事陶器彩绘的艺术大师,擅长粉彩仕女,力追嘉庆、道光年间杨州名家王小梅。绘画题材广泛,有人物、山水、花鸟、走兽、草虫等,善于运用中国画“立粉洗染法”在瓷上画花头,为后人发展成为瓷上“水点桃花”。中晚年喜绘猫和牡丹,常见作品如“富贵根苗”、“耄耋延年”等吉祥题材。虽不在八友之列,其艺术造诣及作品修养不在八友之下。

      毕渊明(1907年--1991年)别号“至乐老人”,安徽黟县人。中国陶瓷美术大师,毕渊明幼承家学,秉父传艺工金石、诗、书画、精陶瓷粉彩翎毛、山水、人物、走兽,尤其画虎,有“毕老虎”之雅号,曾为中国书法家协会会员、中国美术家协会会员、省文联委员、江西省美协顾问、景德镇书画院顾问。1958年被景德镇市政府首批授予“陶瓷美术家”。

      方家珍,生卒不详,主要活跃于光绪年间,早年有在御窑厂有过供职的经历,除擅画人物、山水、花鸟外,也擅用红彩画“太狮少狮图”和博古图。轩室号有珠山寻经读画之楼、珠山室、松竹轩。1889年在珠山寻经读画之楼作浅绛彩瓷画,许品衡同年也在此作画。从现有的资料来看,方家珍最早的作品是在1883年,最晚的1906年,其间跨度在22年左右,作品类型涵盖很多,盘、碗、茶壶、瓶、笔筒、水仙盆、盖罐等等多种多样,他在晚清时就很有名气,作品颇具文人气,很受人们喜爱。

      熬少泉,名清和,字少泉,江西南昌人氏,名款有熬少泉、少泉氏、少泉熬清和、清和。主要活跃于1891(光绪17年)-1914年之间。善长花鸟、山水,画面意境清远。

      王 步 (1898~1968)字元仁,号竹溪道人,晚年号陶青老人。丰城县长湖竹溪人。画路较宽,艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花,作品较多,尤精于青花分水技法。



粉彩《渔家乐》中堂瓷板(部分)

      王炳荣 生卒年不祥,以瓷雕艺术著称,其艺术创作主要活跃于清光绪年间,与晚清著名雕瓷家陈国治齐名。许之衡《饮流斋说瓷》对此有所记载,“雕瓷巧者有陈国治、王炳荣诸人所作作品,精细中饶有画意。其仿木、仿竹、仿象牙之制,尤极神似。

      王锡良 1922年生,原籍安徽黟县,出生于景德镇。室名:陶源山人、五尺园。十二岁随叔父王大凡学绘画,1970年获“中国工艺美术大师”称号。

      许品衡 生卒不详,字廷选,号醉月山房主人,江西婺源人(古属徽州)。名款有许品衡、品衡氏、廷选氏。轩室号有平湖书屋、寻经读画之楼。主要活跃于1885年(光绪十一年)至1918年之间。工花鸟、山水,擅画博古清供图。其花鸟学蒋廷锡,清新润丽布置工丽严整。山水学米元章,书法学“苏黄”,流畅中有跌宕之气。

      余焕文 生卒不详,名章,字焕文,号香山、盘古山人。主要活跃于1883年(光绪八年)~1895年(光绪二十二年)之间,名款有余焕文、香山余焕文,轩室号有“芹香山房”、“芹香山管”、“芹香馆”。底款有“金玉藏珍”、“芹香馆画室”。余焕文工山水、花鸟。山水具“四王”画风。花鸟尤为传神,其中仙鹤最具功力。

      程友石 生卒不详,海阳人(今安徽休宁)名志,又名光志。同治末第一批创作浅绛彩瓷的画师,作品活跃期为同治十二年(1873年)—光绪十五年(1889年),所画梅花、兰花、墨竹色调淡雅,极具文人情趣,书法也独显风采。

