2006年创作《大粉盒》
为了扩大龙泉青瓷在社会上的影响，近几年我举办了两次较大规模的展览，并参加了一些陶瓷艺术品拍卖会。我觉得这些展览和拍卖活动，对龙泉青瓷在社会上的影响力和在陶瓷市场上的价位，具有重要的意义。
2006年10月18日，我在中国美术学院举办了《徐朝兴从艺五十周年回顾展》。其实我在2005年底就有了这个想法。为了办这个展览我自己花了100万，所有的一切都是我自己张罗，虽然很费力气，也有很多伤脑筋的事情，但后来的社会效应就逐渐地显现出来了，知名度也越来越大，这不是我个人的事情，是宣传龙泉青瓷文化的事情。办这次展览也是我对自己艺术人生的一个总结，也是对组织上的一个汇报。当时办这次展览的时候，我们的要求是很高的，力求影响力。我们请来了中国工艺美术协会、国际手工业协会的主席，也邀请了包括全国大师评委和人大政协委员，以扩大展览影响的范围。那时我们市委赵书记刚到龙泉任职，我就把他请来了，他很高兴，没想到龙泉有这样的人物，在中国美术学院搞这样大规模的展览。在2007年的新春座谈会上，赵书记给我发了个红包。当我从赵书记手上接过红包后，作大师感言时说，我生平以来第一次看到“大师新春茶话会”这个横幅挂起来，我有一股暖气冲上来。当我收到赵书记这个红包时，心里是沉甸甸的，这是一份责任，也是领导的一份寄托。我今年在杭州办了五十周年回顾展，我的从艺道路是坎坷的，有成功的喜悦也有辛酸的眼泪。原本我想在我的展览结束后就退休，好好善待自己。但面对领导的这份信任我怎么闲得下来，我还要为龙泉青瓷做最后的贡献。
2009年，我和我的弟子们在杭州共同举办了一次“传承与延续——国家非物质文化遗产·龙泉青瓷”的展览。搞这个活动，主要是想在整个社会加大对龙泉青瓷的认识，尤其是对非物质文化遗产的认识。我和我的弟子们，在杭州搭建这个平台，就是要相互学习，形成一个团队意识。我们建立了基金会，每个人拿几万块钱，放在一起共同使用。包括办这个展览，我们没向政府要一点钱，都是基金会的钱。平时我们还搞一些小型聚会，一方面是联络感情，一方面是作品交流，效果都很好。在聚会时，对那些雷同的作品，那些做得不好的作品，那些工艺不对的地方，都一一指出来，甚至口沿过大了，把手过小了等一些具体细节，也都会实实在在地指出来，以提高每个人的制作技艺。这个展览我们策划了将近一年，要求每人20件作品，我们定了几月几号去检查就几月几号，不会拖拖拉拉，然后我们找几个技术比较全面的人一起去看作品，不好的地方要修改。我们的检查专门挑毛病，不会无原则地表扬。只有这样才能使大家的技术有所提高。特别是在器物的造型上，我严格规定大家不能只学我，要有自己的风格，有自己的特色。后来，那次展览的作品基本上体现了参展者各自的特色，体现了各自在青瓷传承与发展上的独特风格。
陶瓷是收藏品，在艺术品拍卖会上，青瓷是很受青睐的。我的青瓷艺术品也经常在拍卖会上出现。1996年，我应邀去香港参加陶瓷艺术品拍卖会。2005年，在北京中国工艺美术品春季拍卖会上，我在2002年烧制的一件《仿宋青瓷五管瓶》，最初由38万元起拍，最后竞拍出了70万元的高价。有媒体说这是我“集多年制瓷经验在借鉴宋瓷艺术的优秀传统之上创作的精美艺术品”。是我“美轮美奂”的“存世孤品”。那次拍卖。我还有一件《仿古灰釉水波纹碗》，拍出了17万元的价格，一件《刻花牡丹瓶》拍出了10万元。我的《仿宋青瓷五管瓶》拍出70万元的事不胫而走。那年秋天，有两个陕西人来到龙泉，找到我，说非常喜欢我的青瓷作品，非常想收藏我的作品。我说，我的好作品是可遇不可求的，你们这样心诚，远道而来，我很感动。我就把一个《塔瓶》拿给他们看。他们非要买，要我开价，我只好说那你就给30万吧，买卖就这样做成了。龙泉仿古青瓷在收藏市场上表现出很大的潜力，有着较大的升值空间。怎么回事呢?我觉得是这样的，我现在一年只有两三件精品问世，不是好的作品，我也不会拿出去拍卖。2006年我烧制的一个防宋青瓷《粉盒》，有收藏家出80万元，我都舍不得出手。好的作品真是不容易得到的，尽管我每天都在探索，每天都在创造。除此以外，我还经常参加一些陶瓷精品展览，以展示自己的最新设计与创作。在杭州、上海、北京、景德镇等地都有一些陶瓷精品展，我都坚持参加，而且一定要拿自己最近和最新的青瓷作品，以严肃的态度对待市场，对待社会。这些年来，从整个工艺水平上看，青瓷确实已经上了一个新台阶。而我们现在就是缺少对青瓷文化的理解和传播，我们就是要利用展览和拍卖会这样的机会，把青瓷文化的社会和市场影响力做好。