龙泉瓷厂是国家振兴青瓷项目，于1959年成立的国营企业，有五六百人，主要生产青瓷日用瓷，1962年的《人民画报》第八期还刊载了龙泉青瓷恢复生产的消息，告之了全世界。龙泉青瓷产品通过广交会，由香港大华、庆华等公司试销国外，并通过广东省陶瓷进出口公司计划订单生产。但后来生产销售情况却不如意，当年出口印尼20—30万件的罗汉茶盅，因两国关系中断，合同中止，不得不转产内销普通白瓷和茶杯，产品单一，没有订单，形成不了批量。工厂因此长期亏损，累计达三十多万元，这在20世纪60年代可是天文数字的亏损，成了浙江丽水地区的亏损大户，县委工作组来了一茬又一茬，也没能扭亏为赢，结论是这个厂的工人不行，没救了。最后停产整顿，但整顿了一年多，生产依然没有明显起色。
1966年的一天，我与供销科长吴辉聊天，他说他坐火车听到列车长说火车餐厅里的餐具，因为行车途中咣当咣当地碰撞，很多是残缺的，一趟列车跑下来，餐具就要损失近三分之一……他与我探讨能否为铁路生产餐厅用瓷。因为龙泉青瓷的特点之一就是厚重釉肥，与其他瓷质的餐具相比，更能经得起火车的颠簸和碰撞，不易破损。我们把这个主意向厂领导汇报，立刻引起了高度重视，决定叫我主持并拿出设计方案与全套图纸。我向吴辉详尽了解了各铁路段对餐车用瓷的要求，做到心中有数，加班加点，设计好一件，就交付制作一件，历时两个多月，拿出了全套铁路用的青瓷餐具、茶具和花罐，一共17个品种。吴辉把生产出来的样品直送北京铁道部，受到铁道部领导和下属铁路局的好评与推广，全国各大铁路局纷纷前来订货、使用，国际列车也用上了我们的青瓷餐具，产品供不应求，创造了良好的经济效益，工厂一举扭亏增赢，摘去了连年亏损的帽子。
铁路用瓷设计图纸
1965年设计制作的铁路水杯
1967年设计制作的青釉竹节茶杯
八头竹节文具，1967年对外文化联络委员会赴挪威参加国际博览会展品之一
1967年，我设计了竹节茶杯。竹在我国传统文化中是具有文人气息的东西，“宁可食无肉，不可居无竹”，是气节和人格的象征，龙泉上垟青山连绵，山上毛竹茂密，我外出写生了若干草稿，以上下两个节的一段竹节为杯身，装饰三片竹叶，把手和杯盖的摘手由细竹弯曲而成，釉色明澈温润，凸起的棱线有龙泉瓷“出筋”的艺术效果，打破了釉色的单调感，饱满圆润，因而美观、实用、经济，投产后深受全国人民、海外华人和香港同胞的欢迎，成为工厂的拳头产品。这个品种在龙泉瓷厂生产了三十多年，是看家品种，畅销不衰，为工厂创造了一笔可观的财富。至今还有六个厂生产，据不精确统计，产量五千余万件，遍布全国，外销日本、新加坡、北美，北欧等国家和地区，还成为出国展品。新西兰著名作家路易·艾黎是最早到我们瓷厂的外国友人，他陆续得到竹节杯和后来投产的竹节笔筒，喜不自胜，在《瓷国游历记》一书中这样写道：
夏侯文大师有两件最喜爱的青瓷，一件是竹节笔简，带有釉下雅致的雕刻竹子图案；另一件是气魄刚健、带盖的竹节茶杯。每当看到这个笔筒和用上这个茶杯喝茶时，就感到赏心悦目，十分可爱。
1967年，中国准备在挪威举办“中国现代陶瓷展”，4月国家对文委和轻工部联合下达文件，向龙泉瓷厂征集展品，指定选送工艺品花瓶、文具、烟具、案具、罐类等五大类17件套，并有具体数量。其中，中花瓶弟窑300件、哥窑200件，小花瓶弟窑150件、哥窑100件，要求7月20日前将展品寄至北京，月底预展审查。
瓷厂无现成产品，要全新设计制作，而此时正处“文革”期间，无政府主义盛行，国家有令不干不行，可干也很困难，人员组织不起来。没有权威的厂长、书记找我看文件，试探我的态度。赴挪威的展品与铁路用瓷不一样，铁路用瓷是餐具，是面向国内的日用瓷，赴挪威的是陈设瓷、艺术品，从国际意义上说，是龙泉青瓷重新走出国门面向世界的第一次亮相，更是恢复海外贸易的一次实力展示，意义非常重大。我是国家培养的大学生，不能不以国家利益为重，因此二话没说，就把担子接下来了。任务是接下来了，但困难很大，没有资料，没有生产经验，好在对外文委非常支持，给我寄来了我需要的故宫、延安、遵义等方面的许多参考资料，我边吸收借鉴边设计，耗时近两个月，将全套图纸及方案报送对外文委审批，获得通过。然后我又亲自参与制作模子，摸索生产用料用釉的配方，与实验组的同志日夜奋斗，终于将展品如期完成，受到了对外文委的表彰。这批展品共有13件套，包括大众瓶两件、四瓣扁瓶、八头竹节文具一套、万年青瓶一件、万岁罐一件等共34件。
