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乐于挑战的中国陶瓷艺术大师涂金水






[日期:2011-04-29] 来源:  作者:漆德三 [字体: ]

    中國陶瓷藝術大師涂金水出身於陶瓷世家,父親涂宜鑫以善作低溫色釉“澆黃三彩”而享譽景德鎮瓷壇。涂金水受家庭影響,對陶瓷藝術興趣濃厚。1958年,景德鎮陶瓷學院畢業後,分配到輕工業陶瓷研究所藝術室工作,師從景德鎮陶瓷美術家楊秦川,主攻陶瓷鏤雕、捏雕,並得到陶瓷美術家曾龍升、楊海生的指教。他在名師的傳授下,勤奮好學,刻苦學習理論,鑽研技法,深入研究各種相關工藝,提高藝術修養,掌握了駕馭陶瓷材質的本領。

    涂金水擅長陶瓷鏤雕,兼長陶瓷捏雕、圓雕、浮雕。他的鏤雕、捏雕作品,構思巧妙,形式別致,精緻而不繁冗,細密而又諧和,色彩淡雅清純,格調輕鬆明快,造型和裝飾均有特色。他設計和創作的色釉裝飾作品頗有新意。

    鏤雕是按設計好的花紋圖案,將坯胎鏤成浮雕狀或將花紋外面的部分鏤通、雕透,以產生一種玲瓏剔透的藝術效果的雕塑技法。涂金水樂於挑戰,很早就有一個心願,要創作一件真正屬於自己的鏤雕藝術作品。他一邊學藝,一邊思考。1976年,他讀到曹植的名詩《洛神賦》和東晉大畫家顧愷之的名畫《洛神賦圖》  ,感到詩晝中所描寫的人物、流雲、雲車、亭閣等非常適合用陶瓷鏤雕技法來表現。於是,經過一年的努力,他終於成功創作了鏤雕名作《洛神賦》。洛神即洛河女神宓妃,因渡水淹死而成為水神。這件作品問世後,好評如雲。中國美術學院著名教授鄧白評論說:  “在瓷雕方面,涂金水的鏤雕《洛神賦》風格相當突出。他以浪漫手法,巧妙構思,把曹子建這篇傑作後半部高潮表現得出神入化。塑造了宓妃乘飛行的雲車,前駕巨龍,穿插著亭台、雲氣、神人、仙女,若往若還,精奇生動。曹植徘徊其間,遺情想像,顧望懷愁,構成了一個深化的境界。用他那高度的鏤雕技巧,處理得情景交融,充滿了藝術魅力。”江西省教育學院教授黃儉農評論說:  “這件高50cm、長120cm的大型作品以高超的手法為鏤雕藝術豎起了一座新的里程碑。”

    《絲瓜花插》是涂金水於1 979年的一件捏雕代表作。這件作品以絲瓜為主體,放上一隻紡織娘,再加上菊花。作者從農家常見的自然物象之中發現美、表現美。通過兩次燒成的方法,用陶瓷做出了絲瓜的藤和昆蟲的觸鬚,堪稱一絕,達到了很高的水準。

    “松、竹、梅”人稱“歲寒三友”  。涂金水於2001 年創作的捏雕《三友圖》以特有的捏雕藝術語言,以松樹為主體,梅、竹為兩翼,枝葉交錯,相互交臂,將自然界的松、竹、梅植物形象有機結合,構築成一件三個手挽手、肩並肩、不離不棄的好朋友的藝術形象,讀來趣味無窮。在表現技法上,  《三友圖》借鑒牙雕、玉雕等姐妹藝術的表現手法,結合陶瓷特點,充分調動和利用陶瓷材質的優勢,將松的高潔、竹的虛懷、梅的芳姿,捏雕得惟妙惟肖,空靈剔透。在色彩處理上,以接近本色的淡綠色為主調,在松的頂部和松、竹、梅交錯的空白處,點綴白瓷粉,增強大雪紛飛,天寒地凍之意境。在詠頌“歲寒三友”傲霜鬥雪、鐵骨冰心、高風亮節品德的同時,也寄託了作者祝福天下善良人們,像它們一樣,常青不老,經冬不凋,健康長壽。