      邓肖禹(1907年--1991年)名云耕,室名“为绚画馆”,原籍江西省余干县,祖父为“珠山八友”之一邓碧珊,自幼受熏陶。尤擅粉彩,曾得到程意亭、刘雨岑等名家指点,深得岭南画派之精妙。他的花鸟画多取材于生活中的常见之物,喜绘雄鹰、白鹤、家鸡等,他善用中国传统的寓意手法,作品生动活泼,构图新颖别致,形神兼备,工写并用,用笔多变,自成一格。

      喻春 生卒不详,字子良。名款有喻春氏、子良喻春氏。轩室款有翠云别墅、翠云轩、卤轩、碧云别墅、碧云轩。主要活跃于1882年(光绪八年)~1910年(宣统二年)之间。最擅花鸟,兼工山水、人物。所学浅绛花鸟彩料鲜艳,小鸟栩栩如生,为浅绛画师中的花鸟大家。

      章仕保(1909~1987),江西进贤县人,陶瓷美术家。专长粉彩花鸟草虫,精于墨彩花卉。他在几十年的艺术创作中,辛勤耕耘,精研古今中外名人杰作,广收前人精华,博采当今之长,融汇贯通,终于形成了“高古典雅,雄浑深沉”的画风。其作品多次在国内外展出和获奖。如《鹦鹉桃花》、《鹦哥石榴》曾受到周总理的赞赏,被选为国家礼品瓷赠送外国首脑。

      任焕章 生卒不详,江西景德镇瓷绘名家。字巍山,号南樵或南樵子,其作品活跃期间为1874年~1902年。斋名:南樵书屋春风室、江右春风室。他的画风风格明显,山水、人物、花鸟无一不精。晚清在御窑厂任画师,善人物山水,所绘人物仙风道骨,山水意境悠远。为文人派瓷画师的先驱。

      熊晓峰 字号:醉翁、酒痴、竹影轩,一九一四年生于江西南昌。十二岁少年起从师学习书画,美术国画先后在南昌、武汉、四川、重庆等地作画,抗战期间逃难到四川重庆得助于傅抱石大师的指导和传授。抗战胜利返回江西景德镇从事陶瓷美术创作。一九五八年景德镇陶瓷学院成立从艺术瓷厂调入陶院任美术系老师,擅长陶瓷山水及国画。

      王鹤亭 号桃源笑山人,安徽黟县人,1921年12月出生。1934年曾在江西陶瓷局学艺,拜康达为师。1958年后进景德镇艺术瓷厂画瓷。他从事陶瓷美术创作六十余年,专攻花鸟虫草,尤以画梅见长,兼绘人物。其笔下的梅千姿百态,劲俏挺拔,技法工整,满而不繁。其中大型瓷板画“梅花图”获全国工艺美术百花奖金奖。

      汪章 生卒不详,安徽黟县人,字汉云,其艺术创作主要活跃于光绪6年到光绪26年(1880~1900)。汪章工人物,兼擅山水、花鸟,尤以人物著称。其浅其任务神形兼备,山水步倪云林笔法,简淡、柔隽,墨色华滋,花鸟放达灵秀。轩室号为青云轩、松柏轩、醉月山房。

      汪大沧(1899~1953),字沧生,号一粟,别号“桃源老农”、甫艺,安徽黟县人,是民国时期至建国初期的绘瓷名家。汪大沧一生淡泊名利,善意对人,不依附庸权贵的高尚品格,着实为后人传颂。解放后,他先后在第一画瓷合作社和建国瓷厂画瓷,创作了许多优秀作品。

      石宇初 20世纪40年代陶瓷名家,著名陶瓷大师“珠山八友”--刘雨岑的大弟子。擅长花鸟,其的作品构图严谨明快,形象生动凝练,图案纹饰与主体画面相互衬映,达到了内容和形式的高度和谐。也被称为“珠山小八友”之一。