这批展品中，最奇妙的是其中的一只“大众瓶”，开片哥窑，因为窑变的关系，出窑时变成了红色，我从未见过这样的事情，瓷厂的人都说，这是青瓷史上从没见过的奇迹。可惜的是，这只瓶在展后被挪威收藏了，同时收藏的还有另外一件万岁罐。大众瓶，是我设计并命名的，还是那个突出政治时代的产物名称，口较梅瓶为大，有点观音瓶的意思，鼓腹，瓶身往下逐渐收敛，线条柔和，哥窑开片，端庄自然。
1967年在挪威展万岁罐
1971年接待尼克松的云鹤瓷碗
自此以后，我的设计能力得到了工厂和上级领导的赞扬，我一心一意扑在工作上，劲头十足。1971年，我的工作有两件大事，一是为国家赴北美展览，设计了花瓶、文具、竹节杯等。第二件事就是承担了为浙江宾馆设计制作、招待美国总统尼克松首次访华使用的大型成套青瓷高档餐具的任务。基辛格秘密访华后发表了尼克松访华的公报，中方为接待尼克松总统做了各项准备工作，包括用餐的餐具。这个任务的下达时间是11月8日，为保密关系，称为“118工程”，把餐具生产当做一个工程来做，可见是一项光荣而艰巨的政治任务。
在接受这个任务之前，我和我的同事们从未见过接待外国元首使用的餐具，为此去杭州饭店实地去见识见识。杭州接待外国元首成套的中餐具，数量很大，有椭圆长达38公分的大鱼盘、直径34公分的大热菜盘、28公分的大汤盘，还有40多公分的总盘……对于“118工程”这个前所未见的政治任务，省里县里全力支持，工厂组成了以我为主的三十余人的技术攻关队伍，三套人马，四个车间，边设计边制作。我针对秋天下达的任务，设计构思了“仿古鹤翔天宇”的图案，秋天晴空高远澄碧，与青瓷的釉色协调，仙鹤翱翔，富有诗情，也吉祥如意，宋徽宗的《瑞鹤图》就是群鹤飞翔，古代诗人也有“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”的句子，既有积极的中国传统文化寓意，又没有政治色彩，方案很快得到通过。但是落实到生产上，却不是一帆风顺。当时工厂设备相当落后，特大鱼盘和总盘上釉后一进炉就变形的厉害，完全不能用，我提出借用景德镇和湖南醴陵瓷厂的技术人员协助，他们在成型烧制大型瓷件上有丰富的经验，我与工人们吃住一起，边生产边修改方案和模具，连续工作了三个月，终于按时保质地完成了这项政治任务，受到了中央领导的赞扬，并为龙泉瓷厂今后成套餐具的生产积累了经验。
进入改革开放后，龙泉青瓷的发展速度明显加快，全国性的甚至世界性的展览一个接一个，龙泉瓷厂受邀参展的机会越来越多、越来越高。我初步统计了一下，我参与的设计大约有如下次数：
1978年参加在法国举办的“中国工业品展览”，有艺术品、日用瓷五件套，同年为日本商人举办“龙泉青瓷展览”，设计制作了七个品种二十余件套；
1979年参加约旦等八国举办的经贸展览和摩洛哥等十国的国际博览会；
1982年参加意大利、巴拿马、哥斯达黎加三国国际博览会，作品有11件；
1983年参加日本石卷市中国浙江工艺品展览；
1984年参加巴基斯坦展览；
1985年参加日本筑波国际博览会；
1985年参加第四届亚太地区博览会及香港陶瓷博览会；
1987年参加巴西博览会；
1991年参加中国杭州国际茶文化节，等等。
印象比较深的是，1985年在日本东京北部的新兴科技城筑波举办世界博览会，主题是：人类、居住、环境与科学技术。这是日本第三次举办世界博览会，我国参加了这届世博会，国家要求龙泉瓷厂必须有两件套展品参展，并要求作品体现科学性、思想性、趣味性和艺术性，同时也符合日本人的观念嗜好以及审美观，并从北京派了专人来龙泉督造。这个任务落到了我的头上。我设计制作了三套图纸，精选一套上报北京获得批准。这是一套哥窑日用瓷——九头六角茶具，器型新颖别致，紫口铁脚，釉色滋润肥厚，历史上哥窑没有茶具品种，在龙泉自属新颖器皿，这让日本人大为惊喜，对此给予了高度评价，好评如潮。这套作品后来被日本国收藏了，广交会上有三家日商要求定货。这套茶具还获得了1988年全国轻工业优秀出口产品银奖和1989年首届北京国际博览会银奖。