    《碩果》是涂金水於2005年創作的又一件十分精美的捏雕作品。作者從日常生活中捕捉尋找有趣的題材,以精湛的捏雕技法,雕塑了一串熟透了的葡萄,在懸空的一根葡萄藤上有一隻螳螂揮動兩把大刀,似乎正在捕捉害蟲。作者以高度寫實的手法把精緻小巧的螳螂表現得栩栩如生,葡萄也表現得飽滿而滋潤,十分誘人。

    浮雕是雕塑藝術的另一種表現方式。它是指在平面上雕塑出形象浮凸的一種雕塑藝術。涂金水於2004年創作的浮雕筆筒《松鶴延年》是一件極其精美的上乘之作。這件作品的下方浮雕松樹,上方浮雕瑞雲等圖案,浮雕白鶴穿插在松樹與瑞雲中間,白鶴姿態優美,生趣盎然。這件作品層次清晰,立體戚強,清麗雅致,很好地表現了吉祥長壽的主題。同時,這件作品也充分表現出藝術家的高超智慧和精湛技藝。

    涂金水的瓷雕作品多次參評獲獎。1962年,他參與創作的鏤雕《大花籃》獲景德鎮市“迎春展瓷”甲等獎;1 963年,他參與制作的鏤雕《大龍船》獲景德鎮市“迎春展瓷”甲等獎;鏤雕《洛神賦》  、圓雕的酒具《海螺》、浮雕《十二生肖》分別獲景德鎮市第一、第二、第三屆陶瓷美術“百花獎”二、三等獎;1 996年,影青《荷蓮鷺鷺》瓶獲江西省第二屆工藝美術大獎賽三等獎;2004年,浮雕《荷鷺》盤獲中國陶瓷藝術大師中國工藝美術(陶瓷)大獎賽特別獎;2006年,與他人合作的古彩《春回大地》獲中國人文奧運旅遊紀念品設計大賽金獎;2008年,青花《自由天地》瓷瓶被評為首批“中華民族藝術珍品”  ,並被中華民族藝術珍品博物館永久收藏。

    涂金水的鏤雕《洛神賦》和捏雕花插《絲瓜》以及《碩果》參加全國工藝美展,並選送日本展覽。花插《絲瓜》、《大龍船》由景德鎮陶瓷館收藏。1993年,涂金水應邀赴香港進行考察。

    涂金水從牙雕、玉雕等工藝美術中吸取有益的成分,擴展創作視野,在鏤雕、捏雕等方面取得很大成就,並從他從事顏色釉研究的父親那裡學到許多寶貴的經驗,探索傳統的單色捏雕與景德鎮名貴顏色釉的結合,獲得很大成功。他還研究出一套絕招,創造了二次燒成法,可以用陶瓷制出細如髮絲的精細作品,因此,不論在雕刻技法的難度、構圖的奇特以及精緻程度上都達到了前所未有的高度。這些都體現出涂金水勇於挑戰、勇闖雕塑成型禁區的能力,也體現了他平時向前輩學習駕馭材質的能力。他還具有多方面的才能,在青花、青花釉里紅、青花鬥彩等瓷繪方面,創作出一批高水準的藝術作品。正如清華大學美術學院胡美生教授所言:  “如果說他以工筆重彩做瓷雕的話,對於釉下彩的青花釉里紅則是簡潔豪放的寫意手法,可見涂金水對待藝術是真誠嚴肅的,作品有意境、有情趣、有真情。同時,他的藝術追求雅俗融一。  ‘俗’是指他的藝術有樸實的氣質、親近自然而貼近生活;  ‘雅’是指他的作品有一定的詩情畫意和書卷氣,有一定的格調,文如其人,他的藝術也反映了他的人品、情感和追求。”

    涂金水的兒子涂志浩於1 985年隨父學藝,1990年畢業於中央工藝美術學院,在校期間得到楊永菩、胡美生等教授的教誨,在藝術理論和技藝上都有長足的進步,現在中國輕工業陶瓷研究所藝術中心從事陶瓷創作和研究工作,並任藝術中心副主任。系中國工藝美術學會會員、高級工藝美術師。涂金水的女兒涂雅琴現在景德鎮陶瓷學院設計藝術學院讀研究生。

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