      张志汤(1893~1971),江西婺源人,擅长粉彩山水,兼长花鸟,走兽。民国五年(1916),他参与了由“珠山八友”及王步,汪大沧等人组织的“陶瓷美术研究社”和“珠山八友”组织的“月圆会”。20世纪40年代时,受郎世宁绘画影响,绘制骏马形象逼真,姿态生动,在景德镇享有盛名。

      张子英 又名子云,瓷绘名家,活跃于光绪时期。生卒年不详,堂名炳星山房,斋名梯云书屋。曾在御窑厂供职,王少维弟子。擅绘浅绛彩山水、人物、花鸟,山水仿明代沈周,花鸟学清代恽南田,传世品粉彩“富贵白头图”是其典型的代表作品。

      张沛轩 江西余干人,活跃于1920至1949年间。20年代师从邓碧珊学绘鱼藻,为邓氏人室弟子,其作品亦酷似其师。擅长绘画鱼藻,绘技继承了邓碧珊的风格技巧,鱼趣的意境通过细腻、灵动、飘逸的笔墨传递给观赏者。他对中国画诗、书、画三者相辅相成的审美意趣有着浓厚的修养。

      许达生 卒年不详,中国陶瓷美术大师,活跃期为1894年(光绪二十年)到1922年。落款单一,只落自己的名字,作品多留“生”字印章款,光绪年间的多品多留“有竹居”室号,国民后作品不留室号。兼擅山水、花鸟、人物。山水设色清丽,意境阔远。花鸟取海派画风,用笔洒脱,赋彩雅淡。浅绛彩瓷著名画家之一。

      余远生 民国时期瓷绘名家,善长绘画仕女,所绘仕女形象清雅,生动传神;书法造诣很深,题字端正流畅,水平高超,耐人品鉴。

      王云泉(1916~1998)名清,字云泉,号含谷,原籍江西省乐平市。自习芥子园、王石谷画谱,学人物画,兼习山水、花鸟。15岁时承袭父业只身漂泊,卖艺求生。1936年,经人指点,徒涉景德镇,进入江西瓷业公司陶业学校从学陶瓷美术。先师从石奇峰,后得陶业学校老师张志汤、方云峰指导,受益匪浅,又先后拜汪大沧、汪野亭为师,把多种陶瓷山水和国画山水技法融会贯通,技艺逐精,为建国后创新“王氏山水”打下坚实基础。

      王晓帆(1918-1963)安徽黟县人,又名王锡瑞,系珠山八友王大凡之子,珠山小八友之一。自幼学画,禀承家传,擅画粉彩人物。1944年王晓帆创办晓帆画坊,首开日用陶瓷艺术化之先河。先后参与创办和组建过陶瓷工艺合作社、轻工业部陶瓷研究所、艺术瓷厂、建国瓷厂、瓷用化工厂,1961年被授予“陶瓷美术家”称号。

      李明亮 安徽黟县人,主要活跃于20世纪30至40年代,擅长粉彩花卉、虫草瓷画,笔法细劲,画风清秀不凡,境味隽永,系江西“珠山小八友”之一。其所绘花卉、虫草有轻灵活泼之趣。他以双勾填彩之法,用工细清丽的笔墨在瓷面上表现花鸟虫栖花飞草之态,不但富丽明媚、雅致大方,而且所绘花鸟虫鱼,形态逼真,甚至达到“花有露珠,蝶有茸毛”的效果。

      汪小亭(1906~1970)汪野亭之长子,名松。自幼随父习画。在其作品笔法细腻,画面简洁明快,整体画风与其父早期作品相似。曾获得“珠山八小名家之一”的美誉。四十年代末专用秃笔作画,笔力厚实雄健,构图多取深远布局,晚年,其作画运笔神速,其画形神皆尽其妙。

      汪少平(1914~1970),汪野亭次子,名柏。自幼随父习画,继承其父汪派瓷画之画风,用笔细腻柔婉,构图平淡简明,多为平远布局。汪少平山水瓷画设色之技堪称瓷都一绝。因而极少作墨彩画。汪少平之书法与绘画运笔一致,亦善书钟鼎文。

 

 

 

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