1983年广交会上，香港客商拿来一本日本出版的有关我国东海沉船上的瓷器图片，指着其中的青瓷莲瓣碗和一只瓢，问我能不能复烧。这是弟窑粉青，釉水丰腴适度，装饰美丽，我端详再三后回答：可以。回去后，我经过多次努力，成功复制了这只莲瓣碗。这只碗，撇口，粉青色，碗外浅刻两层莲花瓣，碗底部12朵丰满短瓣花，腹部24瓣修长莲瓣，排列整齐有序，碗内是鱼戏荷莲，雅致、高贵。这只碗获得了一系列的荣誉，先是被评为1984年浙江省日用轻工优秀“四新”产品，在全国陶瓷创新设计评比中获得了第二名，在建国50周年的中国工艺美术成果展上，被中国工艺美术馆收藏。
1984年设计制作的梅子青冰裂莲瓣大碗
1989年设计制作的莲瓣碗
1984年，在“广交会”上，日本商人拿了一块影青樱花瓷片，要求按此仿制定货。龙泉青瓷的釉色主要是粉青和梅子青，影青釉为水绿色，白里透青，是景德镇青白瓷的特点，我即刻想到陶瓷专家梅健鹰教授在龙泉瓷厂搞过影青弦纹洗，龙泉青瓷也应该把这种釉色发扬光大，于是回到上垟立刻动手，很快就创作出了影青桃花菱口挂盘，中间是盛开的七瓣樱花，周边五组花叶相衬，每组三叶一花，浅浮雕，有深有浅，有凹有凸，釉水有厚有薄，光线在上面折射，有明暗反差，显得洁雅、美丽。适逢杭州“四新”产品评比，我送去参展，一个星期后获浙江轻工业厅“四新”产品一等奖。浙江省轻工厅的专家、领导劳法盛、叶宏明对此十分欣赏，当轻工部陶瓷专家李国桢、刘可栋在陈列室看到这件作品后，便问我：“这挂盘釉色淡雅、滋润，显得很高贵，能不能做成成套餐具？如果成功，国际国内市场绝对不会有问题。”这对我是个启发，我查找史料，进行调研，了解到景德镇虽在宋代有过影青瓷的大批量生产，但都是单一的碗、壶、盘、盏等，不成套具，进入元代，影青渐被青花取代，直到今天，很少生产。影青与彩瓷相比，是唯独不含铅的瓷器，有很大的市场优势，于是我二年我就申报了“97头影青成套餐具”的科研项目。
这种釉色的成套餐具，对龙泉瓷来说，是融科技与生产为一体的新玩意，领导非常重视，由我主创，下派十多个人协助制作。虽有前面的成功经验，但对于97头各式器型的图案，不是一件挂盘所能解决的，这对我又是一个考验，全身心投入到这个创作中去，设计多品种的图纸和器型，图纸画了无数张，制作的人也一遍遍、一次次、一丝不苟地制作。97头全套餐具共有97件，根据具体需要，可由中式餐具与西式餐具结合，共20个品种，可搭配成97头，92头、85头、73头、45头、20头、15头、13头、9头、3头等10种不同组合形式。
浙江省外贸公司的人来考察时，发现了我们的试制计划，就想把这套产品拿到1986年的春季“广交会”上。此时距广交会开幕只有三个多月，时间非常紧，为了激励我们，就对我说，如果能赶上交易会就给大家发奖金，给我个人发一百元。不要小看这一百元，这在当时可是一笔不小的数目，相当于现在的一万多元吧。我们上下齐努力，提前完成任务。东西一拿到广交会上，订货的人就蜂拥而至，马来西亚、巴西等国提出要包销，香港客商还专程赶到上垟来参观，要求代理经销，国内更是供不应求，省外贸的同志大为兴奋，他们兑现了承诺，给我和大家发了奖金。这套餐具，色泽莹润，清白细腻，菊花装饰图案，配上活泼的旋纹，动中有静、静中有动、白中显青、青中见白，高雅纯洁，有极强的视觉美感，在同年浙江省“四新”产品评奖中获得一等奖。
1988年，我设计制作的“62头葵花餐具”，也是很受市场欢迎的大型餐具，到现在为止，仍有不少厂家在生产。
据不完全统计，我在龙泉瓷厂创作设计了五千余件套作品，其中有三千多件套投入了批量生产，在我退休前夕，龙泉的地方国营瓷厂(一厂、二厂、三厂)以及艺术瓷厂，还有少数私营厂，还在生产我的作品，年产量在二百万件以上。